Nachfolge lässt Reichsein lächerlich erscheinen – und wir lieben sie dafür

ichn Der weiße Lotus, Mike Whites schräge Satire auf das reiche und vage New Age, gibt es eine interessante Szene am Frühstückstisch des Titular-Resorts mit einer reichen, rein amerikanischen und nominell zukunftsorientierten Familie, den Mossbachers. Nicole, die Matriarchin, ist ein Gwyneth Paltrow-Typ, ein wenig schwebend und leise, aber offensichtlich stählern genug, um ein kleines Vermögen gemacht zu haben. Mark, der Patriarch, verdient weniger Geld als Nicole mit einem unspezifischen Job im Finanzwesen – aber er ist immer noch wohlhabend genug, dass er seiner Frau einmal ein Paar Cartier-Armbänder im Wert von 75.000 Dollar als hübsches Mea culpa für eine außereheliche Affäre gekauft hat. Ihre Tochter Olivia ist ein Babe aus der Innenstadt mit lauter Stimme, die Theorie auf ihrem Liegestuhl liest, laut über ihre linke Politik spricht und fast definitiv Twitter nutzt.

In dieser speziellen Szene fragen sich die Mossbacher bei frischer Melone und Bellinis, ob es für das Hotel ethisch vertretbar ist, einheimische Familien zu beschäftigen, um traditionelle hawaiianische Rituale als Dinner-Theater aufzuführen. Olivia und ihre gleichgesinnte beste Freundin Paula haben genug Verstand, um zu erkennen, wie schlecht die Optik dieser besonderen Unterhaltungsform ist; Mark, der sich aus verschiedenen Gründen die meiste Zeit der Familienreise völlig entmannt fühlt, nimmt es auf sich, seinen Gen-Z-Angeklagten etwas über das Leben als wohlhabende Person beizubringen.

„Schauen Sie – offensichtlich war der Imperialismus schlecht“, beginnt er, seine Augenbrauen zucken und seine Hände gestikulieren, als würde er eine professionelle Präsentation beginnen oder einem besonders nervösen Kunden schlechte Nachrichten überbringen. „Du solltest keine Menschen töten, ihr Land stehlen und sie zum Tanzen bringen. Jeder weiß das. Aber es ist die Menschlichkeit. Willkommen in der Geschichte. Willkommen in Amerika. Aber ich meine, was machen wir? Niemand tritt sein Privileg ab, das ist absurd. Es ist gegen die menschliche Natur. Wir alle versuchen, das Spiel des Lebens zu gewinnen.“ Plötzlich lacht er – sein Ton, nicht mehr verhätschelnd, sondern spöttisch, wechselt in etwas, das weniger auf Überzeugungsarbeit am Arbeitsplatz hindeutet, eher wie ein erwachsener Mensch, der mit einem Schoßhund argumentiert, der sich gerade auf einem weißen Teppich erleichtert hat. “Sollen wir unser ganzes Geld verschenken?” fragt er Olivia fast verächtlich und zeigt mit dem Finger. “Würde dir das gefallen?”

Wenn Olivias übliche Coolness, ihre distanzierte Haltung erhabener Hipness sich in nichts verflüchtigt, gefällt ihm das so offensichtlich, dass seine Lust an Perversion grenzt. „Ja“, nickt er und lutscht an den Zähnen, „das dachte ich mir. Vielleicht sollten wir uns wegen der Verbrechen der Vergangenheit die ganze Zeit beschissen fühlen? Tragen Sie ein Haarhemd und fahren Sie nicht in den Urlaub?“ Der Soundtrack der Show mit seinem Gejohle und Trommeln und Keuchen schwillt zu einer fast ohrenbetäubenden Lautstärke an. Olivias Schweigen ist noch ohrenbetäubender.

Die für den zivilen Betrachter faszinierende Dynamik zwischen (sehr, sehr locker) „selbstgemachten“ wohlhabenden Menschen und ihren Kindern sorgt für reiche, unruhige Spannungen, so dass jedes Familientreffen eine duftendere Note bekommt eines spannenden und gefährlichen Thrillers als eine Party. Zum Glück also für diejenigen, die mit der Seriendemütigung von Millionären und Milliardären davonkommen, Nachfolge, die smarte, schnittige, schaurig-dramedische Show in perfekter Vollendung, beginnt diese Woche seine dritte Staffel über Sky Atlantic zu streamen. Wenn Der weiße Lotus‘s gelegentliche Darstellung familiärer Ressentiments zwischen wohlhabenden Eltern und ihren verwöhnten, undankbaren Nachkommen bot einen Hauch von Schadenfreude, SNachfolge – der der unsympathischen und skrupellosen Familie Roy durch eine endlose Reihe von Machtergreifungen und Streitereien um ihr Medienimperium folgt – verzehnfacht diese Freude. Zu sehen, wie die vier manipulativen, neurotischen und unglücklichen Kinder seines Patriarchen Logan sich wegen der Aussicht auf eine CEO-Position in die Halsschlagaden bohren, bedeutet gleichzeitig zwei widersprüchliche Gefühle zu erleben – sie zu hassen und von der reinen, unerschrockenen Macht zu begeistern von ihrer Lässigkeit. Neben den Roys sehen die Mossbachers aus wie die Waltons.

Die Roys sind – im Gegensatz zu Familien wie den Mossbachers – nicht nur reich, sondern das, was Roman Roy als „richtig ‘f*** you, fuck you, I- don’t-even- care-about-climate-change’ beschreibt , Ich bin-in-Neuseeland-mit-meiner-eigenen-Privatarmee’ reich“, wodurch der Einsatz um ihr Erbe und ihre jeweiligen Treuhandfonds noch höher wird. Mark Mossbacher, ein impotent wirkender All-oder-Garten-Eins-pro-Zentrum, der von seiner Wellnessmagnatenfrau gerade genug soziale Gerechtigkeit gelernt hat, um allgemein sympathisch zu erscheinen, lässt seine Maske rutschen, als ihm klar wird, dass er in Gefahr ist gestürzt zu werden – politisch, wenn auch nicht ganz wörtlich – von seiner Tochter. In Nachfolge, Logan Roy, der Papa aller geldgierigen Kerle, trägt überhaupt selten eine Maske. Er ist nicht süß, höflich oder liebevoll mit seinen Kindern, die er je nach Laune entweder als Schachfiguren oder Enttäuschungen oder Konkurrenten ansieht. Es gibt ein gewisses Maß an Reichtum, Nachfolge scheint zu postulieren, dass es keine Notwendigkeit und kein beruflicher Vorteil mehr ist, sich wie jeder andere Mann erscheinen zu lassen.

Was wissen die Zuschauer genau darüber, wie? Nachfolgehat der Medienmagnat Logan Roy seine Macht erlangt? Sie wissen, dass er und sein Bruder in Schottland mit einer alkoholkranken Mutter aufgewachsen sind, die kurz vor dem Zweiten Weltkrieg geboren wurde; dass sie später zu einem Onkel Noah in Kanada umgesiedelt wurden, einem jungen Werbemann, der Logan so brutal geschlagen hat, dass er tiefrote Narben auf seinem riesigen, ursinischen Rücken hat.

Danach gibt es einen langen Abschnitt seines Lebens – den Abschnitt, in dem er sich unwahrscheinlich und vermutlich mit großer Anstrengung von einem steingeschädigten und geschlagenen Burschen in einen milliardenschweren Tyrannen verwandelt hat –, der auf keinem anderen erwähnt wird Nachfolge, abgesehen von ein oder zwei Anspielungen seinerseits, das Undenkbare, das Undenkbare und das Unaussprechliche auf eine Weise gesehen oder getan zu haben, die seine Kinder nie haben und nie werden werden. Der wilde Motor der Show entspringt daher dieser großen Kluft zwischen dem Leben des Vaters und dem Leben seiner vier verwöhnten Kinder, die seine Liebe aus dem einfachen und hässlichen Grund nie gewinnen können, dass er sie wegen der Erziehung hasst, die er ihnen gegeben hat – der Ferien Häuser und Ponys, die teure Schul- und Designerkleidung, der dauerhafte Schutz, den ein Vermögen bietet, das größer ist als das einiger Nationen. „Weißt du“, sagt der mittlere Sohn Kendall zu Logan zu Beginn der ersten Staffel. „Ich wurde mit Glück geboren, ich bin ein glücklicher Mensch. Und du bist so verdammt eifersüchtig, nicht wahr? Du bist so verdammt eifersüchtig auf das, was du deinen eigenen Kindern gegeben hast.“

Wenn Mark Mossbacher Hass auf seine Pseudo-Social-Justice-Krieger-Tochter empfand, die er ihr beim Frühstücken leicht gemacht hatte, hatte er zumindest genug Menschlichkeit, um es nicht ganz zu zeigen. Der weiße Lotus, eine feine Show für sich, fühlt sich an wie der sanfte Warnschuss eines Haushundes im Gegensatz zu Nachfolge‘s wölfischer Biss. Während sich die weißen Spieler im Allgemeinen als äußerst angenehme, liberale Menschen ausgeben, auch wenn sie die Servicemitarbeiter, die sie umgeben, wie sprichwörtlichen Dreck behandeln, sind die Roys in der neuen Saison nur noch abscheulicher geworden. So wie Olivia den Luxus nicht aufgeben wird, egal wie viele richtige Infografiken sie auf Instagram teilen mag, weiß Logan Roy, dass seine vier Kinder sich eher gegenseitig zerstören würden, als ihren Platz an Waystar Roycos Zitze aufzugeben. “[Dad’s] wie verdammter Moby Dick“, sagt Roman leichthin in der zweiten Episode der dritten Staffel. “Er könnte uns alle mit seinem von Harpunen durchsetzten Rücken zu Fall bringen.” Der jüngste Roy, auch wenn er denkt, er mache Witze, hat wahrscheinlich Recht mit dem Risiko, das sein Vater darstellt: „Als ich Ende 2019 eines Nachmittags nach Feierabend das Autorenzimmer besuchte“, New-Yorker Die Interviewerin Rebecca Mead berichtete letzten Monat über den Schöpfer und Autor der Show, Jesse Armstrong: „Ich habe einen Blick auf … visuelle Beweise für die kreativen Diskussionen der Gruppe geworfen [that included] fotokopierte Bilder von Gemälden von Goya und Rubens, auf denen Saturn seinen Sohn verschlingt.“

In demselben Stück enthüllt Armstrong, dass er bei der Konzeption der Show an etwas gedacht hat, das Marx in Der achtzehnte Brumaire von Louis Napoleon: „Männer machen ihre eigene Geschichte, aber sie machen sie nicht wie sie wollen; sie schaffen es nicht unter selbstgewählten Umständen, sondern unter bereits bestehenden, gegebenen und aus der Vergangenheit überlieferten Umständen.“ Es ist eine anspruchsvolle, historische Referenz für eine manchmal anspruchsvolle und historisch anmutende Show, deren Sensibilität oft eher dem griechischen Mythos oder Shakespeare als der zeitgenössischen Prestige-Komödie entspricht.

Vieles davon entspringt seinen Drohungen mit Gewalt zwischen Familien und Dynastien und Häusern und seiner fast ausschließlich theoretischen Besessenheit vom Geschlechtsakt – jedes Doppelkreuz wird als „verdammt“ angesehen, jeder Charakter glaubt den anderen Charakteren „sich selbst durchficken“ und so weiter – auch wenn nur sehr wenig Sex auf dem Bildschirm zu sehen ist. Obwohl ab und zu ein Unterton von Inzest zu hören ist: „Du willst vielleicht deine Mutter vögeln“, knurrt Logan Roman an und peitscht, „aber ich bin in dieser Abteilung in Ordnung.“ (Der richtige Name dieses Römers ist „Romulus“, wie in Romulus und Remus, ist amüsant, da es kaum jemanden gibt, der mehr lähmende Mumienprobleme hat als einen Mann, der von seiner Mutter verlassen und dann von einem Wolf aufgezogen und gesäugt wird. Noch lustiger: Romulus’ Vater im Mythos ist Mars, der Gott des Krieges.)

Abgesehen davon, dass sie so derb, atavistisch und gelegentlich pervers ist wie alles von Shakespeare, Nachfolge erinnert auch an das Fernsehspiel von 1976 Ich, Claudius, das die Geschichte des römischen Reiches aus der Sicht seiner Kaiser durchzog und auch von Machtübernahmen, interfamiliärem Geplänkel und barocken Verrat-auf-Verrat-Doppelkreuzen wütete. Die Welt von Ich, Claudius war ein Matriarchat zu Nachfolges Patriarchat und seine böse Mutter Livia wurde von Dame Sian Phillips mit fester Zunge gespielt. „Sei einfach böse“, erinnerte sie sich, wie sie vom Regisseur der Serie, Herbert Wise, gesagt wurde. “Je böser du bist, desto lustiger und erschreckender ist es.”

Man könnte sich dieses Zitat leicht vorstellen, das neben den Reubens und den Goya an Jesse Armstrongs Inspirationstafel gepinnt ist. Wenn Der weiße Lotus endete zufällig mit einer tatsächlichen Leichenzählung – wenn auch von einer – Nachfolge fühlt sich irgendwie gewalttätiger oder vielleicht weniger barmherzig an. Damit wir nicht vergessen, endete die zweite Staffel mit einer der aufregendsten und erschreckendsten Aufnahmen in der TV-Geschichte, als Logan zusah, wie Kendall seinen professionellen Ruf im Live-Fernsehen verwüstete und auf überraschendste Weise reagierte plötzliche Ohrfeige: der Sohn verschlingt den Vater, und der Vater lächelt fast glückselig, als würde er zum ersten Mal etwas Liebesähnliches empfinden.

Die dritte Staffel von „Succession“ ist am Montag, den 18. Oktober um 2 Uhr morgens über den Sky Store und NOW verfügbar und wird anschließend montags um 21 Uhr auf Sky Atlantic ausgestrahlt