Der 14. April 1865 ist zweifellos eines der schicksalhaftesten Daten in der Geschichte der USA. An diesem Tag besuchte Präsident Abraham Lincoln eine Aufführung von Unser amerikanischer Cousin mit seiner Frau Maria. Mitten in der Show schoss John Wilkes Booth tödlich auf den Präsidenten, hüpfte auf die Bühne und schrie den berüchtigten Satz „Sic sempre tyrannis!“ („Also immer den Tyrannen“) und humpelte aus dem Theater. Apple TV+ist die Miniserie Fahndungwelche Premiere am 15. Märzzeichnet die Folgen von Lincolns Ermordung nach und möchte den Zuschauern gleichzeitig ein umfassendes Porträt der politischen Unruhen geben, die Booths Handeln prägten – und derer, die die Scherben einer trauernden und in Trümmern liegenden Union aufsammeln mussten.
Die erste Folge von Fahndung Der Film konzentriert sich zu Recht auf die Ereignisse im Ford’s Theatre in DC. Wer schon immer mal sehen wollte, wie Booth (Anthony Boyle) seine Post im Theater abholt, muss sich Gedanken über die letzten Sekunden machen, bevor er einen Schuss in Lincolns Kopf abfeuerte, und darüber, wie er weiterflüchtete Bald darauf folgte diese TV-Adaption von James L. Swanson zu Pferd Manhunt: Die 12-tägige Jagd nach Lincolns Mörder liefert. Nur weigert sich die Miniserie, diese Geschichte lediglich zu erzählen – oder sie in irgendeiner chronologischen Reihenfolge zu erzählen. Die Show bringt ihre Zeitleiste willkürlich so sehr durcheinander, dass zu Beginn jeder Szene immer wichtigere Titelkarten wie „30 Minuten vor dem Attentat“ auf dem Bildschirm erscheinen. In ähnlicher Weise deuten auch hilfreiche Texte wie „Booths Hotelzimmer“ und „Pennsylvania, ein Freistaat“ letztlich darauf hin, dass, zumindest narrativ, Fahndung wird ziemlich aufdringliches Händchenhalten erfordern – was umso ablenkender wird, wenn keine Titelkarte eintrifft und Sie sich fragen, warum dieser eine Schauplatz, warum dieser eine Zeitrahmen keiner geografischen oder chronologischen Markierung bedarf.
Das Hin und Her ist so angelegt, dass wir Kriegsminister Edwin Stanton (Tobias Menzies) bei seinen Versuchen begleiten, Booth vor Gericht zu bringen. Wir erhalten auch ein umfassenderes Bild der politischen Unruhen, die Lincolns Ermordung unmittelbar (und auch nicht unmittelbar) vorausgingen. Es bietet Fahndung eine Gelegenheit, in den Monaten vor diesem schicksalhaften Abend im Theater viele strategische Treffen mit Lincoln (Hamish Linklater) über Sklaverei, die Union, den Wiederaufbau und dergleichen zu veranstalten. Die Union befand sich in einem prekären Moment, als Lincoln getötet wurde (eine Nacht, in der auch zwei seiner Kabinettsmitglieder ins Visier genommen wurden). Und Fahndung soll zeigen, dass Stantons Suche nach Booth nicht von den politischen Manövern in Washington (und im Süden) getrennt werden kann.
Dies führt dazu, dass die Show absichtlich fragmentiert wirkt. Wenn es um Boyles Booth geht, Fahndung ist ziemlich fesselnd. Hier ist ein Porträt von Eitelkeit und Ruhm, von Selbstverherrlichung und Selbstmitleid. In dieser Erzählung kann Booth nicht über die Schande hinausblicken, nach der er sucht, indem er zum Symbol eines Widerstands werden möchte, der möglicherweise zersplitterter war, als er zunächst gedacht hatte. Seinem Größenwahn steht das politische Chaos gegenüber, das er angerichtet hat. Boyle leistet sorgfältige Arbeit und verleiht einem erbärmlichen Hauptdarsteller, einem Mann, der zu sehr von Shakespeare und Poe überzeugt war, um sich selbst als alles andere als als Helden eines von Lincoln und seinesgleichen verratenen Landes zu sehen, eine strukturierte Komplexität.
In ähnlicher Weise versteht sich Menzies gut genug als Lincoln-Anhänger, der es auf sich nimmt, sein Erbe so gut er kann weiterzuführen – vor allem, wenn sein Nachfolger damit beginnt, vieles von dem, was der Präsident zu erreichen gehofft hatte, um den Wiederaufbau besser voranzutreiben, rückgängig zu machen. Stanton ist kaum in der Lage, etwas an irgendjemanden zu delegieren, der für ihn arbeitet (einschließlich seines eigenen Sohnes), und am Ende fühlt sich Stantons Hartnäckigkeit wie eine besondere Charaktereigenschaft an, die von der Serie ständig hervorgehoben wird, um besser zu erklären, warum er im Mittelpunkt dieser Geschichte steht. Dieser Eifer ist es, der ihn schließlich dazu bringt, George Sanders aufzuspüren, einen selbsternannten Titanen der US-Industrie, der möglicherweise in die Lincoln-Verschwörung involviert war, der jedoch ungestraft solche Verdächtigungen hegt. In einer der lächerlichsten, umwerfendsten Szenen der Serie wird Stanton Zeuge, wie Sanders mit einer Waffe auf ihn schwenkt: „Ich könnte am helllichten Tag in Manhattan darauf schießen, und mir würde nichts passieren“, sagt er, eine Dialogzeile, die allzu unverblümt ist reißt uns aus dem späten 19. Jahrhundert heraus und zwingt uns zu Rückblenden auf die Wahlen von 2016 – und auch auf die Wahlen von 2020.
Aber wenn es ein Element von gibt Fahndung Das bringt am besten auf den Punkt, warum diese gut inszenierte und oft spannende Miniserie scheitert: Es ist Linklaters Darstellung von Lincoln. Das war schon immer eine knifflige Darbietung, zumal es seine Abwesenheit ist, die die eigentliche Handlung der Show bestimmen soll: In der Geschichte und in bestimmten Momenten der Show ist es das Vakuum, das er geschaffen hat, das die vielen Handlungsstränge antreibt Fahndung. Aber indem ich darauf beharre, allzu praktische Rückblenden zu einer bestimmten Episode hinzuzufügen, Fahndung macht Linklaters Abe durchgehend präsent. Und in vielerlei Hinsicht trifft der Schauspieler mit seiner engagierten Interpretation dieses oft imitierten Präsidenten vollkommen zu. Das Make-up (und der Bart) mögen ein wenig ablenken, aber Sie können nicht leugnen, dass Linklater versucht, Ihnen LINCOLN in fetten Großbuchstaben zu präsentieren, mit all den rednerischen Gewändern, die Sie erwarten würden. Es handelt sich um eine Interpretation, die besser zu einer aufgezeichneten PBS passt Tolle Leistungen Sendung als für eine prestigeträchtige Interpretation des Amerikas aus der Zeit des Wiederaufbaus.
Das lässt den Schauspieler in einer Art Insel zurück, wenn man bedenkt, dass niemand in seiner Umgebung etwas auch nur annähernd Ähnliches tut. Nicht Lili Taylor, die seine Frau Mary spielt. Nicht Brandon Flynn, der Stantons Sohn spielt. Und nicht einmal Leute wie Patton Oswalt und Matt Walsh, die hier beide ihre komödiantischen Rhythmen hinter sich lassen, um ihre jeweiligen Charaktere besser zu erden (Ermittlerin Lafayette Baker, die Stanton bei seiner Suche half, und Samuel Mudd, der Arzt, der Booth unterstützte und beherbergte). . Auch Menzies und Boyle verankern ihre Charaktere in einem naturalistischen Tenor, ohne ausgefallene Akzente oder Affektiertheiten. Und obwohl er historisch gesehen genau das wiedergibt, was wir über den 16. Präsidenten wissen, ist es geradezu erschütternd, wenn Linklater auf dem Bildschirm zu sehen ist. Ein solcher Mangel an Modulation zwischen den Aufführungen täuscht über die sehr gebrochene Sensibilität hinweg, die sich durch das Ganze zieht Fahndung.
Da er gleichzeitig ein leichtfüßiger Verschwörungsthriller über die titelgebende Suche nach Booth und eine Geschichte politischer Intrigen sein möchte, wird das zeitgenössische Publikum ermutigt, dies als allzu zeitgemäß in einer Welt nach dem 6. Januar zu betrachten. Fahndung Es gelingt ihm nicht, seine vielen thematischen und erzählerischen Stränge zusammenhängend zusammenzuführen. Dies ist historische Fiktion in ihrer einfachsten Form, zu selbstgerecht, um mit den historischen Parallelen, die sie zu veranschaulichen versucht, überzeugend zu sein, und zu lustlos, als dass sich das Anschauen wie eine obligatorische AP-Geschichtshausaufgabe anfühlt.
Fahndung Premiere am 15. März auf AppleTV+