Wenn sich US-amerikanische und europäische Handelsvertreter und Distributoren nächste Woche in Buenos Aires zu Ventana Sur treffen, wird ein ganz großer Elefant im Raum sein: der überwältigende Sieg des rechtsextremen Javier Milei bei der argentinischen Präsidentschaftswahl am Sonntag, einem selbsternannten „Anarchisten“. Kapitalist.”
Milei gewann 55,8 % der Stimmen und versprach, die Inflation zu beseitigen, die bei über 140 % liegt, als Teil „drastischer Veränderungen“, zu denen die Abschaffung der argentinischen Zentralbank, die Dollarisierung der Wirtschaft und die Kürzung der öffentlichen Ausgaben um 15 % des BIP gehören.
Im Wahlkampf hat er versprochen, das argentinische Kulturministerium und die nationale Film- und Fernsehagentur INCAA abzuschaffen.
Derzeit hat Argentinien auch die Präsidentschaft von Ibermedia inne, dem überregionalen Fonds für Lateinamerika, Spanien und Portugal, dessen Gelder für Arthouse-Koproduktionen von entscheidender Bedeutung sind.
INCAA organisiert Ventana Sur auch gemeinsam mit dem Cannes Film Festival and Market.
Eine linksgerichtete argentinische Film- und Fernsehindustrie, ob peronistisch oder nicht, wird Zeit brauchen, um Mileis Sieg zu verdauen. Viele schlossen diese Möglichkeit sofort aus. Es ist unmöglich, sich vorzustellen, dass die Beziehungen zwischen der Branche und einer neuen Regierung, deren Vizepräsidentin Milei, Victoria Villaruel, eine langjährige Verteidigerin der argentinischen Militärdiktatur von 1987-83 ist, und Milei selbst den Klimawandel als „einen sozialistischen Schwindel“ abgetan haben, weniger angespannt sein könnten .“
Es spielen jedoch so viele Variablen eine Rolle, dass es schwierig ist, die vollständigen Auswirkungen vorherzusagen. Für den Vertrieb von Filmen in Argentinien wird sich dadurch möglicherweise nicht viel ändern.
„Wenn Milei die Inflation behebt – was ich sehr hoffe, dass er es zum Wohle des argentinischen Volkes tut, obwohl ich zweifle, ob er das kann – könnte die Zahl der Kinobesucher steigen“, sagte Antonio Saura, Chef von Latido Films.
Derzeit, so räumte er ein, verkaufe Latido „sehr wenig“ nach Argentinien. „Die Verteilung im Land wurde durch COVID-19 dezimiert. Der Aufschwung war vor allem bei Eventfilmen zu verzeichnen: Der einzige argentinische Film, der in letzter Zeit sehr gut abgeschnitten hat, ist „Argentina, 1985“. Ein Regierungswechsel dürfte daran keinen Einfluss haben“, fügte er hinzu.
Die INCAA-Finanzierung ist seit der Pandemie bereits stark zurückgegangen, da die Kinobesuche und die Fernsehwerbung rückläufig waren. Optimisten könnten darauf hinweisen, dass INCAA eine gewisse Autonomie besitzt und nicht so einfach entfernt werden kann. Wie es unter Milei funktionieren würde, ist eine andere Frage.
Aber Mileis Sieg scheint den Abschluss einer Ära zu signalisieren, zumindest für vier Jahre.
„Heute ist das Ende des Modells eines allgegenwärtigen Staates, der Argentinien verarmt“, versprach Milei seinen Anhängern am Sonntag.
Die Herausforderung für das argentinische Kino besteht darin, dass genau diese staatliche Unterstützung, die über die INCAA kanalisiert wurde, den Grundstein für eine Erholung des argentinischen Kinos in den 2000er Jahren legte.
Zusammen mit der Marketing- und Koproduktionsunterstützung des kommerziellen Netzwerks Telefe hilft es dabei, eine Reihe anspruchsvoller argentinischer Crossover-Blockbuster von Juan José Campanellas „Das Geheimnis ihrer Augen“ (2009) und „Underdogs“ (2013) bis hin zu Wild Tales (2015) zu erklären ) und „Der Clan“ sowie mutige Herausforderungen an den argentinischen Nationalismus und die Erwartungen des Publikums wie Lisandro Alonsos Cannes-Hit „Jauja“ aus dem Jahr 2014 mit Viggo Mortensen.
Angesichts der Auftragsvergabe im Ausland und staatlicher Finanzierung ist die argentinische audiovisuelle Industrie bereits dabei, sich neu zu organisieren. Das basiert auf mindestens drei Achsen: Streaming-Plattform-Titel, häufig TV-Serien, die immer mehr auf gewichtigem geistigem Eigentum basieren, angeführt von der Netflix-Adaption des legendären argentinischen Science-Fiction-Graphic Novels „El Eternauta“ von K&S; Produktion von Arthouse- und Dokumentarfilmen mit niedrigem oder kleinem Budget; und große Produktionsallianzen wie das achtköpfige Konsortium unter der Leitung des argentinischen Zeppelin Studios, das Lucía Puenzos kommendes Gangster-Epos „The Gunwoman (Pepita’s Legend)“ unterstützt.
Angetrieben durch den weltweiten Wandel der Film- und Fernsehgeschäftsmodelle werden solche Initiativen unter Milei wahrscheinlich nicht aufhören.