“Jetzt geht das schon wieder los.” Das dachte ich mir, als sich langsam aber sicher herausstellte, dass die BAFTAs wieder einmal damit enden würden, dass jeder einzelne Gewinner weiß sein würde. Cue die verärgerten Seufzer.
Nach dem ersten Trend-Hashtag #BAFTAsSoWhite vor acht Jahren verpflichtete sich die BAFTA, ihren Nominierungsprozess zu überprüfen. Und noch im Jahr 2020 hat sich BAFTA-Vorsitzender Krishnendu Majumdar dazu verpflichtet, „sinnvolle und nachhaltige Fortschritte“ zu erzielen, um zu inklusiveren und vielfältigeren Auszeichnungen und einer breiteren Branche zu gelangen. Eine bahnbrechende Diversity-Überprüfung führte zu einer umfassenden Anzahl von Änderungen, die eine Beteiligung der Jury in allen Leistungs- und Regiekategorien einführten, um eine vielfältige Gruppe von Nominierten zu gewährleisten. Aber am Sonntagabend sprachen die Ergebnisse für sich.
Lassen Sie uns das aus dem Weg räumen: Niemand sagt, dass jemand nur wegen seiner Rasse gewinnen sollte, und wir sind nicht hier, um darüber zu streiten, wer aufgrund seiner Verdienste hätte gewinnen sollen. Cate Blanchett war phänomenal in „Tár“, Kerry Condon war der Stealth-MVP von „The Banshees of Inisherin“, und wir könnten die Liste rauf und runter gehen und mehr Leute finden, die ihrer Statuette absolut würdig waren.
Und während die Oscar-Verleihung solche wie „The Woman King“ und „Till“ komplett ausschloss, waren sie hier zumindest im Rennen. Aber inklusive Nominierte sind eine Sache: Wenn sie nicht gewinnen, hat sich die Nadel wirklich so weit bewegt, wenn überhaupt?
In einem Jahr, in dem es so viel gute Arbeit gab, die es wert war, belohnt zu werden – von Gina Prince-Bythewoods Kriegsepos „The Woman King“, das mitreißende Auftritte von Künstlern wie Viola Davis (die an diesem Abend nominiert wurde), Thuso Mbedu, Lashana Lynch und Sheila Atim, Danielle Deadwyler in „Till“, den kreativen Genies hinter „Everything Everywhere All At Once“ und vielen anderen – dass es nach einem so einzigartigen Jahr keinen einzigen Farbsieger gibt, ist bezeichnend. Es stellt sich die Frage – wenn die Schwärze in Filmen wie „Till“ oder „The Woman King“ durch die Weiße ersetzt würde, würden wir die gleichen Ergebnisse sehen? Die Geschichte sagt uns, nein, das würden wir nicht.
Es ist doppelt frustrierend, wenn man bedenkt, dass einige der angebotenen Filme nicht nur unglaublich frisch und einzigartig sind, sondern auch von Kritikern und Kommerz gelobt werden. Wenn People of Color technisch perfekt sind und alles richtig machen, aber trotzdem verlieren – gegen gut gemachte, aber traditionellere Kost wie Filme aus dem Zweiten Weltkrieg – dann ist klar, dass es eine Voreingenommenheit gibt, die angegangen werden muss. Hinzu kam die Tatsache, dass farbige Menschen auf der Bühne nur zur Unterhaltung (Ariana DeBoses Eröffnungs-Rap zeigte ihr Allround-Talent) oder zur Präsentation dienten. Bei den BAFTA-Awards gab es eine gewisse Vielfalt, aber es war buchstäblich alles nur Show.
„Die Auszeichnungen repräsentieren unsere Werte, sie sprechen darüber, wer wir sind und was wir in der Branche schätzen“, sagte Majumdar im Jahr 2020. Er hat Recht. Tatsache ist, dass es nicht nur darauf ankommt, wer nominiert wird, sondern wer gewinnt. Auszeichnungen haben die Kraft, die Karrieren von Menschen zu verändern. Auszeichnungen haben die Kraft, das Leben von Menschen zu verändern. Und wen die BAFTA-Mitgliedschaft belohnt und wer nicht, ist nicht nur für das Talent von Bedeutung, sondern auch für die anhaltende Relevanz der BAFTA selbst.
Amon Warmann ist ein in London ansässiger Film- und Fernsehkritiker und Redakteur und Kolumnist des Empire-Magazins.