Es sollte einen Namen für das Subgenre der Krimi-Thriller geben, die übermäßig viele Rückblenden verwenden, um den Zuschauer zu necken und zu necken und schließlich das lebendige Tageslicht aus dem Auge zu ärgern. „Flashback-Thriller“, nennen wir diesen abscheulichen Missbrauch einer alten und ehrwürdigen Filmtechnik. Es gibt kein besseres Symbol für die kreative Verarmung der Fernsehspielabteilungen als dieses: Polizisten und gelegentlich andere, die durch Folgen von eindringlichen, sich wiederholenden, schrecklichen Erfahrungen leben und seelisch leiden, wie Kandidaten bei den Wahlen zur Tory-Führung.
Somit Der Kontrollraum, Das hat die zusätzliche trendige Zutat, dass es in Glasgow spielt und hier am dunkelsten aussieht. Gabriel (Iain De Caestecker) ist ein netter junger Kerl, der in der Leitstelle eines Krankenwagens arbeitet und mit bewundernswerter Sensibilität die üblichen Voruntersuchungen erledigt – Babys per Fernbedienung zur Welt bringen, idiotische Kinder von Dächern locken, solche Sachen. Dann erhält er einen Anruf von einer verzweifelten jungen Frau, die einen sterbenden und dann toten Mann an ihren Händen zu haben scheint. Das Seltsame ist, dass sie nach einiger Zeit des Anrufs (und von Gabriels Kollegen belauscht) seine Stimme erkennt – „Bist du das, Gabo?“ Der Spitzname deutet darauf hin, dass sie ihn gut kennt, und das Interesse und Misstrauen des Kontrollraumteams ist geweckt. An einem anderen Tag ruft sie zurück, bittet um ein Gespräch, und Gabriel tut so, als sei ihm schlecht, und rennt weg. Die Polizei wird informiert, sie verfolgt den Anruf bis zu einem Wohnblock und geht davon aus, dass Gabriel mehr weiß, als er sagt.
Es stellt sich heraus, dass Gabriel die Frau, Samantha Tolmie (Joanna Vanderham), tatsächlich kennt, und durch ärgerlich umfangreiche, aufdringliche und verwirrende stilisierte Rückblenden erfahren wir, dass sie eine Jugendliebe waren, bis etwas sehr Verdächtiges mit einem Feuer passierte. Nach den Telefonaten treffen sie sich heimlich und sie bestätigt, dass sie einen Typen getötet hat, mit dem sie in einer Beziehung war und der sie angegriffen hat, und der Typ ist ihnen beiden bekannt. Es gibt einige Standardsachen darüber, dass Gabriel sich nicht mit seinem Vater versteht, und einige zufällige seltsame Bekanntschaften, wie in einer schottischen Version von Zwillingsgipfel. Nach kurzer Zeit bittet Samantha Gabriel, die Leiche zu entfernen, die sich zufällig auf der Rückseite eines Lieferwagens in der Nähe der Wohnungen befindet. Es landet in der Garage seines Onkels.
Bevor wir also zum Ende dieser ersten von drei Folgen kommen, werden wir gebeten zu glauben, dass ein Mörder (wenn auch möglicherweise in Notwehr) die 999 angerufen und festgestellt hat, dass ihr alter Freund zufällig den Anruf angenommen hat; dass er dann nicht einfach seinen Arbeitskollegen und der Polizei sagen würde, dass er sie ja kennt und ja, sie ist ein bisschen seltsam, und ihnen ihren Namen nennen und sie sie untersuchen lassen würde; und als sie ihn beiläufig bittet, zu einem Tatort zu gehen, an dem es vor Polizisten (die sie aufgespürt haben) und Deliveroo einer Leiche wimmelt, gehorcht er gerne.
Alles in allem machen die Auftritte der Hauptdarsteller einen Großteil des langsamen Tempos und des unzusammenhängenden Geschichtenerzählens wieder gut. De Caestecker überzeugt uns fast davon, dass Gabriel emotional genug geschädigt ist, um hinters Licht geführt zu werden; und Vanderham macht Samantha zu einer äußerst seltsamen und faszinierenden Figur. Mit toten Augen und hinterhältig manipuliert sie langsam den zunehmend verängstigten Gabriel. Es ist, als würde man einer Python beim Verschlucken eines Kaninchens zusehen – verstörend, aber fesselnd. Vielleicht ist ihr Anruf beim Rettungsdienst nicht ganz zufällig. Vielleicht ist keine Leiche im Lieferwagen (wir wissen nicht, wie sie dort hineingekommen ist). Oder vielleicht ist da drin ein toter Mann, der vermodert, und sie versucht, den inzwischen erwachsenen Gabo anzuhängen. Gabriel verrät auch versehentlich zu viel über sein freiberufliches Leichenbeseitigungsgeschäft an seinen Kollegen im Kontrollraum Anthony (Daniel Portman), der sich bereit erklärt, zu schweigen, „aber es gibt etwas, das Sie für mich tun können“. Am Ende wollen wir Anthonys Schicksal wissen, das zwei emotionalen Parasiten ausgeliefert ist, und sehen, wie viel bizarrer und monströser Samantha sicherlich werden wird. Sie ist möglicherweise eine ziemlich erschreckende Kreatur. Eigentlich genug, um jedem Rückblicke zu geben.