Die Pubertät ist für fast jeden eine harte Zeit, und wenn man herausfindet, dass man anders ist als seine Altersgenossen, kann diese Zeit nur noch schlimmer werden. Dies ist die Hälfte des Wortspiels, das dem Titel des halbautobiografischen Films der Autorin und Regisseurin Molly McGlynn innewohnt Passt in, in dem sie einen sehr persönlichen Kampf untersucht, den sie hatte, als in ihren Teenagerjahren die Diagnose einer seltenen Fortpflanzungsstörung gestellt wurde. Obwohl McGlynns Film nicht ohne Ecken und Kanten ist, ist er emotional roh und bereit, sich mit den Komplexitäten und Nuancen ihrer Situation auseinanderzusetzen. Er bietet einen faszinierenden Blick auf die Intersektionalität von aufkeimender Weiblichkeit, intersexueller Identität und chaotischer Sexualität, die sich nicht an starre oder strenge Regeln hält weithin anerkannte Labels.
McGlynn fiktionalisiert ihre Erfahrungen durch die selbstinszenierte Lindy (Maddie Ziegler), eine 16-jährige Leichtathletin, die bei ihrer alleinerziehenden Mutter Rita (Emily Hampshire) lebt. Rita hatte noch nie ihre Periode, möchte aber dennoch sexuelle Aktivitäten mit ihrem Freund Adam (D’Pharaoh Woon-A-Tai) ausüben. Sie geht zu ihrem Gynäkologen, um sich einer Empfängnisverhütung unterziehen zu lassen, stellt jedoch fest, dass sie keinen großen Vaginalkanal hat zu sprechen. Bei ihr wird das MRKH-Syndrom diagnostiziert, eine seltene Erkrankung, bei der sie ohne Gebärmutter oder volle Vagina geboren wurde und daher ohne Dilatation oder sogenannte Korrekturoperationen keine Periode bekommen, schwanger werden oder auch nur bequemen penetrativen Sex haben kann.
Diese Erkenntnis versetzt Lindy in eine emotionale Achterbahnfahrt, die sie von Adam und ihrer besten Freundin Viv (Djouliet Amara) isoliert. Wie kann sie das schließlich tun, wenn sie nicht einmal versteht, was ihre Diagnose für ihre Zukunft bedeutet? Ist sie weniger eine Frau, weil sie keine Gebärmutter hat? Möchte sie eine intersexuelle oder nicht-binäre Identität annehmen wie ihr selbstbewusster Bekannter Jax (Ki Griffin)? Kann sie einfach ein „normales“ Sexualleben durch pure Sturheit erzwingen, indem sie auf Dilatatoren in ganzen Größen verzichtet, nur um sich ein schwanzgroßes Loch in sich selbst zu bohren? Oder ist sie zur ewigen Jungfräulichkeit verdammt, was auch immer „Jungfräulichkeit“ überhaupt bedeutet? Dabei handelt es sich um chaotische, komplizierte Fragen der individuellen Identität und Selbstakzeptanz, die McGlynn sorgfältig vermeidet, sie durch eine Reihe von Charakteren mit unterschiedlichen Erfahrungen in ihrer jugendlichen Sexualität universell anzuwenden. Stattdessen konzentriert sie sich darauf, wie Lindy mit ihrer einzigartigen Situation klarkommen und einen für sie funktionierenden Weg nach vorne finden muss.
Es ist dieses individuelle Bewusstsein darüber, wie Identität geschaffen wird, das dies ermöglicht Passt in um umfassendere Fragen der Weiblichkeit zu untersuchen und wie verschwommen dieses Konzept tatsächlich sein kann. Ist Rita weniger eine Frau, weil sie entkoppelt ist oder den Brustkrebs überlebt hat? Natürlich nicht, aber die Gegenüberstellung zwischen einer Frau ohne Brust und einer Frau ohne funktionierendes Fortpflanzungssystem macht deutlich, dass Geschlechtsmerkmale ein unvollkommenes Mittel sind, um den unermesslichen Status der Weiblichkeit zu messen. Muss die traditionell weibliche Lindy wie Jax die Androgynität übernehmen oder sich als Teil des „Ich“ in LGBTQIA betrachten? Nicht, wenn sie es nicht will, und es ist die Bereitschaft, diese Fragen zu stellen und zu prüfen, die McGlynns Drehbuch in die Höhe schnellen lässt.
Was dem Film oft nicht gelingt, ist sein Beharren darauf, sich selbst als Komödie darzustellen. McGlynns Gesamtregie ist kompetent, wenn auch nicht gerade inspiriert – ihr Hintergrund als Fernsehregisseurin ist nicht schwer abzuleiten – und die sanfte Art und Weise, in der die Charaktere eindeutig als Witze gedachte Zeilen vortragen, wirkt selten viel mehr als eine leicht amüsante Geplänkelerei. Das ist kein fataler Fehler, führt aber dazu, dass der erste Akt stolpert, bevor er zum Kern von Lindys Dilemmata vordringt und versucht, den Ton des Films in ein Charisma zu hüllen, das nie fest etabliert ist und erst dann in sich hineinwächst, wenn diese gewichtigeren Fragen auftauchen präsentieren sich.
Passt inBei unabhängigen, sehr persönlichen Projekten sind die Probleme von „The Movie“ keine Seltenheit, und in diesem Fall ist es die persönliche Natur des Films, die als bestimmendes Merkmal hervorsticht. Ziegler ist ein fantastischer Hauptdarsteller, der uns in Lindys verwirrten Kopfraum entführt, um Emotionen zu untersuchen, die sie ihren Freunden und ihrer Familie gegenüber nicht auszusprechen wagt, und McGlynns Inszenierung der Aufführung trägt sicherlich maßgeblich dazu bei, ihre eigenen Erfahrungen mit dem MRKH-Syndrom zum Leben zu erwecken. Es ist eine fesselnde Reise durch eine unkonventionelle Jugend, aber auch keine völlig fremde Darstellung des jungen Erwachsenenalters, insbesondere für diejenigen, die eine komplizierte Beziehung zu ihrem Geschlecht und ihrer Sexualität haben. Letzten Endes sind es nicht die Etiketten, die so wichtig sind, sondern vielmehr die Liebe zu sich selbst, wie man ist, oder zu dem persönlichen Ideal, das man erreichen möchte Passt in Es könnte kaum besser sein, diese scheinbar einfache Botschaft laut und deutlich zum Ausdruck zu bringen.
Passt in kommt am 2. Februar in die Kinos