Der inländische Verleiher Bleecker Street verhandelt derzeit über den Erwerb der Rechte an „Fackham Hall“, einer britischen Parodie auf „Downton Abbey“ und andere Kostümdramen. Das Verkaufsteam The Veterans verkauft internationale Gebiete vorab. Und da internationale Käufer aufgrund von Streiks möglicherweise mit einer Dürre bei Hollywood-Produkten konfrontiert sind, bietet der Markt andere vielversprechende Vorverkaufstitel an.
WME Independent verkauft James Madigans „The Beast“ im Vorverkauf, mit Samuel L. Jackson in Verhandlungen über die Hauptrolle. Er spielt einen US-Präsidenten, der in seiner kampfbereiten, bombensicheren Limousine mit Granaten und Schrotflinten einen Putsch führt. Während er durch ein gewalttätiges Ödland voller Chaos und unerbittlichem Gemetzel reitet, muss er lernen, das Biest – und das Monster in sich selbst – zu kontrollieren, um sein Leben, das eines Geheimdienstagenten (Joel Kinnaman aus „Suicide Squad“) zu retten sein Land. Keith Kjarval von Unified Pictures, Fünfte Staffel, John Logan Pierson von Film 44 und Peter Berg produzieren das Drehbuch von Umair Aleem („Kate“). Der vor dem Streik verpackte Film befindet sich derzeit in der Vorproduktion.
CAA Media Finance, Range Media Partners und FilmNation Entertainment zeigen Pamela Aldons Schwangerschaftskomödie „Babes“ mit Ilana Glazer. Und Sierra/Affinity vertritt alle Rechte an Jason Buxtons Thriller „Sharp Corner“ mit Ben Foster in Verhandlungen über die Hauptrolle.
Wie mehrere Projekte in Toronto verfügt auch „Sharp Corner“ über eine vorläufige Vereinbarung zwischen SAG und AFTRA, aber die Ungewissheit darüber, wie sie sich auf die Tonabnehmer auswirken wird, macht einige Käufer nervös.
„Niemand weiß hundertprozentig, welche Folgen die Unterzeichnung dieser Interimsverträge haben wird“, sagte Martin Moszkowicz, Vorstandsvorsitzender des deutschen Verleihs Constantin Film. “Normalerweise [a few days] Vor dem Markt sehen wir mehr Projekte als derzeit, und ein Grund ist der Streik. Die Menschen warten ab, wie sich die Situation entwickelt. In Cannes werden viele Filme verkauft, die noch nicht in Produktion gegangen sind.“
Ein SAG-AFTRA-Sprecher sorgte für Klarheit. „Jeder Vertriebshändler weltweit, der eine Vertriebsvereinbarung mit einer Produktionseinheit abschließt, die unter die vorläufige Vereinbarung fällt [IA]wird daran gebunden sein [its] Restbestimmungen oder Restbestimmungen im endgültigen AMPTP-CBA, je nachdem, wann die Verteilung erfolgt“, sagen sie. Wenn der „Vertrieb“ eines Films vor einem AMPTP-Deal erfolgt, gelten die IA-Bedingungen. Wenn wir vor der Verteilung eine Einigung mit der AMPTP erzielen, sind dies die Bedingungen, die maßgeblich sind.“
Während es wahrscheinlich ist, dass jeder Deal für die Vertriebspartner günstiger sein wird als die Folgenabschätzung, führt dies zu einigen Ungewissheiten bei der Budgetplanung, und die endgültigen Bedingungen könnten sich auf Titel mit Folgenabschätzungen auswirken. Dazu gehören Patricia Arquettes Drama „Gonzo Girl“, Ethan Hawkes Biografie „Wildcat“, Christy Halls Drama „Daddio“ und Michael Keatons Thriller „Knox Goes Away“ sowie Markttitel wie der Thriller „Coup!“ und das Biopic „Widow Clicquot“.
Stuart Ford, CEO von AGC Studios, hat drei heiße Verkaufstitel ohne Vereinbarungen im TIFF-Programm: Richard Linklaters Thriller „Hit Man“ mit Glen Powell (dargestellt von CAA/Cinetic), Anna Kendricks Drama „Woman of the Hour“ (dargestellt von CAA) und Chris Pines Komödie „Poolman“ (CAA). Wie viele andere sagte Ford, der Kinomarkt für Independentfilme sei „extrem herausfordernd“. Händler sind sehr vorsichtig und machen Geschäfte nur langsam. Sundance und Cannes waren bei Inlandsgeschäften sehr zurückhaltend. [but] Es besteht die Hoffnung, dass die Kinoverleiher in Toronto zu einer progressiven Kaufphase zurückkehren. Ich habe den Eindruck, dass alle Einkäufer Plätze haben, die sie besetzen müssen, teilweise aufgrund der Produktionsunterbrechung.“
Geoff Macnaughton, Senior Director für Industrie und Theater bei TIFF, verweist auf den weltweiten Kauf von Alexander Paynes „The Holdovers“ von Alexander Payne im Rahmen einer Marktvorführung im letzten Jahr und vielen weiteren in diesem Jahr durch Focus Features als Zeichen für einen stärkeren Bedarf an Kinoinhalten. „Titel, die für eine Plattformveröffentlichung geplant sind, werden immer häufiger [to wide releases] basierend auf ihrer Besetzung, Regie oder einem vergleichbaren Hit.“
Laura Wilson vom britischen Indie-Vertrieb Altitude, deren größter Hit in diesem Jahr der A24-Thriller „Talk to Me“ von Stephen Kellihers Bankside Films ist, sagt, dass es in Toronto nicht viele Vorverkaufspakete gibt und es schwierig sei, die meisten Indie-Filme im Kino zu halten. „Je länger die Streiks dauern, desto schwieriger wird es für die Menschen, Produkte zu kaufen und ihre Pipelines zu füllen. Es ist definitiv ein Grund zur Sorge.“
Alison Thompson von Cornerstone Films, die mit Co-Prexy Mark Gooder und einer privaten Marktvorführung des Horrorfilms „Sting“ anreist, sagte, dass Käufer angesichts der Veränderungen im Vertrieb „Material finden müssen, das ein einzigartiges Wertversprechen hat: Ist es das?“ hat es einen Wert oder nicht?“
Und Mister Smith Entertainment-Chef David Garrett, der mit drei Verkaufstiteln ankommt – Tony Goldwyns Dramedy „Ezra“ (mit CAA), Lee Tamahoris Action-Epos „The Convert“ und Weston Razoolis Abenteuer „Riddle of Fire“ – sieht düsterere Himmel vor uns . „Verleiher verfügen nicht über die garantierten Einnahmequellen, die sie früher aus Output-Verträgen mit Plattformen wie Netflix oder Amazon hatten, bei denen ihnen Einnahmen für eine Reihe von Bildern garantiert wurden oder diese an die Einspielergebnisse gekoppelt waren. [So] Die meisten Unternehmensbereiche befinden sich in einer existenziellen Krise.“