Da Streaming-Bibliotheken mit immer mehr Serien und immer mehr Episoden gefüllt werden, ist ein Phänomen entstanden, das als „Hintergrundrausch“ bekannt ist. Dabei schalten Menschen den Fernseher ein, finden eine Sendung zum Ansehen, schalten sie ein und erledigen dann verschiedene Haushaltsaufgaben, während sie die Sendung kaum ansehen. Das klingt vielleicht nach keiner Möglichkeit, wirklich fernzusehen – das Ergebnis der harten Arbeit so vieler Menschen –, aber es könnte die beste oder einzige Möglichkeit sein, den neuen achtteiligen Thriller von Netflix zu ertragen. Täusche mich einmal.
Nachdem ihr Ehemann Joe (Richard Armitage) erschossen wurde, kämpft Maya (Michelle Keegan) darum, die Teile ihres Lebens zusammenzuhalten. Das bedeutet, dass sie das alleinige Sorgerecht für ihre Tochter mit ihrem Job als Hubschrauberpilotin unter einen Hut bringen muss, ganz zu schweigen vom Umgang mit Joes spießiger, wohlhabender Familie. Zu seinen Mitgliedern gehören Joes Mutter Judith (Joanna Lumley), die Familienmatriarchin, die die Romanze ihres Sohnes nie ganz akzeptierte, sowie Joes Bruder und Schwester Neil (James Northcote) und Caroline (Hattie Morahan).
„War da eine Stimme in seinem Ohr“, fragt Maya, „die sagte: Ist sie gut genug?“ Ist das ein bisschen grob?“ Doch als der vermeintlich tote Joe auf mysteriöse Weise auf Nanny-Cam-Aufnahmen auftaucht und seine Tochter umarmt, kommt Mayas Impuls zum Vorschein, die Wahrheit herauszufinden – und sich selbst zu schützen.
Es ist schwer zu überschätzen, wie kompliziert und unglaubwürdig es ist Täusche mich einmal ist es wirklich. Die Handlung handelt von einem militärischen Whistleblower und einem Polizisten (gespielt von Vier Löwen‘s Adeel Akhtar) hatte seltsame Anfälle und einen ungeklärten Selbstmord. Aber Sie wussten bereits, dass es lächerlich werden würde, denn dies ist nur die neueste Folge von Netflix‘ langjährigem Vertrag mit dem amerikanischen Mystery-Autor Harlan Coben. Coben, der mit das Amherst College besuchte Da Vinci-Code Autor Dan Brown lässt seinen Zeitgenossen wie einen Inbegriff literarischer Zurückhaltung aussehen.
Im Jahr 2018 schloss Coben einen beispiellosen Vertrag mit Netflix ab, um 14 seiner Romane für den Streaming-Dienst zu adaptieren, von denen der erste Der Fremdespielte auch Armitage in der Hauptrolle und wurde von adaptiert Messing Schöpfer Danny Brocklehurst (der verantwortlich ist für Täusche mich einmal). Und so wurde das „Harlan Coben Televisual Universe“ geboren.
Seit 2020 gab es drei große englischsprachige Coben-Adaptionen, in denen alle Armitage in der Hauptrolle spielten (er muss bei Netflix angestellt sein: Er war auch Headliner des Erotik-Dudes der Plattform Besessenheit). Hier ist er eine Figur im Hintergrund, die wie eine schattenhafte Obduktion erscheint, während seine Frau im Mittelpunkt steht.
Keegan ist eine zuverlässige Schauspielerin auf der kleinen Leinwand, obwohl sie selten durch Drehbücher herausgefordert wird, die ihre dramatische Bandbreite auf die Probe stellen. Hier findet sie sich in der Doppelrolle einer trauernden Witwe und eines einsatzbereiten Armeeveteranen wieder. („Da ist eine böse Schürfwunde an seinem Ellbogen“, sagt sie kokett zu einem Mitschützen und zeigt auf das menschliche Ziel unten am Schießstand).
Mittlerweile übernimmt Lumley die Rolle des schwebenden Headliners (die zuvor von ihr besetzt wurde). Ab Fab Co-Star Jennifer Saunders, in Der Fremde) und ist ungewöhnlich zurückhaltend. Ihre Schwiegermutter, eine Psychiaterin, ist etwas irritierend („Ich weiß, du bist es nicht gewohnt, eine Vollzeitmutter zu sein“, sagt sie und gönnt Maya, „aber Kinder brauchen ihre Routinen“), aber sie ist nichts Vergleichbares zu einigen von Lumleys charakteristischen Monstern.
Ihre Toleranz gegenüber Täusche mich einmal hängt ganz von Ihrer Fähigkeit ab, Ihr Gehirn abzuschalten und sich vom Geschehen überwältigen zu lassen. Die nicht unbedingt verfolgenswerte Handlung wird durch melodramatische Dialoge, die zwischen den Extremen der Emotionen schwanken, zusätzlich gehemmt. „Ich trauere“, verkündet Maya feierlich. „Ich habe die Liebe meines Lebens verloren!“ Aber wenn man sich wegen der flotten Dialoge eine Adaption von Harlan Coben anschaut, ist das so, als würde man wegen der Actionsequenzen einem Harold Pinter beim Spielen zuschauen.
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Noch problematischer ist, wie schlecht die Show unnötig darauf besteht, hinzusehen. Keegan und Armitage sind zwar ein wunderschönes Paar, aber Cobens Welt (Harland? Cobenia?) ist ein hässlicher Ort. Die Häuser sind allesamt Vorstadt-McMansions, die Autos allesamt schimmernde SUVs; Keine Küche ist nicht aus Marmor, kein Rasen ist nicht makellos geschnitten. Es ist ein Ballardianischer Mittelklasse-Albtraum, der als Lifestyle-Propaganda gespielt wird, neben einer Farbskala, die jedes Schwarz in Vergessenheit treibt.
Dies ist kein Fernsehprogramm, bei dem Sie Ihre volle Aufmerksamkeit auf sich ziehen sollten. Es ist Fernsehen zum Anschauen, während man darüber nachdenkt Das Brief von HMRC, oder Sie hacken Kartoffeln für Ihren Sonntagsbraten oder maniküren die Krallen Ihres Hundes. Es ist das Fernsehen, das Sie schockieren kann – nicht weil die Handlung schockierend ist, sondern weil Sie schockiert sind, weil es immer noch läuft. Wurde die letzte Folge automatisch abgespielt? Na ja, jetzt ist es vorbei – im Gegensatz zu den Coben-Adaptionen, die immer wieder kommen werden.