Leider beginnen die Probleme mit dem titelgebenden Mike. Als wir uns mit Mike Lane treffen, ist er jetzt in den Vierzigern und das Möbelgeschäft, das er aufzubauen versucht hat, ist während COVID pleitegegangen, also arbeitet er jetzt als Barkeeper für reiche Damen.
Während einer Benefizparty trifft er Maxandra Mendoza (Salma Hayek Pinault), eine reiche, bald geschiedene Frau, der Mike einen so magischen Lapdance gibt, dass Maxandras Welt sich komplett verändert und sie dazu inspiriert, ihn nach London zu bringen. Dort lässt sie eine Überraschung fallen sein Runde für einmal: die Chance, eine einmalige Striptease-Aufführung für eine Nacht in einem renommierten Londoner Theater zu machen, das der Familie von Maxandras Ehemann früher gehörte.
Wie der vorherige Film deutlich gemacht hat, funktioniert Mike am besten in einem Ensemble, als magischer Himbo, der die Probleme aller löst, Tanz für Tanz, während er seinen Brüdern hilft, ihre Träume auszudrücken und zu erfüllen. Hier gibt es kein Ensemble, aber Mike ist immer noch nicht wirklich eine Figur. Wir bekommen kein wirkliches Gefühl dafür, was er denkt oder was er über irgendetwas anderes als Maxandra fühlt. Und was die Romanze betrifft, die so monumental ist, dass sie The Kings of Tampa ersetzt hat? Ein absoluter Schwachsinn.
Während Tatum und Hayek Pinault eine unbestreitbare Chemie haben, fühlen sich ihre Szenen so sehr gezeichnet an, dass sie wie eine schlechte Improvisation erscheinen. Maxandra ist die einzige Figur mit tatsächlicher Motivation, aber sie sind so dünn wie das Papier in den einzelnen Dollarscheinen, die auf die Tänzer geworfen werden, und scheinen nur mit Rache zu beginnen und aufzuhören.