Angel und Coote ziehen einfache Vergleiche mit „John Wick“ oder Schurken-Spezialagentenfilmen in „The Wrath of Becky“, was eine tonale Verschiebung sein wird, die nicht für jeden funktioniert. Lulu Wilson kämpft um ihr Leben, kommt aber nicht ins Schwitzen – sie ist erfahren, verspottet ihre faschistischen Feinde und hat scheinbar immer die Oberhand. Alles spielt sich wie ein Spiel für Becky ab, die ohne Reue über Gewalt erzählt und sogar sadistische Fantasien durchspricht, in denen die Morde unendlich brutaler sind. Becky verdient es, nach dem Trauma, das sie in der viel heftigeren, direkteren Verteidigungsnatur von „Becky“ erlitten hat, eher eine Actionheldin zu sein, aber es bleibt auch Spannung zurück.
Die Tötungen selbst liefern, obwohl es eine Pause gibt, bevor Becky Darryls abgelegenes Hütten-Basislager erreicht. „The Wrath of Becky“ fungiert als Reverse-Slasher, in dem der Held die Alpha-Männer der Edelmänner einen nach dem anderen abknallt, ein ziemlich exzellenter Kommentar über diese Macho-Typen, die hasserfüllte Rhetorik verbreiten und bedrohliche Flaggen von ihren dreckbedeckten Pickups hissen – und sterben entsetzlich schmerzhafte Todesfälle mit manchmal dem bloßen Minimum an Energie, die Becky aufwendet. Bärenfallen, mit Planen bedeckte Gruben und traditionelle Jagdausrüstung führen zu blutig-explosiven, blutig-grundlosen Todesszenen, die sowohl praktisches Handwerk als auch digitale Verbesserungen vereinen, die auf dicken roten Säften spritzen. Diese Noble Boys werden von Beckys All-American Girl, das verrückt geworden ist, nicht verschont, da die Verstümmelungen nicht sparen – sorry, Genre-Veteranin Courtney Gains – und das ist die Stimmung.