Hallo. Haben Sie versehentlich auf diesen Link geklickt? NEIN? Sie lesen eine Rezension von Mrs. Browns Jungs Aus echter Neugier? Sie möchten herausfinden, was ein liberaler Hacker aus der Großstadt von einer Show hält, die vom gesamten journalistischen Establishment rundheraus als „absolut schrecklich“ verurteilt wurde? Oder möchten Sie vielleicht herausfinden, ob die Serie nach 13 Jahren und 48 Episoden einen neuen Schwerpunkt auf fremden Konzepten wie „Witz“ und „Kohärenz“ gelegt hat? Was auch immer Ihre Gründe für die Lektüre sein mögen, sie können nicht weniger erklärbar sein als die kulturelle Durchdringung von Brendan O’Carrolls Sitcom, die dieses neue Jahr zum zweiten Teil ihrer festlichen Serie zurückkehrt.
Agnes Brown (O’Carroll selbst) ist eine ältere irische „Mami“, die vor der Aussicht steht, ein weiteres Jahr als Matriarchin des weitläufigen Brown-Clans zu fungieren. Ihre beste Freundin Winnie (Eilish O’Carroll) wird von einem mysteriösen Stalker verfolgt, ihr Sohn Dermot (Paddy Houlihan) und ihr bester Freund Buster (Danny O’Carroll) fördern die Installation von Solarmodulen und ihre Schwiegertochter Maria (Fiona O’Carroll) veranstaltet einen Abnehmwettbewerb. Das ist ungefähr das, was in diesem Neujahrs-Special passiert (was das Wort „besonders“ bis zum Äußersten ausdehnt), obwohl sich wie immer ein Großteil der Action an Agnes’ Küchentisch abspielt.
Wenn man – vielleicht mit vorgehaltener Waffe – gezwungen würde, sehr schnell einen Roman mit einer gefälschten Sitcom zu schreiben, würde das vermutlich so klingen Mrs. Browns Jungs. Ein Mann in Frauenkleidung spielt eine irische Großmutter mit kleinem Mund: in gewisser Weise der beste Witz überhaupt Mrs. Browns Jungs ist die schiere kühne Faulheit der Prämisse. Und dann ist da noch die Komödie selbst, in der es vor allem darum geht, dass Agnes ihre Begleiter erniedrigt („Versuchen Sie, mich aufzuhalten“, sagt sie zu ihrem Sohn, als er sie bittet, nicht auf das Dach zu klettern) oder sich unerwartet vulgär verhält geriatrische Frau („Ich könnte die Hoden einer tief fliegenden Ente essen“, verkündet sie hungrig).
Charlie Chaplin sagte einmal, dass das Leben in Nahaufnahme eine Tragödie, in der Totale jedoch eine Komödie sei. Also, Mrs. Browns Jungs ist ästhetisch (die Kameras scheinen aus der Mitte der 1990er Jahre zu stammen und schmiegen sich an O’Carroll Seniors stämmigen Körper) und komödiantisch eine Nahaufnahme. Trotzdem, wenn ich das beobachte Mrs. Browns Jungs ist unlustig, ist eher so, als würde man beobachten, dass das Meer nass ist – die Tatsache mag akzeptiert werden, aber sie verrät nicht viel über die Aussicht, darin einzutauchen. Und Mrs. Browns Jungs hat seine kritischen Kritiken immer widerlegt und sich bei einem Publikum als beliebt erwiesen, das an seinen subversiv zurückhaltenden Qualitäten schwelgt. Das Publikum gurrt vor gespielter Ehrfurcht, als Dr. Flynn (Derek Reddin) verkündet, dass er privat ausgebildet wurde. Sie lachen mit, wenn Winnie ihren Text verfälscht (in der Serie gab es schon immer Fehler, was eher Dogma 95 entspricht) und jubelten, als sich die O’Carrolls am Ende der Episode aufstellten, um sich zu verbeugen. Kurz gesagt, es ist eine Show für das Publikum, nicht für Kritiker.
Dennoch und so sehr ich einen publikumszentrierten Ansatz bei der Fernsehproduktion bewundere, Mrs. Browns Jungs kann nicht gefördert werden. Es existiert als eine Form spontaner kultureller Ausstrahlung; ein Abfallprodukt unserer Qualitätsbesessenheit. Komödie als Genre ist natürlich immer noch ein Hit und Miss, aber sie ist zunehmend ehrgeizig geworden. Der Raum für Sitcoms (sogar amerikanische Publikumslieblinge mit dem kleinsten gemeinsamen Nenner, wie Die Urknalltheorie, Zweieinhalb Männer Und Der König der Königinnen) wurde gequetscht. Comedy-Autoren möchten, dass ihre Shows so sind Gut auf die gleiche Art und Weise, wie Dramen dazu da sind, die gleichen emotionalen Reaktionen hervorzurufen und die gleichen schwierigen Wahrheiten auszusprechen. O’Carroll will nichts davon. Er akzeptiert, Zielscheibe des kritischen Witzes zu sein, als Gegenleistung dafür, dass er seine eigenwillige Vetternwirtschaftsform der Antikomödie (und, wie ich vermute, jede Menge Geld) produziert.
Und so gebe ich das Mrs. Browns Jungs Neujahrs-Special – „Neues Jahr, neue Mama“ – null Sterne, aus zwei Gründen. Erstens, weil es so schlimm ist, dass es gegen die Idee der Vergabe von Sternen verstößt. Aber zweitens und was noch wichtiger ist, weil es in einem Grenzraum außerhalb kritischer Prüfung oder zeitgenössischer kultureller Sitten existiert. Es ist zeitlos und autoritär und fade und abscheulich. Aber das wussten Sie schon, oder?