Taskovski Films hat die Weltrechte an der dänischen Dokumentation „Daughter of Genghis“ erworben, die von „The Lost Leonardo“-Darsteller Andreas Dalsgaard für Elk Film produziert wurde. Der Debütfilm der preisgekrönten Fotojournalisten Kristoffer Juel Poulsen und Christian Als wird in der Wettbewerbssektion F:ACT des führenden internationalen Dokumentarfilmfestivals Weltpremiere feiern CPH:DOX in Kopenhagen. Vielfalt hat sich den Trailer exklusiv gesichert.
„‚Daughter of Genghis‘ ist eine fesselnde Untersuchung des globalen Extremismus, die sich mit emotionalen Dynamiken und Wegen zur Radikalisierung befasst“, sagte Irena Taskovski, CEO von Taskovski Films mit Sitz in Großbritannien. „Vor dem Hintergrund des Kampfes der Mongolei um Souveränität inmitten geopolitischer Spannungen unterstreicht der Film die Widerstandsfähigkeit seiner Hauptfigur Gerel Byamba.“
„Mit seiner starken Mischung aus geopolitischer Relevanz und differenzierter Charakterdarstellung verspricht der Film ein erhebliches kommerzielles Potenzial und eine breite Publikumsattraktivität“, fügte sie hinzu.
Die riesige gemeinsame Filmproduktion, die zahlreiche Reisen zwischen Dänemark und der Mongolei und mehr als 200 Stunden Filmmaterial von zwei Kameras umfasste, begann im August 2015, als Als und sein ehemaliger Kollege von der dänischen Journalistenschule Knud Brix beschlossen, den Aufstieg zu untersuchen des Rechtsextremismus in der Mongolei, um ihn in einen globalen Kontext zu stellen. Später verließ Brix das Projekt und wechselte als Chefredakteur zur dänischen Zeitung Ekstra-Bladet.
„Zusammen mit Knud haben wir eine Forschungsreise in die Mongolei gemacht; Wir wussten, dass es nicht einfach sein würde, in dieses Milieu einzudringen, aber ich hatte Erfahrung darin, Zugang zu Unterwelten zu erhalten“, sagte Als, der über mehrere Kriege und Katastrophengebiete berichtet hatte, in einem Interview mit Vielfalt. Zu diesem Zeitpunkt begegnete er zum ersten Mal dem charismatischen Gerel, dem Anführer der ultranationalistischen Frauenbewegung Gerel Khas. Während Gerel gegen die Prostitution, den erdrückenden Einfluss des benachbarten China und die Sehnsucht nach dem früheren Ruhm ihrer Nation unter der Herrschaft von Dschingis Khan ankämpfte, kämpfte sie auch damit, ihren Sohn Temuulen alleine großzuziehen.
„Sie fiel sofort auf, nicht nur wegen ihrer Statur, sondern auch wegen ihrer wilden Persönlichkeit und Vision. Sie träumte von einer besseren Zukunft für die Mongolei, in deren Mittelpunkt die Frauen stehen“, sagte Als.
Dalsgaard, der seinen anthropologischen Hintergrund, sein persönliches Wissen über Zentralasien und seine mehr als 15-jährige Erfahrung im Dokumentarfilmschaffen in das Projekt einbrachte, sagte, was ihn überzeugt habe, sich auf Gerels Geschichte zu konzentrieren, sei die Tatsache, dass „ihre Vision nicht mit ihren Taten übereinstimmte“. „Sie war offensichtlich viele Jahre lang auf dem falschen Weg gewesen. Das sehen wir selten in Dokumentarfilmen. Entweder sind Frauen Vorbilder oder Opfer. Hier hatten wir einen sehr komplexen Charakter, schlecht und gut zugleich, der darum kämpfte, sein inneres Selbst zu finden und eine anständige Mutter zu sein.“
Die Produzentin weist darauf hin, dass sie sich gerade von den männlichen Neonazi-Banden losgesagt hatte, als das Filmteam sie zum ersten Mal kontaktierte, um ihre reine Frauengruppe zu gründen, die „das Hakenkreuz als altes buddhistisches Symbol annahm, das für spirituelle Kraft und Macht steht.“ Stärke. Sie hatte immer noch eine rechtsradikale Agenda, hatte sich aber vom Nazi-Diskurs losgesagt.“
Im Film sehen wir, wie Gerel sich verwandelt. Während ihre Bande auseinanderfällt, verzichtet sie nach und nach auf ihre gewalttätigen Methoden, stellt sich ihren vergangenen Traumata und Geheimnissen, die sie mit Temuulen teilt, und lässt die Filmemacher auf ihre innere Reise der Selbstakzeptanz eingehen.
Ausschlaggebend für die Fähigkeit des Filmemacherteams, sein Projekt zu verwirklichen, war die Zusammenarbeit mit der Anthropologin Elizabeth Fox, die seit 2012 Forschungen zur Mongolei leitete und als Übersetzerin und Produktionsproduzentin für den Film fungierte. Als und Juel Poulsen lobten auch die Arbeit des Herausgebers und Co-Autors Estephan Wagner („Those Who Jump“, „Songs of Repression“) sowie des Schnittleiters Per K. Kierkegaard („The Cave“, „Armadillo“).
Über ihre filmische Beobachtungstechnik sagte Dalsgaard, dass zwei Kameras es ermöglichten, gleichzeitig zu schneiden und zu filmen, und die natürlichen Gespräche und entscheidenden Begegnungen im Film seien das Ergebnis der engen Beziehung mit Gerel, der die Filmemacher einfach eingeladen habe um diese Szenen einzufangen.
„Da wir immer wieder in die Mongolei zurückkehrten, gewannen wir viel Vertrauen von Gerel, der sich nach und nach öffnete“, fügte Juel Poulsen hinzu. „Dadurch konnten wir Teil außergewöhnlicher Szenen sein.“
„Einfach mit Gerel abzuhängen, zu reden und manchmal nicht einmal zu filmen, war das Rezept“, sagte Als.
Letztendlich hofft Dalsgaard, dass „Dschingis Tochter“ die traditionelle, oft klischeehafte Vorstellung der Menschen von der Mongolei als „einer exotischen Nation von Nomaden und Adlerjägern“ in Frage stellen wird. Hier haben wir eine wahrhaft zeitgenössische Geschichte, die sich mit der Komplexität der Nationalität und des Seins als indigenes Nomadenvolk auseinandersetzt, aber in einem sehr modernen Kontext“, betonte er.
Der erfahrene Produzent und Regisseur der mehrfach preisgekrönten „The War Show“ sieht den Film auch als Mittel, sich auf die aktuelle Debatte um Nationalismus einzulassen.
„In einer Zeit, in der wir in den USA und in Europa eine große gesellschaftliche Kluft erleben, ist es entscheidend zu verstehen, woher nationalistische und populistische Gefühle kommen. Und dieser Film zeigt aus menschlicher Sicht, was zu Extremismus und Gewalt führt“, behauptete Dalsgaard und fügte hinzu: „Gerel führt uns in ihr Trauma hinein, das ihren Hass schürt, und nimmt uns mit auf ihre Reise, weg davon.“ So kann sie einen konstruktiven Beitrag für die Mongolei leisten, die sie immer angetrieben hat.“
Der Dokumentarfilm wurde von Elk Film in Koproduktion mit der französischen Pumpernickel Films und der schwedischen Mantaray Film produziert. Zu den beteiligten Sendern gehören der dänische Pubcaster DR und der norwegische Websender VGTV.
Neben „Daughter of Genghis“ wird Taskovski Films in der Highlight-Sektion von CPH:DOX Nemanja Vojinovics „Bottlemen“ präsentieren, den besten Dokumentarfilm des Sarajevo-Festes im letzten Jahr.
„Tochter von Dschingis“
Mit freundlicher Genehmigung von Kristoffer Poulsen, Christian Als