Während der Krieg in der Ukraine die globale Geopolitik auf den Kopf gestellt und die Spannungen zwischen Russland und dem Westen verschärft hat, waren die Auswirkungen in Osteuropa und Zentralasien besonders tiefgreifend, wo viele Einwohner in der Vergangenheit selbst Opfer der Aggression Moskaus waren.
In Kasachstan, das die längste Landgrenze der Welt mit Putins Schurkenstaat teilt und die letzte der ehemaligen Sowjetrepubliken war, die ihre Unabhängigkeit erlangte, kam es in den letzten zwei Jahren nicht nur zu einer Störung der traditionellen politischen und wirtschaftlichen Beziehungen, sondern auch zu einer Beschleunigung des Prozesses der Abkopplung davon Russische Sprache und Kultur.
Schon vor der russischen Invasion in der Ukraine „begann die junge Generation, bewusster, wacher und leidenschaftlicher zu sein [Kazakh] Kultur selbst“, sagt der 26-jährige Filmemacher Aisultan Seitov, dessen Spielfilmdebüt „Qas“ (Hunger) über die brutale Hungersnot in Kasachstan in den 1930er Jahren beim diesjährigen Shanghai Film Festival in der Sektion „Asian New Talent“ als bester Regisseur ausgezeichnet wurde .
Jetzt, fügt er hinzu, „ist es eine andere Welt“, da Kasachstan zunehmend „von russischen Medien, von russischer Musik, von vielen russischen Inhalten abgekoppelt – entfesselt“ sei.
Wie in den benachbarten zentralasiatischen Ländern wurde die Filmindustrie Kasachstans während der Sowjetzeit streng von Moskau kontrolliert, das Quoten für die Anzahl der in jeder Republik produzierten Filme festlegte und die Finanzierung, Werbung und den Vertrieb von Filmen übernahm. Während der Perestroika-Ära in den 1980er Jahren, als sich die Fesseln der sowjetischen Macht langsam lockerten, entstand die kasachische Neue Welle, mit Filmemachern wie Rashid Nugmanov – dessen mitreißendes Debüt „The Needle“ der Auslöser der Bewegung war – und den Weg für eine postsowjetische Ära ebnete Es entsteht ein unabhängiges kasachisches Kino.
Aisultan Seitovs „Qas“ (Hunger) spielt während der brutalen Hungersnot in Kasachstan in den 1930er Jahren.
Mit freundlicher Genehmigung des Alternativa Film Project
Kasachstan, die größte der ehemaligen Sowjetrepubliken, ist das einzige zentralasiatische Land, das mit Sergi Bodrows „Mongol“ (2007) eine Nominierung für den sogenannten Fremdsprachen-Oscar erhielt und mit Ermek zweimal auf der Shortlist stand Tursunovs „Kelin“ (2009) und Sergey Dvortsevoys „Ayka“ (2018), die bei den Filmfestspielen von Cannes im Wettbewerb standen.
In den letzten Jahren sorgte eine Rekordzahl an Titeln aufstrebender kasachischer Filmemacher für Aufsehen bei den Festivals, darunter Askar Uzabayevs Drama „Happiness“ über häusliche Gewalt, das 2022 den Publikumspreis in der Panorama-Seitenleiste der Berliner Filmfestspiele gewann, und Askhat Kuchinchirekovs Debütfilm „Bauryna Salu“ (Adoption), der für den Wettbewerb im New Directors-Bereich des San Sebastian Film Festivals ausgewählt wurde. Der produktive Regisseur Adilkhan Yerzhanov, zu dessen Filmografie die Premiere von „The Gentle Indifference of the World“ (2018) von „The Gentle Indifference of the World“ (2018) in Cannes Un Certain Regard und die letztjährige Rotterdam-Berlin-Schwarzkomödie „Assault“ gehören, ist regelmäßiger Gast auf renommierten Festivals in der Umgebung die Welt.
Über den Festivallob hinaus zeigt auch der heimische Markt Lebenszeichen. „Das Kino wächst. „Der Film ist in Kasachstan auf dem Vormarsch“, sagt Kuchinchirekov, dessen Debüt (Bild oben) bei den diesjährigen Asia Pacific Screen Awards als bester Jugendfilm ausgezeichnet wurde. „Es gibt immer mehr dieser Werbefilme, in die die Leute investieren, und sie fangen an, ihre Investitionen auszuzahlen.“
Die erfahrene Produzentin Anna Katchko, die seit 2008 in Kasachstan arbeitet und als unabhängige Beraterin bei einem neuen Filmgesetz fungierte, das 2019 ausgearbeitet wurde, sagt, dass in einer lokalen Branche, die über beträchtliche Summen an Private Equity verfügt, „riesiges Potenzial“ steckt und ein wachsendes Interesse daran, seine Arme für die Welt zu öffnen.
„Kasachstan arbeitet direkt mit Europa, direkt mit Amerika“, sagt Katchko, zu dessen Werken „Happiness“ von Usabajew, „Bauryna Salu“ von Kutschinschirekow und „Harmony Lessons“ von Emir Baigazins Berliner Wettbewerbsauswahl gehören. „Es gibt Koproduktionen und das Interesse ist viel größer [from abroad].“
„Happiness“ gewann den Publikumspreis in der Panorama-Sidebar der Berliner Filmfestspiele.
Mit freundlicher Genehmigung von Axxon Media
Dieser Optimismus war zum Teil die treibende Kraft hinter der Gesetzgebung von 2019, die Bestimmungen für eine 30-prozentige Barrückerstattung vorsah, die dazu beigetragen hätte, das weitläufige zentralasiatische Land für die internationale Filmproduktion bekannt zu machen. Da jedoch die Coronavirus-Pandemie unmittelbar auf sie folgte und das Land erst kürzlich die politischen Unruhen nach dem Abgang des langjährigen Machthabers Nursultan Nasarbajew im Jahr 2019 hinter sich gelassen hat, ist der Rabatt noch nicht in Kraft getreten.
Der Krieg in der Ukraine hatte jedoch einen unerwarteten Aufschwung für die lokale Filmindustrie. Nachdem Hollywood-Studios ihre Beziehungen zu russischen Verleihern abgebrochen hatten, die traditionell Verträge für die ehemaligen Sowjetrepubliken vermittelten, sprangen kasachische Unternehmen ein, um die Lücke zu schließen, indem sie Direktverträge mit den USA unterzeichneten. Auch der inländische Anteil an den Kinokassen steigt und hält ein Jahrzehnt lang an Trend zu kommerziellen Hits in kasachischer Sprache, die sich an ein lokales Publikum richten.
Unterdessen hat die Regierung Anfang des Jahres ein Gesetz erlassen, um die Verwendung der kasachischen Sprache anstelle der russischen Sprache, die in dem Land mit 20 Millionen Einwohnern immer noch weit verbreitet ist, im staatlichen Fernsehen und Radio zu fördern.
Die Entstehung eines robusten Binnenmarktes könnte für die lokale Industrie zu keinem besseren Zeitpunkt kommen, da Russland zunehmend von der Welt abgeschottet wird. „[Before the war]Da es sich um sehr erfolgreiche kasachische Regisseure handelte, die hier viele Kinoeinnahmen erzielten, war es ein logischer nächster Schritt, in Russland zu arbeiten, weil es ein größerer Markt ist [and] für viele die gleiche Sprache. Und das hat sich geändert“, sagt Katchko. „Aber es entwickelte sich bereits in einem guten Tempo. Es passiert viel und es ist eine ganz neue Generation.“
„Streets Loud With Echoes“ zeichnet den Aufstieg einer von Jugendlichen getragenen sozialen Bewegung in Kasachstan nach.
Mit freundlicher Genehmigung des Alternativa Film Project
Die Dokumentarfilmerin Katerina Suvorova wollte die Stärke und Einheit dieser Generation mit ihrem zweiten Werk „Streets Loud With Echoes“ einfangen, einem mitreißenden Film, der die von Jugendlichen getragene Bürgerbewegung verfolgt, die durch den schockierenden Mord an einem Eiskunstlauf-Olympiasieger im Jahr 2018 ausgelöst wurde.
„Ich habe den Moment mit den Augen meiner Generation beobachtet“, sagt Suvorova, deren Debüt „Sea Tomorrow“ auf dem Locarno Film Festival lief, bevor sie von Netflix übernommen wurde. „Es repräsentiert die unterschiedlichen Stimmungen und Töne meiner Generation hier in Kasachstan und vielleicht auch in Zentralasien, traumatisiert von der vertikalen Regierungsmacht der Sowjetunion.“
Die durch diese Bewegung ausgelöste kollektive Selbsterforschung hat eine Generation von Kasachen wachgerüttelt, die bereit sind, ihre Stimme zu hören, fügt Suworowa hinzu. „Wie sehen wir uns jetzt im Verhältnis zu unserem Land? Was wollen wir sagen?“