‘White Noise’ Crew Talk Zusammenarbeit mit ‘Masterclass’-Kostümdesignerin Ann Roth Am beliebtesten Must Read Melden Sie sich für Variety-Newsletter an Mehr von unseren Marken

„White Noise“-Regisseur Noah Baumbach wandte sich an die Kostümdesignerin Ann Roth, um die Charaktere des Films zum Leben zu erwecken. Der Film war ein Wiedersehen für Roth und Baumbach, die bei „Margot at the Wedding“ zusammengearbeitet hatten.

Es war auch ein Wiedersehen für Mia Neal, die Leiterin der Oscar-prämierten Haarabteilung, und Roth, die Neal „einen Mentor“ nennt.

Die Starbesetzung besteht aus Greta Gerwig, Adam Driver und Don Cheadle in einer Adaption von Don Delillos Roman. Fahrer ist Jack Gladney, ein Professor für Hitler-Studien am College-on-the-Hill. Er lebt mit seiner Frau Babette (Gerwig) und ihren vier Kindern zusammen, aber als sich in ihrer Gemeinde ein „airborne toxic event“ ereignet, muss sich die Familie mit den universellen Mysterien von Liebe, Tod und Ungewissheit auseinandersetzen.

„Noah war sehr genau, was das Aussehen aller einzelnen Charaktere angeht. Mit ihm und Ann Roth zusammenzuarbeiten, um die Looks für jedermann zu kreieren, kann nur als eine Meisterklasse beschrieben werden“, sagt Neal.

Bevor die Dreharbeiten begannen, traf sich Neal in Roths Studios in Manhattan zur Anprobe. „Ann und Noah dabei zuzusehen, wie sie die Charaktere durch Kleidung und Gespräche finden, war bemerkenswert. Ann hatte Regale und Regale mit authentischer 80er-Jahre-Kleidung. Es schien, dass jedes Kleidungsstück so viele lebhafte Erinnerungen für jeden im Raum hervorrief … was dazu führte, dass die Anprobe zu einem großartigen Erlebnis wurde, das Geschichten erzählt“, sagt sie.

Die Zusammenarbeit mit Roth war für Produktionsdesignerin Jess Gonchor eine Premiere. Vom Haus der Gladneys bis zum weitläufigen Supermarkt mussten Gonchors Sets dabei helfen, die Charaktere zu entwickeln und zu etablieren. Aber er wandte sich an Roth, um weitere Weisheit zu erhalten.

„Schon am ersten Tag bat sie mich, ihr drei Bilder zu schicken, wie der Film meiner Meinung nach in drei Akten aussah. Sie wollte drei Bilder auf einen Tisch legen und in drei Takten sehen, wie das Gefilmte meiner Meinung nach aussah“, sagt er. „Sie würde sagen: ‚Jess, anstatt die Linien des Straßenzebrastreifens in einem üblichen Weiß zu malen, warum nicht in einem hellen Lindgrün?’ Ich habe diese Idee und diesen Rat auf jeden Fall übernommen. Sie gab mir eine ganz neue Perspektive, was ich im Produktionsdesign ausprobieren sollte.“

Sehen Sie sich das Video unten an.