Der verheerende physische und psychische Tribut des Krieges in der Ukraine wurde am Mittwoch in Maksym Nakonechnys „Butterfly Vision“ offengelegt, dem neuesten Werk, das sich auf die Notlage der Ukraine bei den Filmfestspielen in Cannes konzentriert, wo von Krieg die Rede ist und zum Boykott aller russischen Dinge aufgerufen wird haben die Diskussionen vom ersten Tag an dominiert.
Das schillerndste Filmfestival der Welt wird manchmal als Seifenblase dargestellt – und bis zu einem gewissen Grad stimmt das auch. Man hätte leicht eine Woche an der Croisette verbringen können, ohne zu bemerken, dass das Gastland eine ganz neue Regierung und erst die zweite Premierministerin in seiner Geschichte hat.
Doch am anderen Ende Europas, rund 2.000 Kilometer östlich der Côte d’Azur, tobt kein katastrophaler Krieg.
Das Festival wurde letzte Woche mit einem emotionalen Aufruf des ukrainischen Präsidenten Wolodymyr Selenskyj eröffnet, der die Filmemacher aufforderte, sich in Charlie Chaplins „Der große Diktator“ zu kleiden und „zu demonstrieren, dass das Kino unserer Zeit nicht schweigt“. Tage später stürmte eine Frau eine Premiere auf dem roten Teppich und zog ihre Kleider aus, um die Worte „Hör auf, uns zu vergewaltigen“ zu enthüllen, die auf ihrem Oberkörper geschrieben standen, über den blauen und gelben Farben der ukrainischen Flagge.
Filme von und über Ukrainer spielten im diesjährigen Programm eine herausragende Rolle, Regie führten Künstler, die das vergangene Jahrzehnt damit verbrachten, den Krieg im ehemaligen Sowjetblock aufzuzeichnen und die Welt vor der drohenden Eskalation zu warnen. Unter ihnen war der litauische Mantas Kvedaravičius, der mit seinem eigenen Leben für seine Bemühungen bezahlte, die ukrainischen Zivilisten in Kriegszeiten zu dokumentieren.
Sein Dokumentarfilm „Mariupolis 2“ war eine außergewöhnliche Leistung und brachte eine reale Echtzeit-Chronik eines verheerenden Krieges, der gerade geführt wird. Das tragische Verschwinden des Regisseurs gab der Vorführung zusätzliche Dringlichkeit – ein emotionaler Höhepunkt für ein Festival, das im Schatten des Krieges stattgefunden hat.
Dieser Krieg stand am Mittwoch mit der Premiere von Maksym Nakonechnys „Butterfly Vision“ erneut im Rampenlicht, in dem es um die Tortur geht, die eine ukrainische Soldatin erlitten hat, die von prorussischen Separatisten im östlichen Donbass gefangen genommen wurde. Die Filmcrew hielt vor der Vorführung vor dem Palais des Festivals an und hielt ein Transparent mit der Aufschrift „Sensibler Inhalt: Russen töten Ukrainer. Finden Sie es beleidigend und beunruhigend, über diesen Völkermord zu sprechen?“
„Unsere bloße Existenz ist zum Ziel von Völkermord geworden; unsere Leute, unsere Sprache, unsere Kultur“, sagte Nakonechny dem Publikum in einer kurzen Ansprache, die sich auf die Ursprünge von Cannes am Vorabend des Zweiten Weltkriegs bezog. „Das Festival wurde damals als Reaktion auf die Zensur ins Leben gerufen, um der Wahrheit und der Kunst eine Stimme zu geben“, fügte er hinzu.
Der Kontrast zwischen solchen Filmen und der frivoleren, prominenteren Seite von Cannes war manchmal schwindelerregend.
Zu Beginn des Festivals wurden die Augenbrauen hochgezogen, als französische Jets zu Ehren von Tom Cruises „Top Gun“-Comeback zwei donnernde Vorbeiflüge machten, was mindestens eine ukrainische Delegierte dazu veranlasste, sich unter ihren Tisch zu ducken, um Schutz zu suchen. Aber das ist das Paradoxon von Cannes: die Ernsthaftigkeit und das Schwelgen, die gewichtigen Themen und die frivolen. Ohne die Hollywood-Starpower wäre Cannes weitgehend unbemerkt geblieben, und Selenskyj hätte für den Auftakt keine solche Bühne gehabt.
Im ukrainischen Pavillon vor dem Palais sagte die Filmemacherin Nika Shova, sie habe am Eröffnungsabend geweint, als Zelensky im Grand Théâtre Lumière auf der Leinwand erschien. Sie war dankbar für den „herzerwärmenden“ Empfang in Cannes.
„Unser Pavillon war wie ein Zuhause. Viele Leute kamen vorbei, um ihre Unterstützung auszudrücken und zu fragen, ob sie irgendwie helfen könnten“, sagte sie. Wie viele andere Ukrainer in Cannes war Shova jedoch deutlich weniger beeindruckt von der Entscheidung des Festivals, den russischen Filmemacher Kirill Serebrennikov zum Rennen um die Goldene Palme einzuladen.
„Serebrennikow hat die Ukraine nicht unterstützt“, sagte sie. „Ist er zu unserem Stand gekommen? Hat er mit uns für ein Foto posiert? Nein, er ist nicht einmal gekommen, um Hallo zu sagen.“
Russland absagen?
Analog zu anderen Maßnahmen schlossen die Organisatoren von Cannes Russen mit Verbindungen zur Regierung vom Festival aus. Sie widersetzten sich jedoch den Aufrufen zu einem pauschalen Boykott russischer Künstler und hießen Serebrennikov zum dritten Mal im Hauptwettbewerb willkommen. Nachdem er aufgrund von Moskaus Reiseverboten zweimal in Abwesenheit angetreten war, schritt er schließlich zu Beginn des Festivals für seinen neuesten Spielfilm „Tchaikovskys Frau“ über den roten Teppich.
Nicht alle waren mit seiner Aufnahme einverstanden. Obwohl Serebrennikov den Krieg vehement verurteilt hat und ins Exil gegangen ist, haben viele in der ukrainischen Filmwelt argumentiert, dass seine früheren Verbindungen zu staatlich finanzierten russischen Institutionen und die Finanzierung durch den Oligarchen Roman Abramovich bedeuten, dass er dieses Jahr hätte ausgeschlossen werden sollen.
Während des Festivals erregten Serebrennikovs Äußerungen, in denen er Abramovich als „Mäzen der Künste“ verteidigte, besondere Empörung.
„Wir sind der festen Überzeugung, dass alles Russische abgesagt werden muss“, sagte Andrew Fesiak, Gründer der ukrainischen Produktionsfirma F Films, letzte Woche auf einer Podiumsdiskussion in Cannes. „Gute Russen“ gebe es derzeit nicht, fügte der Leiter des Kyiv International Film Festival, Andriy Khaalpakhchi, hinzu.
Auch die polnische Leiterin der European Film Academy, Agnieszka Holland, kritisierte das Festival für die Aufnahme Serebrennikovs. Sie argumentierte, dass der Widerstand gegen die russische Aggression in der Ukraine ein vollständiges Verbot russischer Kulturprodukte in Europa erfordere.
„Wenn es nach mir ginge, würde ich russische Filme nicht in das offizielle Programm des Festivals aufnehmen – auch wenn Kirill Serebrennikov ein so begabter Künstler ist“, Holland, die 1981 vor der Verhängung des Kriegsrechts in ihrer Heimat nach Frankreich floh , sagte bei einem Roundtable in Cannes über die Unterstützung der ukrainischen Filmindustrie. Sie fügte hinzu: „Leider wurden meine schlechten Gefühle durch seine Worte bestätigt. Er verwendete [the film’s festival press conference] einen russischen Oligarchen zu loben [Abramovich] und vergleichen Sie die Tragödie russischer Soldaten mit ukrainischen Verteidigern. Eine solche Chance würde ich ihm in diesem Moment nicht geben.“
Kirill Serebrennikov: „Wir kämpfen für die russische Kultur“
Serebrennikov selbst äußerte Verständnis für die Wut der Ukrainer in Cannes. Aber er hat auch das Gerede über russische Boykotts kritisiert und argumentiert, dass Künstler, die den Kreml herausfordern, von der „paranoiden Ideologie“ des Putin-Regimes getrennt werden sollten.
„Es ist wichtig, dass das Festival ein Statement abgibt, um zu sagen, dass es nicht um das geht, was heute in Europa passiert, dieser schreckliche, blutige Krieg“, sagte der russische Regisseur zu FRANCE 24 zu Beginn des Festivals, fügte jedoch hinzu, dass dissidente Künstler unterstützt werden sollten . „Wir kämpfen für die russische Kultur, echte russische Kultur, nicht für Propaganda“, sagte er.
Die Entscheidung, Leute wie Serebrennikov einzuladen, hat zumindest eine unterstützende Stimme unter den ukrainischen Regisseuren hier in Cannes gefunden. Sergei Loznitsa, ein treuer Verfechter der Festivals und der bekannteste Regisseur des Landes, hat sich von seinen ukrainischen Landsleuten unterschieden, indem er die Idee eines pauschalen Boykotts zurückgewiesen hat. Stattdessen bezeichnete er die Haltung der Festival-Organisatoren in einem Interview mit FRANCE 24 als „absolut angemessen“.
„Jede offizielle Delegation, die die Russische Föderation vertritt, repräsentiert einen faschistischen Staat“, sagte der erfahrene Regisseur, dessen neue Dokumentation „The Natural History of Destruction“ am Mittwoch Premiere feierte. „Aber ich bin nicht damit einverstanden, jene russischen Autoren, Filmemacher und Künstler auszuschließen, die gegen diesen Krieg sind, die genau wie der Rest der zivilisierten Welt versuchen, gegen dieses Übel zu kämpfen.“
Der ukrainische Regisseur Sergei Loznitsa über die Lehren der Geschichte