Tom Ripley als Betrüger zu bezeichnen, fühlt sich an, als würde man der Figur keinen Gefallen tun. Patricia Highsmiths produktivste Schöpfung – er taucht in fünf ihrer über 37 Jahre geschriebenen Romane auf – ist eher ein Phantom, ein Liebhaber glänzender Dinge, der charmant, wenn auch undurchsichtig, durch einige der vornehmsten Orte der Welt gleitet. Er sammelt Identitäten und Reichtümer und zählt gleichzeitig eine beeindruckende Zahl an Leichen. Für viele wird er immer das Gesicht von Matt Damon tragen, der diese Rolle 1999 in der glamourösen Adaption von Highsmiths erstem Roman mit dem Mann spielte. Der talentierte Mr. Ripley. Und das könnte leider das Scheitern des neuen Versuchs von Netflix sein.
Ripley, eine achtteilige limitierte Serie, die jetzt gestreamt wird, ist oft recht anständig. Die Klippen der Amalfiküste und die Seitenstraßen von Capri sind atemberaubend eingefangen, und die Schwarzweißfotografie der Show unterstreicht nur den scheinbaren Aufwand, der für die Zusammenstellung all dessen erforderlich war. Auch die Länge der Serie – eine Episode dauert 74 Minuten – ist kein allzu großes Schreckgespenst. Eine entscheidende Szene eines Mordes und seiner verzweifelten Aufräumarbeiten beispielsweise wird quälend spannend, wenn man sie auf etwa 20 Minuten Spielzeit ausdehnt.
Eher, Ripley scheitert an seinem Hauptdarsteller, dem normalerweise sehr guten Andrew Scott, der sich deswegen völlig unwohl fühlt. Während Highsmith sich Ripley als einen unheimlich ruhigen sozialen Aufsteiger vorstellte, der charmant und naiv ist, wenn er nicht gerade Leuten mit dem Ruder eines Bootes auf den Kopf schlägt, spielt Scott ihn eher als offenkundigen Ghul – jemanden, der in den Ecken der Fantasie eine soziopathische Bedrohung ausstrahlt Ballsäle. Mit einer Lederjacke und gefetteten Haaren sieht er eher wie ein verlorener Mitchell-Bruder als wie ein Eindringling der High Society aus. Man gewöhnt sich nie ganz daran.
Wir schreiben das Jahr 1961 und wir begegnen Ripley zum ersten Mal auf den Straßen von Manhattan, wo er heikle, kleinliche Betrügereien durchführt, um über die Runden zu kommen. Dann fällt ihm ein verlockendes Angebot in den Schoß: Reisen Sie mit dem Cent eines mächtigen Schiffsmagnaten nach Italien, um Dickie Greenleaf (Johnny Flynn), den Laufsohn des Magnaten, zu umwerben und ihn zu ermutigen, sein Leben im vergoldeten kontinentalen Nichts aufzugeben und in das Familienunternehmen zurückzukehren . Ripley ist ein Freund eines Freundes von Dickie von der Universität oder hat dies irgendwann einmal behauptet und stimmt den Bedingungen des Deals bereitwillig zu. In Italien angekommen arrangiert er ein Treffen mit Dickie und seiner unruhigen Frau Marge (Dakota Fanning) und schmiegt sich so in ihre Welt der Ruhe, Entspannung und latenten sexuellen Unterdrückung ein.
Von dort aus entfaltet sich die Geschichte, die sich Schlag für Schlag an die Wendungen von Highsmiths Roman anlehnt. Flynns amerikanischer Akzent ist allgegenwärtig, aber er gibt einen wunderbar sympathischen Dickie ab. Fanning ist stark, voller eisiger Blicke und Misstrauen. Allerdings kommt man nicht umhin, den Film von 1999 zu vergleichen und zu kontrastieren, insbesondere wenn es um die Besetzung geht. Schließlich sprechen wir von einem der großartigsten Ensembles der Neunziger – Jude Law in höchster Schönheit, Gwyneth Paltrow in ihrer merkwürdigsten Desillusionierung. Das Ripley Besonders ungeheuerlich ist die Besetzung des hölzernen, monotonen Eliot Sumner in der Rolle von Ripleys verspieltem Rivalen Freddie Miles – so extravagant und souverän gespielt von Philip Seymour Hoffman im Jahr 1999.
Nott Damon: Andrew Scott als Thomas Ripley in der Netflix-Serie „Ripley“
(Netflix)
Ripley ist überhaupt nicht die Katastrophe, die es hätte sein können, vor allem weil das Ausgangsmaterial so stark ist, dass man unglaublich dicht sein müsste, um es zu sehr zu vermasseln. Aber es wird vom Geist vergangener Adaptionen heimgesucht und ist nicht in der Lage, sich von den Fesseln früherer Perfektion zu befreien. Der Film von 1999 steht derzeit, zumindest in Großbritannien, Seite an Seite mit der Andrew-Scott-Version im Netflix-Karussell. Wessen geniale Idee war das?
„Ripley“ wird auf Netflix gestreamt