In der Nacht, bevor er dieses Jahr auf der Pyramid-Bühne in Glastonbury als Headliner auftrat, gab Sir Paul McCartney vor 850 Zuschauern in einem winzigen Veranstaltungsort in einem Dorf in Somerset eine Vorschau auf sein Set.
Wieso den? Weil er einen Basis-Veranstaltungsort unterstützen wollte, der Pionierarbeit für ein Eigentumsmodell geleistet hat, das in Großbritannien schnell an Bedeutung gewinnt und einige unserer beliebtesten Musikveranstaltungsorte vor der Schließung bewahrt.
In den letzten zwanzig Jahren hat Großbritannien ein Drittel seiner unabhängigen Musiklokale verloren, darunter Kultorte wie The Cockpit in Leeds und The Roadhouse in Manchester, die maßgeblich zum Aufstieg von Bands wie Muse, Biffy Clyro und The Fall beigetragen haben.
Lärmbeschwerden, Gentrifizierung und steigende Immobilienpreise haben dazu geführt, dass lokale Gigspots in den letzten Jahrzehnten enorm gekämpft haben. Dann schlug die Pandemie zu. Während Covid-19 nahmen Musikveranstaltungsorte mehr als 90 Millionen Pfund an neuen Schulden auf.
Das Käse und Getreide in Frome, wo McCartney sein Set aufführte, wurde von Einheimischen gerettet, die es vor zwanzig Jahren in ein soziales Unternehmen im Besitz von Mitgliedern verwandelten. Erst jetzt nimmt die Idee Fahrt auf.
Mark Davyd, der Gründer der Trust für Musikveranstaltungen im Jahr 2014, um die lokale Musikszene Großbritanniens zu erhalten, glaubt, dass etwas Radikales passiert. „Seit unserem Start ist die Zahl der gemeinnützigen Musikveranstaltungsorte von 3 Prozent auf heute 26 Prozent explodiert“, sagt er.
Um auf diesem gestiegenen Interesse aufzubauen, hat er eine Kampagne gestartet, #OwnOurLocations – mit dem Ziel, 2,5 Millionen Pfund aufzubringen, um das Eigentum an neun Räumen zu kaufen und sie in die Hände von Musikfans zu legen. Dies wird auf der Unterstützung aufbauen, die die Wohltätigkeitsorganisation bereits mehr als 900 britischen Veranstaltungsorten durch kostenlose Rechtsberatung zu den häufigsten Schließungsgründen gewährt: Lizenzierung, Lärmbeschwerden und Mietprobleme.
„Das zentrale Problem ist, dass die Leute, die diese Veranstaltungsorte betreiben, die Räume nicht besitzen“, sagt Davyd. „Und die Leute, denen diese Räume gehören, interessieren sich nicht für die Musik, die dort vor sich geht.“ Kurzum: Vermieter wollen einen ruhigen Mieter mit viel Geld. Was sie oft mit Musiklokalen bekommen, sind laute Mieter, die keine machen.
Zu den für eine Übernahme vorgesehenen gehören The Ferret in Preston und The Hairy Dog in Derby.
Eine Reihe von Gig-Spots, darunter Der Handelsverein in Hebden Bridge und Le Pub in Newport haben bereits bewiesen, dass das Modell funktionieren kann.
Kleine, unabhängige Veranstaltungsorte für Volksmusik sind das Lebenselixier einer blühenden Musikkultur
„Wir wurden 2017 zu einer gemeinnützigen Gesellschaft, die es uns ermöglichte, Spenden für den Umzug von Räumlichkeiten zu sammeln“, sagt Sam Dabb, Venue Manager im Le Pub. „Die Wirkung war ausschließlich positiv. Wir haben eine Armee von Aktionären mit unterschiedlichen Fähigkeiten, die alle bereit sind zu helfen, wo sie können. Die Zukunft ist rosig.“
Der Punk-Folk-Singer-Songwriter Frank Turner ist neben Acts wie Elbow und Billy Bragg Schirmherr des Music Venue Trust, weil er glaubt, dass lokale Gigspots mehr bieten als nur einen netten Abend.
„Kleine, unabhängige Veranstaltungsorte für Volksmusik sind das Lebenselixier einer blühenden Musikkultur“, sagte Turner gegenüber Positive News. „Man könnte sie als die Forschungs- und Entwicklungsabteilung der Musikindustrie bezeichnen.
„Sie bieten auch einen Treffpunkt für Musiker, Musikfans und das gesamte soziale Ökosystem, das zu dieser Ecke der Kultur gehört“, fügt er hinzu. „Einen solchen Laden zu führen, wird niemals ein Plan sein, um reich zu werden. Es ist immer eine Arbeit der Liebe.“
Hauptbild: Le Pub
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