„Wir hätten alles sein können, was wir sein wollten“, lautete der Refrain in Alan Parkers Film von 1976 Bugsy Malone, als vier kleine Jungen, als Gangster verkleidet, die Straße entlang stolzierten. Vielleicht ließen sich in den Siebzigern der Kontrast ihrer Jugend und die implizite Gewalt der Prohibitionszeit leicht zum Lachen bringen. Aber jetzt, im Jahr 2023, als Netflix Spitzenjunge kehrt mit einer sechsteiligen Abschlussserie zurück, in der die Träume und Ambitionen junger Männer, die von unnötiger Gewalt unterdrückt werden, noch alptraumhafter wirken.
Der Waffenstillstand zwischen Dushane (Ashley Walters) und Sully (Kane Robinson alias Rapper Kano) war die zentrale Beziehung von Spitzenjunge, noch bevor es den Sprung von Channel 4 zu Netflix schaffte. Bestenfalls zerbrechlich, hat ihre Zusammenarbeit einen schweren Rückschlag erlitten: In den letzten Momenten der vorletzten Serie der Serie ermordete Sully seinen Rivalen Jamie (Micheal Ward), mit dem Dushane Geschäfte gemacht hatte. Und nun SpitzenjungeDie letzte Staffel von „Simbiatu Abisola Abiola alias Rapper Little Simz“ beginnt direkt im Anschluss daran, als Dushanes Date mit seiner Partnerin Shelley (Simbiatu Abisola Abiola alias Rapper Little Simz) durch eine Textnachricht unterbrochen wird. „Jamie war dun“, heißt es lapidar.
Jamies Tod hat vielfältige Auswirkungen. „Ich bin der Nächste, ja?“ fragt Dushane. „Nicht, wenn du einen Schritt zurücktrittst“, antwortet Sully. Aber Top Boy zu sein hat seine Schattenseiten, nicht zuletzt muss man sich mit den McGees auseinandersetzen, neuen Spielern in der Szene, deren Hang zur Gewalt Sully wie Top Toddler aussehen lässt. Der psychotische Neffe der Familie, Jonny (Oscar-nominierter Barry Keoghan), unterwirft Sully seinem Willen, und schon bald ist der Nervenkitzel, das Spiel auf dem Summerhouse-Anwesen zu leiten, einer ständigen Angst gewichen. Und dann ist da noch Stef (Araloyin Oshunremi), Jamies jüngerer Bruder, der Zeuge des Attentats war. Rache schwebt wie eine dunkle Wolke über seinem jugendlichen Kopf.
Die Zahl großartiger Fernsehsendungen, die in London spielen, ist überraschend gering, zumindest im Vergleich zu New York, wo sie wie Hot-Dog-Verkäufer an jeder Straßenecke lauern. Seit seiner Ankunft im Jahr 2011 Spitzenjunge hat eine unverwechselbare Vision der Stadt geboten, in der rivalisierende Aufständische durch die Straßen rennen, gleichzeitig im Konflikt mit den Kräften der Mittelschicht, die sie unterdrücken, und gleichzeitig von ihnen unterstützt. Der Hackney von Spitzenjunge knistert vor Leben (nicht unähnlich dem Hackney of Hackney). Und es bietet einen passenden Hintergrund für die zunehmend angespannten Beziehungen, die die verdrehte zwischenmenschliche Politik der Serie bestimmen. „Ich bin nichts wie du“, sagt Dushane zu Sully. “Ich bin loyal.”
Doch die Vision des nordirischen Schriftstellers Ronan Bennett von der kriminellen Unterwelt Londons ist unausweichlich. Dushane isst in schicken Restaurants und gibt Millionen für eine Nagelladenkette aus, aber ein paar Szenen später schlägt er jemandem den Kopf ein. Eine drogenabhängige junge Mutter hat ihren ersten guten Tag seit langer Zeit, aber natürlich wird sie das tun an diesem Abend im Bad ertrinken. Die junge Liebe blüht auf, wird aber durch Gewalt entwurzelt. Die Art und Weise, wie diese letzte Staffel läuft, hat etwas Unaufhaltsames Spitzenjunge endet in Unruhen, Schießereien und Toten. „Wir sind keine Monster“, stellt Sully unter Tränen fest. „Wir sind Essen.“
Ihre Toleranz gegenüber dieser Rube-Goldberg-Maschine, dass schlimme Dinge passieren, hängt von Ihrer Investition in den menschlichen Fortschritt von Dushane, Sully und dem Rest der Crew ab. Und Versuche, eine zeitgenössische politische Resonanz zu unterdrücken (das Innenministerium versucht, einen Summerhouse-Bewohner von Dushanes Crew „zurück nach Ruanda“ zu schicken) und den visuellen Umfang des Verfahrens zu erweitern (eine Schießerei in einem Pflegeheim endet mit einem halben Dutzend Leichen). , ein Ereignis, das vermutlich wochenlang die nationalen Nachrichten prägen würde) beeinträchtigen den narrativen Realismus. Spitzenjunge nimmt sich selbst ernst, aber am Ende war es das nie Das Kabel.
Aber was ist dann? Bennett ist es zusammen mit seinen beiden Hauptdarstellern Walters und Robinson gelungen, eine düstere, aber filmische Vision des modernen Stadtlebens zu schaffen. Dieses abschließende Kapitel des Spitzenjunge Saga zieht keine seiner Schläge aus – wenn überhaupt, macht sie zu viele davon, wie ein Hasen schlagendes Fliegengewicht – und zeigt, dass man einem großen amerikanischen Streamer vertrauen kann, wenn es darum geht, schwarze, britische Geschichten zu erzählen. Vielleicht mehr als unsere inländischen Rundfunkanstalten.