Lucie Králová erhielt den Preis für den besten tschechischen Dokumentarfilm beim Internationalen Dokumentarfilmfestival Ji.hlava für „Kapr Code“ über den 1988 verstorbenen Komponisten Jan Kapr.
Nachdem eine schwere Verletzung seinen sportlichen Ambitionen ein Ende bereitete, wandte sich Kapr der Musik und der Politik zu: Als loyales Mitglied der Kommunistischen Partei erhielt er 1951 den Stalin-Preis. Nach der sowjetischen Besetzung der Tschechoslowakei 1968 gab er ihn zurück, wurde jedoch zur Persona nicht grata.
Aber es sei nie ihre Absicht gewesen, seine Lebensgeschichte zu erzählen, erzählt sie Variety, zumindest nicht auf konventionelle Weise.
„Ich habe wirklich die Schnauze voll von all diesen Filmen über Künstler. Ich hasse sie“, gibt sie zu.
„In meinen Filmen geht es immer um diese Suche nach einer neuen Form, nach anderen Wegen, Bedeutung zu vermitteln. Kapr war auch daran interessiert, eine neue Sprache zu finden. In den 1960er Jahren war er mit der sowjetischen Propagandamusik fertig. Er fing an, all diese innovativen, progressiven Formen zu jagen.“
Es ist ein weiterer Sieg für die tschechische Regisseurin bei dem Fest, wo sie zuvor für „The Ill-Fated Child“ unter der Regie von Miloslav Novák und „Sold“ aufgefallen war. Jetzt arbeitet sie bereits an ihrem kommenden Dokument „Dream-Heeders“, in dem sie ihre Aufmerksamkeit auf Träume richten wird.
„Es geht darum, wie Träume unser Leben verändern können, wie sie Menschen in dieser kollektiven unbewussten Erfahrung verbinden können. Einige Forscher behaupteten, dass viele Menschen vor dem 11. September davon geträumt hätten, noch bevor es passiert ist“, sagt sie.
Der Film wird ebenso wie „Kapr Code“ – verkauft von Lightdox – von Mindset Pictures und DOCUfilm Praha produziert.
Um das sich ständig ändernde Schicksal ihres Protagonisten und seine Interessen als Musiker widerzuspiegeln, holte sich Králová die Hilfe des Tschechischen Philharmonischen Chores Brünn und des Librettisten Jiří Adámek. Eine „dokumentarische Oper“ erfinden, in der Kaprs Leben nicht erzählt, sondern gesungen wird.
„Er lebte sein Leben als Komposition und unser Film ist auch eine Komposition“, bemerkt sie und bezieht sich im Titel auf eines seiner Werke, „Codes“.
„Der Chor singt auch über die Dinge, bei denen wir uns nicht sicher sind, über all diese Löcher in der Erinnerung. Deshalb haben wir uns entschieden, all diese Making-of-Szenen aufzunehmen. Wir haben hier etwas gesucht. Wir behaupten nicht, dass wir es wissen.“
Trotz reichlich Material zum Durchblättern, mit freundlicher Genehmigung von Kaprs Tochter, entschied sich Králová für eine „spielerische“ Herangehensweise an seine Biografie, die seine überschwängliche Persönlichkeit widerspiegeln würde.
„Er war immer hin- und hergerissen zwischen Chaos und Ordnung. Diese Spannung spürt man auch in seiner Musik“, sagt sie.
„Es war eine komplizierte Aufgabe, mit diesem Archiv auf eine Weise zu arbeiten, die nicht nur beschreibend war. Aber wir haben wirklich versucht zu verstehen, wer er war, denn er war kein Opportunist – er glaubte wirklich an den Kommunismus.“
„Es ist traurig, dass unser Film in gewisser Weise wieder so aktuell ist. Weil sich nichts geändert hat! Russland denkt immer noch, dass wir alle zu seinem Reich gehören. Im Fall der Ukraine ist das sehr klar, und wir sind wahrscheinlich nicht so weit davon entfernt.“
Sie sagt, sie habe Kapr „eingeladen“, die Geschichte mit ihr zu gestalten, durch seine Musik und 8-mm-Amateurfilme, die das Familienleben und Freunde zeigen.
„Jetzt ist es fast so, als hätte er sie selbst geschossen“, sagt sie.
Kapr genoss eigentlich auch eine Karriere als Filmkomponist und arbeitete an Filmen wie „New Czechoslovakia“ oder „Giant Shoe-Factory“. Aber seine privaten Aufnahmen konzentrierten sich auf alltägliche Freuden, nicht auf Politik, und die Crew maß das Filmmaterial, das jedem wiederkehrenden Thema gewidmet war.
„Seine Familie hat diese Filme nie gesehen! So viele zeigten Kapr, der von einem Schlitten fiel, Menschen, die beim Skifahren stürzten, darunter Pavel Ludikar, der berühmte Opernsänger, der an der Metropolitan Opera auftrat. Es ist alles sehr seltsam“, sagt Králová.
„Kapr wollte der beste Turner der Tschechoslowakei werden, er wollte sein Land repräsentieren, und dann fiel er in seiner Jugend von den Ringen. Wir haben diese Stürze mit dieser Geschichte verbunden.“
Trotz der Erwähnung ernsthafter gesundheitlicher Probleme, politischer Enttäuschungen und sogar eines Familiengeheimnisses ist „Kapr Code“ immer noch voller Humor. Wie das Publikum beim Krakow Film Festival bemerkte, wo es im Juni den Preis für den besten Musikdokumentarfilm gewann.
„Die Leute haben während der Vorführung so sehr gelacht. Als wäre es die lustigste Komödie: ‚Schaut euch diese verrückten Tschechen an und die Filme, die sie machen’“, lacht sie.
„Ich nehme mich auch nicht ernst und dieser ganze Prozess ist immer mit Humor verbunden. Es gibt dramatische Wendepunkte und Nahtoderfahrungen [in the film], aber nehmen Sie Kaprs urkomische Schwiegermutter, die Sie 30 Jahre nach ihrem Tod zum Lächeln bringt. Vielleicht ist das das Beste, was wir in unserem Leben tun können: Sicherstellen, dass wir einige gute Erinnerungen hinterlassen.“