Der französische Fotograf Robert Doisneau wird für seine Darstellungen von Pariser Straßenszenen und seinen bahnbrechenden Fotojournalismus gefeiert. Eine neue Ausstellung befasst sich mit seiner weniger bekannten Karriere als Dokumentenfälscher im von den Nazis besetzten Paris, seinen Fotografien aus dem Frankreich des Krieges und seiner Serie über die Untergrunddrucker, die im französischen Widerstand eine so wichtige Rolle spielten.
Im von den Nazis besetzten Paris der 1940er Jahre klopfte ein polnischer Flüchtling dringend an die Tür des französischen Fotografen Robert Doisneau. Serge Dobkowski brauchte dringend gefälschte Papiere und hatte gehört, dass Doisneau der richtige Mann für den Job sei. Normalerweise brauchte Doisneau 48 Stunden, um einen falschen Personalausweis anzufertigen. Aber Dobkowski wurde verfolgt und es gab keine Zeit zu verlieren. Also machte Doisneau schnell sein Foto, druckte es aus und klebte es auf seinen eigenen Personalausweis. Dobkowski konnte nun die Demarkationslinie aus dem besetzten Frankreich überqueren und verbrachte den Rest des Krieges als Robert Doisneau.
Diese großzügige Geste ist eine von vielen dokumentierten „Akten des Widerstands“. in einer neuen Ausstellung in einem Museum in der Nähe von Paris über den berühmten französischen Fotografen Robert Doisneau.
Lange bevor er für sein Foto von 1950 bekannt wurde: „Le Baiser de l’Hôtel de Ville„, in dem sich ein schneidiges junges Paar auf einer belebten Pariser Straße umarmt, arbeitete Doisneau während des Zweiten Weltkriegs als Fälscher und dokumentierte das tägliche Leben im von den Nazis besetzten Paris.
Bereits 1940 war Doisneau als Fälscher bekannt. Als er vor dem Krieg als industrieller Werbefotograf für den Automobilhersteller Renault arbeitete, manipulierte er häufig seine Stempelkarte, um seine wiederholte Verspätung zu vertuschen. (Er wurde später entlassen, weil er immer zu spät kam).
Nach einer kurzen Zeit in der Armee in Ostfrankreich in den ersten Kriegstagen, Zu Beginn der deutschen Besetzung von Paris im Juni 1940 begann er mit der Fälschung von Papieren.
Aufbauend auf seiner Ausbildung zum Graveur und Lithografen begann er mit der Herstellung von Pässen, Personalausweisen usw Ausweise (Visa wurden verwendet, um aus den von den Nazis besetzten Gebieten in die Freihandelszone zu gelangen), um seinen Freunden und denen zu helfen, die „in der Scheiße“ sind.
Im Juni 1941 kontaktierte ihn ein „Monsieur Philippe“ (ein Pseudonym für den Maler Enrico Pontremoli) und bat ihn, einen Ausweis eines Polizeiinspektors zu reproduzieren. Er war mit den Ergebnissen zufrieden und bat Doisneau, weitere offizielle Dokumente zu reproduzieren. Ohne es zu wissen, arbeitete Doisneau nun für die Kommunisten und die großen Widerstandsnetzwerke – die Comet Line und die United Resistance Movement (MUR). aus der später die Nationale Befreiungsbewegung (MLN) wurde. In seinem Atelier im Süden von Paris in Montrouge reproduzierte er offizielle Nazi-Briefmarken und fertigte gefälschte Mitgliedskarten für Vichys verhasste paramilitärische Miliz an.
Sollte er entdeckt werden, drohte ihm die Deportation oder Hinrichtung. Er versteckte seine laufenden Arbeiten in den Rollläden im Glasdach seines Ateliers und vernichtete seine Negative und Abzüge, sobald die Arbeit erledigt war. Seine Wohnung wurde während des Krieges dreimal nach kompromittierenden Fotos durchsucht.
„Versteinert vor dem Geräusch deutscher Stiefel“
Obwohl er dazu beitrug, zahlreiche Menschen zu beschützen, die vom Vichy-Regime und der deutschen Besatzungsarmee verfolgt wurden, mochte es Doisneau nicht, als Held angesehen zu werden. Er wollte nur „zu Diensten sein“.
Er sagte, er sei „wie versteinert vor dem Geräusch deutscher Stiefel auf dem Kopfsteinpflaster“, erinnerte sich seine Tochter Francine Deroudille, 76, die jüngste von Doisneaus beiden Töchtern, bei der Eröffnung der Ausstellung im Museum des Nationalen Widerstands in Champigny-sur-Marne .
Doch trotz der Gefahren – und eines Gesetzes vom Juli 1940, das jegliche Außenfotografie in der französischen Hauptstadt verbot – zeichnete er weiterhin in aller Stille das tägliche Leben im von den Nazis besetzten Paris auf: Deutsche Soldaten, die unter dem Eiffelturm spazieren, makellos gekleidete Pariser, die vor den Luftangriffen Schutz suchen Metro, ein Widerstandskämpfer auf einem Fahrrad, der illegale Flugblätter wie Konfetti in den Straßen der französischen Hauptstadt verstreut.
Er tauschte Filme auf dem Schwarzmarkt ein, um die Warteschlangen vor Luxusgeschäften zu umgehen, in denen es nur wenige Regale gab und ein Lebensmittelhändler winzige Mengen Butter auf seiner Waage abwog. Vor dem Hintergrund schneebedeckter Straßen ist eine Lebensmittelkarte für Kohle zu sehen.
Es gibt Porträts des „populären, anonymen, heimlichen Helden“ Paul Barabé, des Concierges von Doisneaus Gebäude, mit seinem riesigen Haustierkaninchen. Als die Deutschen das Gebäude überfielen, nutzte Barabé die Mittagspause, um ein Register mit den Namen und Adressen von etwa fünfzig kommunistischen Aktivisten in Montrouge zu verbrennen.
Molotowcocktails und Besetzung der Barrikaden
Doisneau hielt auch freudigere Anlässe fest. Freunde und Familie versammelten sich in einem Keller um ein dunkelhaariges, weiß gekleidetes Mädchen, um ihre Erstkommunion zu feiern. Als die Luftangriffssirenen heulten, gehörte die kostbare Lammkeule, die anlässlich der Zeremonie auf dem Schwarzmarkt erworben wurde, zu den ersten Gegenständen, die untergebracht wurden, erinnerte sich Doisneau.
Ab August 1944, als sich Widerstandskämpfer zum Kampf gegen die deutschen Besatzer erhoben, konnte er die Vorbereitungen für den Pariser Aufstand voller Ekstase schildern.
Er fing Pariser ein, die Pflastersteine aufrissen, Asphalt anhoben, Fahrzeuge bewegten und Sandsäcke einsammelten. Aufständische jeden Alters bilden eine Menschenkette und errichten die Barrikaden. Professor Audibert vom Collège de France mixt Molotow-Cocktails mit einem schiefen Lächeln im Gesicht, als würde er Drinks für eine Party zubereiten.
Dann, eine Woche nach der Befreiung, begann Doisneau mit der Arbeit an einer Fotoserie für die französische Wochenzeitung Le Point, um den illegalen Druckern Tribut zu zollen, die im französischen Widerstand eine so wichtige Rolle gespielt hatten.
Die Männer und Frauen zu fotografieren, die während des Krieges Flugblätter, Berichte, Plakate, Gedichte und andere Formen der Widerstandspropaganda gedruckt und verteilt hatten, hätte sie einem enormen Risiko ausgesetzt.
Aber jetzt hatte Doisneau, der die Brüderlichkeit der Arbeiter seit seiner Zeit bei Renault respektiert hatte, die Freiheit, an einer Rekonstruktion ihrer Untergrundarbeit zu arbeiten: Maschinenarbeiter setzten in einem Keller Schriftsätze, ein Redakteur untersuchte ein Plakat, auf dem ein „Pariser Aufstand“ gefordert wurde, und wann Der Strom fällt aus, eine Schreibkraft auf dem Fahrrad hält den Notstromgenerator am Laufen. Er porträtiert die beteiligten Schlüsselfiguren: Der Drucker Paul Elie Harambat und der Maler Pontremoli beraten sich über die nächste Ausgabe eines illegalen Druckauftrags und er fängt die Untergrundatmosphäre in der Druckerei von Claude Oudeville ein – ein Ort, der sich perfekt für heimliche Arbeit eignet seine doppelten Eingänge.
In seinen späteren Jahren war der sanftmütige, bescheidene Doisneau empört darüber, dass er als Teil des französischen Widerstands betrachtet wurde.
„Ich habe ihn sehr selten wütend gesehen“, sagte Deroudille. „Er war immer gut gelaunt … aber er war absolut wütend darüber, dass er auf eine Seite mit Leuten gestellt wurde, die ihr Leben für den Widerstand riskiert hatten.“
Ein Anflug sanfter Rebellion
„Er hatte die Widerstandskämpfer während des Krieges gekannt“, sagte Deroudille. „Er hielt es für betrügerisch … als Widerstandsheld zu gelten.“
Sie findet es daher angemessen, dass die Ausstellung sein Werk während des Krieges in seinen umfassenderen „Geist des Widerstands“ und den Zug sanfter Rebellion einordnet, der sich wie eine Ader durch sein Leben und Werk zieht.
Doisneau lehnte sich gegen seine seiner Meinung nach erstickende bürgerliche Kindheit im südlichen Pariser Vorort Gentilly auf, um Fotograf zu werden und arbeitete seine Arbeitszeit bei Renault, um Zeit zu finden, das Leben auf der Straße zu dokumentieren. Die gleiche Ader inspirierte seine Nachkriegsarbeit mit dem schweizerisch-französischen modernistischen Schriftsteller Blaise Cendrars in den Vororten von Paris und seine einsame, gefährliche Arbeit als Fälscher für die Résistance.
Dobkowsky, bekannt als „Dobko“, überlebte den Krieg und wurde ein guter Freund der Familie.
„Seine Stimme war so emotional, als er mit uns sprach, und er war so liebevoll zu uns, dass es mich manchmal genervt hat“, gestand Deroudille.
„Dann sagte meine Mutter eines Tages zu mir: ‚Du musst immer sehr freundlich zu Dobko sein, weil seine Nichten getötet wurden.‘ [in Poland] während des Krieges’.”
Doisneau zögerte immer, über den Krieg und die Rolle, die er gespielt hatte, zu sprechen, so diskret sie auch gewesen sein mochte. Die Geschichten von „Dobko“ und die stimmungsvollen Bilder dieser Ausstellung sind eine würdige Hommage an einen ruhigen, schelmischen Mann und einen großen humanistischen Fotografen.
„Robert Doisneau: l’esprit de résistance“ ist vom 15. Oktober 2023 bis 28. April 2024 im Musée de la Résistance zu sehen.