Wenn wir an die Oscar-Auszeichnung für das beste adaptierte Drehbuch denken, wandern unsere Gedanken normalerweise in die Welt der Bücher. Mit wenigen Ausnahmen – Kurzfilmen, Theaterstücken und gelegentlichen Zeitschriftenartikeln – stammen die besten adaptierten Drehbücher größtenteils aus der Welt der Romane, Memoiren und gelegentlichen Sachbüchern. Die fragliche Adaption führt fast immer von einem Akt des Schreibens in die Welt eines anderen, also von filmischen Drehbüchern.
Deshalb ist es so interessant, diese Woche zu lernen das Drehbuch von Greta Gerwig und Noah Baumbach für ihren Sommer-Blockbuster Barbie Wille Auch werden in dieser Kategorie bei den diesjährigen Oscar-Verleihungen antreten, da Gerwig und Baumbach den Film von, nun ja … Barbie adaptiert haben. Wie in der Puppe.
Nun, diese etwas seltsame Entscheidung ist es nicht vollständig beispiellos – Christopher Miller meldete sich heute in den sozialen Medien zu Wort Zu beachten ist, dass er und Phil Lord 2014 das Drehbuch für Der Lego Film wurde ebenfalls als „Adaption“ von Plastik angesehen, da es auf Lego basierte – und „basierend auf vorhandenen Charakteren“ ein ziemlich regelmäßiges Kriterium für die Aufnahme in die Kategorie ist. (Letztes Jahr beide Glaszwiebel Und Top Gun: Maverick wurden für die Kategorie „Bestes adaptiertes Drehbuch“ nominiert, weil es sich um Fortsetzungen „basierend auf“ bestehenden Charakteren handelte. Gerwig und Baumbach waren jedoch eindeutig anderer Meinung, da sie angeblich für den Film als „Bestes Originaldrehbuch“ geworben hatten. Die Writers Guild Of America erkannte das Drehbuch als Original für ihre bevorstehenden Auszeichnungen an, aber die Writers Group der Academy gab heute ihr eigenes Urteil ab und nannte es eine Adaption.
Wenn wir über den Film nachdenken, können wir beide Seiten irgendwie verstehen: In Gerwigs Film geht es hauptsächlich darum, sich mit der Position einer bestehenden Figur in der Welt auseinanderzusetzen; Der Film könnte nicht wirklich auf die gleiche Weise funktionieren, wenn er auf einer fiktiven Puppe basieren würde, ohne auf eine jahrzehntelange Geschichte zurückgreifen zu können. Auf der anderen Seite Gerwig und Baumbach Barbie Das Drehbuch hat fast nichts mit anderem schriftlichen Material zu tun, Werbetexte auf der Rückseite von Puppenschachteln; Man kann ihnen eigentlich nichts vorwerfen, wenn sie behaupten, ihr Film adaptiere nichts anderes als die Kultur, in der er produziert wurde, und das gilt im Grunde für jedes Drehbuch, das jemals geschrieben wurde.
Wie dem auch sei, der Schritt dürfte die Lage in beiden betroffenen Kategorien verändern. „Bestes Originaldrehbuch“ wird es nun heftigere Kämpfe zwischen Filmen wie geben Die Überbleibsel, Mai Dezemberund Cannes-Gewinner Anatomie eines Sturzes; Barbieunterdessen wird gegen Martin Scoreseses antreten Mörder des Blumenmondes– und, vielleicht unweigerlich, Christopher Nolans Oppenheimer.