Gerüchte über den neu entdeckten Auftrieb von Metronomy sind stark übertrieben. Es stimmt zwar, dass das sechste Album der Band frechere, schrillere Klänge enthält, Kleine Welt’Seine Eröffnungszeilen lauten: „Ich weiß es nicht/ Leben und Tod/ Warte, bis niemand mehr übrig ist.“ Es nimmt die Zuhörer mit auf eine Reise, bei der das endgültige Ziel lautet: „Ich habe genug gesehen / Prätentiös / Kann nicht wegsehen.“
Wie das Foto aus den Neunzigern auf dem Albumcover zeigt (aufgenommen von der Mutter von Frontmann James Mount), läuten diese neun Songs das letzte Jahrzehnt des letzten Jahrhunderts ein. In einem kürzlich geführten Interview mit Die Sunday Times, Mount sagte, er sei mit dem Gefühl aufgewachsen, sich über „irrsinnig positive“ Songs geärgert zu haben. Er hob das ernsthaft durchschnittliche „Wake Up Boo!“ von The Boo Radleys hervor. (den Chris Evans jeden verdammten Morgen auf BBC Radio 2 spielte) und (weniger fair) REMs „Shiny Happy People“ als die Hauptschuldigen. Aber jetzt, mit fast 40 und beschäftigter Elternschaft, vermutet er, dass es an der Zeit ist, die hochgezogene Augenbraue fallen zu lassen, die seine frühen Arbeiten auszeichnete. Vielleicht dienen diese „irrsinnig positiven“ Themen doch einem Zweck.
Das Problem mit Kleine Welt ist, dass sein Indie-Vibe aus den Neunzigern – schrullige Synthesizer und akustische Strums – eher der Pub-Circuit „Wake Up Boo!“ ist. als wild jubelnde „Shiny Happy People“. Fans, die die Single „Things Will be Fine“ gehört haben, werden den Sound kennen. Es gibt eine flotte Melodie, die von fröhlichem Strumming und Pre-Chorus-Crescendos angetrieben wird. Dieser lockeren Fröhlichkeit stehen bewusst trockene Bemerkungen gegenüber („Ich erinnere mich an das erste Mal, als ich dieses Gewicht auf mir spürte/ Ja, ich war erst 15“). Als Mount sich nach dem mäandrierenden Solo-Ausflug von mit seiner Band wieder einquartiert Metronomie für immer (2019) gibt es Freuden bei diesem kollektiven Jammen. Sie hatten eindeutig Spaß daran, Visionen von Kordsamt und trübem Apfelwein heraufzubeschwören – und nickten dem frühen Bowie auf „I Lost My Mind“ zu. Aber diese hörbare Kumpelhaftigkeit fühlt sich auch zu sicher an, um Ihre Aufmerksamkeit zu erregen. Es ist der sympathisch unaufdringliche Sound des gemütlichen Lifestyles, den Mount auf „Love Factory“ beschreibt: „Let’s go to the theatre/ Let’s meet up with friends.“
Das soll nicht heißen Kleine Welt fehlt es an Freuden. Mount ist ein geschickter Melodiemacher – ich mochte die albernen Casio-Keyboard-Plunks von „It’s Good To Be Back“ und die stimmungsvolle Pub-Grunge-Basslinie von „Loneliness on the Run“. Strukturelle Freude kommt in Form eines pfeifenden Solos bei „Lost my Mind“ und eines jazzigen Flötenlaufs bei „Right on Time“. Die Pfützen des Klaviers, die um die Gefühle von „Leben und Tod“ anschwellen, sind reizend.
Aber ich beendete dieses Album, indem ich über Mounts Beschwerde nachdachte Die Sunday Times. Er sagte, er sei traurig, dass das Mainstream-Radio seine Songs nie gespielt habe. Doch die pastichey Pastellpalette von Kleine Welt zielt nicht wirklich auf den Mainstream ab. Es ist so gestaltet, dass es sich nahtlos in die 6 Musik-Wiedergabeliste einfügt. Intelligent und freundlich. Geschmackvoll und klangvoll. Nur wenig überraschend.