In Lana Del Reys bezauberndem Hyde Park-Auftritt verbirgt sich ein Hinweis. „Das war lange Zeit ein zweites Zuhause“, sagt sie an das Londoner Publikum gerichtet. „Sie haben uns im Grunde genommen zu dem gemacht, was wir waren, und uns erlaubt, die letzten 13 Jahre zu dienen.“
Sogar so weit in der Karriere der Sängerin bleiben Geheimnisse – und eines davon betrifft ihre weitgehend unbekannten Jahre in London. Anfang der 2010er Jahre veröffentlichte die blonde New Yorker Songwriterin Lizzy Grant ihr selbstbetiteltes Debüt-Studioalbum. Das Album war ein Misserfolg und ein unglücklicher Del Rey zog sich nach Großbritannien zurück. Verfall und Vergessenheit hätten leicht folgen können – doch ihre Zeit in London erwies sich als prägend. Auftrieb erhielt sie von einer Gruppe britischer Kreativer, die ihr dabei halfen, den Staub abzuschütteln und wieder auf die Beine zu kommen. Und bei ihrem zweiten Versuch wurde Del Rey berühmt. Fast die gesamte Geboren, um zu sterben wurde gemeinsam mit drei britischen Autoren geschrieben, darunter Justin Parker, einem Mann aus Lincoln, mit dem sie 2012 „Video Games“ schrieb, ihren bisher größten Hit. Das Cover des Albums und die Coverbilder, die ein US-amerikanisches Viertel zeigen, wurden laut den Anwesenden tatsächlich in einem Vorort von Watford mit „Null-Budget“ gedreht. Geboren, um zu sterben mag ein amerikanischer Klassiker sein – aber er wurde in London hergestellt.
Heute Abend ist also eine merkwürdige Heimkehr für Del Rey, dessen neuntes Studioalbum Wussten Sie, dass es unter dem Ocean Boulevard einen Tunnel gibt? Anfang dieses Jahres veröffentlicht, ist ein weiteres von der Kritik gefeiertes Werk konfessioneller Americana. Ihr Set gliedert sich in Schnitte, die die gesamten letzten 11 Jahre nach-Geboren, um zu sterben. Heute Abend betritt sie die Bühne in einem zarten Blumenkleid mit Tiara – ein Outfit, das an das erinnert, was sie Anfang des Monats bei ihrem Auftritt in Glastonbury trug. Dieser Auftritt war umstritten, da Del Rey 30 Minuten zu spät kam und daher aufgrund der skrupellosen Ausgangssperre auf der anderen Bühne 30 Minuten früher abgeschnitten wurde. Das Ergebnis war, dass fünf oder sechs der besten Songs von Del Rey ausgesondert wurden, was zu Unglauben und sogar zu Tränen im Publikum führte. Del Rey – ein bekanntermaßen verspäteter Spieler – ist heute Abend relativ pünktlich und liegt nur 20 Minuten zurück. Zum Glück darf sie ihr Set auch vollständig fertigstellen.
Das Publikum erntet den Lohn, denn heute Abend klingt sie weitaus selbstbewusster und beeindruckender als vor zwei Wochen in Somerset. „Young and Beautiful“, ihr zweites Lied, geschrieben für den Soundtrack von 2013 Der große Gatsby, ist wegen seiner Eindringlichkeit und Dringlichkeit besonders einprägsam. Danach sitzt sie vor einem Spiegel, um sich die Haare richten zu lassen, während sie unter dem lauten Gebrüll eines Publikums, das es gewohnt ist, sie mit einer typischen Zigarette auftreten zu sehen, an einem Dampfgerät schnupft. Der Bombeneinschlag des Basses bei „Cherry“ klingt, als würde er die Hyde Park-Bühne sprengen und wie ein Erdbeben durch die Menge donnern. Während „Arcadia“ gibt es einen magischen Moment, wenn das Publikum – vielleicht inspiriert von Del Reys himmlischer Kulisse – spontan seine Handy-Taschenlampen erhebt, um wie Sterne in der Nacht zu leuchten. „Thank you for your Lights“, singt Del Rey spielerisch als Antwort.
Auf einem goldenen Klavier sitzend beendet Del Rey den ersten Teil ihres Sets mit „Candy Necklace“ – erst dem zweiten Song, den sie von ihrem neuesten Album gespielt hat. „Ich glaube, hier wurde ich letztes Mal unterbrochen“, verkündet sie der Menge und spielt damit auf ihren verkürzten Auftritt in Glastonbury an. Es ist eine Schande, dass der Auftritt so enden musste, denn die letzten vier Songs von Del Rey sind der Knaller. „Diet Mountain Dew“ wird mit verspieltem Swing neu interpretiert, fast wie eine Big-Band-Nummer. Dann kommt „Summertime Sadness“ wie ein Hitzschlag. Es ist der größte Song des Abends, der sich wie ein Lauffeuer durch die Menge brennt. Del Rey steht als Silhouette vor einer riesigen Sonne, in einer Szene, die an Lars Von Triers „Melancholia“ erinnert. „Scheiße ja!“ schreit Del Rey. „Wenn du auftauchst, tauchst du auf!“ Und dem Kosmos sei Dank, dass sie es getan hat. Del Rey sitzt für den elegischen Schlussfilm „Video Games“ auf einer mit Blumen bedeckten Schaukel und sieht ätherisch aus. Vielleicht gab es in London vor langer Zeit eine Zeit, in der sie in der Gosse lag – aber ihr Blick war immer auf die Sterne gerichtet.