Im Frühjahr 2006 fragte mich der Herausgeber Jeff Goldsmith der Publikation Creative Screenwriting, ob ich Dan McDermott für die Juni-Ausgabe interviewen möchte. McDermott war lange Zeit als Autor des Remakes von „The Omen“ bekannt, und als großer Fan des 1976 von Richard Donner inszenierten und von David Seltzer geschriebenen Originals nahm ich den Auftrag gerne an. Es gab nur einen Haken: Ich konnte den Film nicht im Voraus sehen.
Dies war kein Standardverfahren im Showbusiness, insbesondere für eine Publikation, die sich durch tiefe Einblicke in die Kunst des Drehbuchschreibens einen Namen gemacht hat. Wenn ich den Film nicht sehen konnte, bevor ich McDermott interviewte, agierte ich de facto als Studiopublizist. Ich habe das Interview trotzdem geführt, aber unser Gespräch verlief ungefähr so:
„Wie unterscheidet sich Ihre Version von ‚The Omen‘ von der von Seltzer?“
„Es ist düsterer. Es ist eine mutige Neuinterpretation eines Horrorklassikers.“
“Wie so?”
„Ich kann nicht auf Einzelheiten eingehen, aber ich bin so stolz auf das, was wir geschafft haben! Du wirst sehen!“
Ich habe gesehen. Am 6. Juni 2006, als ich dafür bezahlte, die erste Vorführung von „The Omen“ am Eröffnungstag im Hollywood ArcLight zu sehen, damit ich nach Hause rennen und den Trottel für meine damals noch junge Website Collider zerfetzen konnte. Es war zum größten Teil ein ziemlich schrecklicher Film, aber als ich zurück zu meiner Wohnung trottete, waren mir zwei Dinge ein Rätsel: Wie viel Geld wurde Liev Schreiber bezahlt, um in dem mit Abstand schlechtesten Film seiner Karriere mitzuspielen, und wo zum Teufel war das? Dan McDermotts Verdienst als Autor?