Warum nominierten die César Awards in einem für französische Filmemacherinnen erfolgreichen Jahr nur männliche Regisseure? Am beliebtesten Muss gelesen werden. Melden Sie sich für den Variety-Newsletter an. Mehr von unseren Marken

Die César-Preise gelten als Frankreichs Antwort auf die Oscars. Und genau wie ihre preisgekrönte Cousine auf der anderen Seite der Welt sind die Césars in Kontroversen verwickelt, nachdem sie es versäumt haben, eine Regisseurin zu nominieren.

Die diesjährigen Oscar-Verleihungen wurden von Interessengruppen zugeschlagen, nachdem sie Größen wie Gina Prince-Bythewood („The Woman King“) und Sarah Polley („Women Talking“) zugunsten eines rein männlichen Kontingents von Autoren ignoriert hatten. Die Césars sind diesem Beispiel mit einer rein männlichen Gruppe von Regie-Nominierten gefolgt, trotz eines herausragenden Jahres für französische Filmemacherinnen. Es ist eines, bei dem Regisseure von Alice Diop („Saint Omer“) bis Claire Denis („Stars at Noon“) den Festivalzirkus dominierten und Preise einheimsten, nur um zu kurz zu kommen, als die Césars am 25. Januar ihre Konkurrenten vorstellten. Die Auslassung hat eine Debatte über Geschlechtergerechtigkeit und Sexismus im französischen Filmgeschäft sowie Proteste in den sozialen Medien mit dem Hashtag #CesarsSoMale ausgelöst, eine Anspielung auf die Kampagne #OscarsSoWhite, die 2015 ausbrach, als die Akademie eine rein weiße Gruppe von Schauspielern nominierte Nominierte.

„Es ist so peinlich zu sehen, dass wir in einem Land wie Frankreich einen Rückschritt gemacht haben“, sagt Guslagie Malanda, der Star von Diops Film „Saint Omer“.

Malanda war „erschüttert“, zu sehen, dass in einem Jahr, in dem „viele von Frauen inszenierte Filme gut finanziert und von Kritikern befürwortet wurden und sogar an den Kinokassen Geld einnahmen, keine Regisseurinnen für die Césars nominiert wurden“.

Genau das macht ihre Auslassung für Kritiker der Césars ärgerlich. Rebecca Zlotowskis „Other People’s Children“ und Alice Winocours „Paris Memories“ waren beispielsweise nicht nur Festivalfavoriten, sie gehörten auch zu den umsatzstärksten lokalen Filmen des Jahres 2022. Aber von diesen erhielten nur die Filme von Diop und Winocour eine Nominierung. Diop wetteifert um vier Preise, darunter als weiblicher Newcomer für Malanda, während Winocours Film für Virginie Efira eine Nominierung als beste Hauptdarstellerin einbrachte.

Die Kategorie „Bester Film“ hat hingegen nur einen Titel einer Regisseurin, Valeria Bruni-Tedeschis „Forever Young“, der in Cannes Premiere hatte. Der Film, der vom Vizepräsidenten der César Academie, Patrick Sobelman, produziert wurde, wurde bei seinem französischen Kinostart im November von einem Skandal geplagt, als der Star des Films, Sofiane Bennacer, wegen Vergewaltigung angeklagt wurde.

Was Kritiker der Césars frustriert, ist, dass die diesjährigen Nominierungen erfolgen, nachdem die César Academie, die Organisation hinter den Preisen, eine Überarbeitung ihrer Führung eingeleitet hat – nachdem sie dafür kritisiert wurde, dass sie dem verurteilten Vergewaltiger Roman Polanski im Jahr 2020 einen Preis für die beste Regie verliehen hatte. Seitdem Zu dieser Zeit hat die Gruppe in ihrem Vorstand Geschlechterparität erreicht und aktiv weibliche Wähler rekrutiert. Ihr Anteil ist von 30 % im Jahr 2020 auf 40,5 % im Jahr 2022 gestiegen.

Marie-Ange Luciani, Produzentin von „BPM (Beats per Minute)“ und Vorstandsmitglied der César Academie, sagt, dass unter den 520 neu hinzugekommenen Mitgliedern 69 % Frauen sind. Aber, sagt sie, einige Mitglieder haben es versäumt, für Nominierungen zu stimmen. Während die César Academie 4.705 Mitglieder zählt, geben nur etwa 67 % von ihnen ihre Stimme ab.

Sabrina Van Tassel, die Regisseurin des Dokumentarfilms „The State of Texas vs. Melissa“ und Mitglied der Interessenvertretung Pour les Femmes dans les Médias, sagt: „Filme unter der Regie von Frauen waren diejenigen, über die international am meisten gesprochen wurde.“ Sie merkt an, dass „Other People’s Children“ in Sundance gespielt und „Saint Omer“ in Venice gewonnen hat, aber beide im Rennen um die Regie den Kürzeren gezogen haben. „Man fragt sich, ob die Wähler sich Filme ansehen“, sagt sie.

Einige Beobachter glauben, dass Frauen aus der Kategorie ausgeschlossen wurden, weil sie von sieben Nominierten auf fünf reduziert wurde, um die Show zu verkürzen. Aber „Saint Omer’s“ Malanda hat andere Vorstellungen darüber, warum Diop, der Regisseur, der ihre gelobte Aufführung leitete, brüskiert wurde.

„Als Frau muss man sich immer doppelt anstrengen, um Anerkennung zu bekommen“, sagt sie.