Das haben Sie vielleicht gehört Madame Web Ist kein guter Film. Dass es tatsächlich Dinge darüber gibt Madame Web das könnte man als „das Schlimmste“ bezeichnen. Ich bin nicht hier, um diese Behauptungen zu widerlegen; Es gibt tatsächlich viele Dinge darüber Madame Web Das ist nicht das, was man realistischerweise als „gut“ bezeichnen würde. Aber in seiner überraschenden Camp-Wendung macht er sich den historischen Rahmen zunutze, um eine eindrucksvolle Erinnerung daran zu liefern, wie weit Superheldenfilme gekommen sind und was sie dabei verloren haben.
Madame Web Jukes, bei denen sich die Standards des zeitgenössischen Superheldenfilms in vielerlei Hinsicht verändert haben. Während ein Superheldenfilm heute keine Angst davor hat, einen mit einem Namen wie „Kang der Eroberer“ oder „Darkseid“ zu bewerfen, Madame Web nennt seinen Bösewicht –Tahar Rahims Ezekiel Sims, ein stalkender, obsessiver Serienmörder, dessen Dialoge scheinbar fast ausschließlich durch ADR-Voice-Over geführt werden – „kriechender Kerl“. In einem zeitgenössischen Superheldenfilm geht es heutzutage vielleicht meistens um den Höhepunkt in einer gewaltigen VFX-Schlägerei, mit einem Portal oder einer Art riesigem Lichtstrahl am Himmel als Zugabe Madame Web ist ein Teenager-Slasher-Film, in dem der Slasher zufällig wie Spider-Man aussieht. Heutzutage sind Superkräfte auf dem Bildschirm auffällig und vielseitig; In Madame Web, wirken die aufkeimenden präkognitiven Fähigkeiten der Titelhelden eher wie eine Mischung aus allgemein übernatürlichen Schwingungen und einer fragwürdigen spirituellen Reise nach Südamerika. Während moderne Superheldenfilme die unzähligen Kostüme des Comic-Ausgangsmaterials vollständig übernommen haben (wenn auch in einem überdimensionierten Vorstoß zum Realismus, auf eine gedämpftere Art und Weise), Madame Web will nichts davon eigentlich, nur machen eine flüchtige Zustimmung auf den Bedarf an Spandex.
Das alles soll das heißen Madame Web ist beides ein Film aus dem Jahr 2003– und es gibt sich große Mühe, Sie daran zu erinnern, natürlich durch ein Action-Versatzstück zu „Toxic“ von Britney Spears, das in dieser Sequenz selbst immer wieder als heißer neuer Titel bezeichnet wird – und auch an einen Film Darum geht es in Superheldenfilmen war im Jahr 2003. Beitrag X-Men und der erste von Sam Raimis Spider Man Filmezeitgenössisch zu Draufgänger und kurz danach Katzenfrau, Madame Web hat viel mehr Gemeinsamkeiten mit diesen Filmen als der zeitgenössische Superhelden-Blockbuster auf dem Höhepunkt ihrer Mainstream-Popularität. Um noch einmal zurückzukommen: Es gibt so etwas wie eine spirituelle Verbindung zwischen ihnen Madame Web und Joel Schumachers Batman und Robin, selbst ein Film, von dem angenommen wurde, dass er irgendwann in der Evolutionsphase des Superheldenfilms das Genre auf den Kopf gestellt hat. Wenn Batman und Robinist wahrgenommen (und jetzt glücklicherweise neu bewertet) Sünden gab es in seinem Lager im Übermaß, von grellen Farben bis hin zu benippte BatsuitsDann Madame WebDie eigenen Filme befinden sich in einem Lagerreservat, ein fast alberner Unwille, das zu sein, was wir von einem modernen Superheldenfilm erwarten, und stattdessen unverhohlen und oft auf bizarre Weise sein eigenes Ding zu machen.
Dieser Mut hat auch oft etwas Charmantes. Indem man seine Umgebung umarmt, Madame Web umfasst eine Zeit, in der Superheldenfilme noch versuchten, sich in dieser ganzen Comic-Sache zurechtzufinden, als ob es dort eine Einschränkung gäbe, die viele Kreativitätsversuche hervorbringt, auch wenn nicht alle davon Erfolg haben. Die oben erwähnte Idee, einen Film rund um die Entstehungsgeschichte der Figur Madame Web zu behandeln – in den Comics eine altersschwache alte blinde Frau mit Zukunftsvisionen, die vor allem dafür bekannt ist, auf einem Stuhl zu sitzen und Spider-Man anzuschreien –, wird stattdessen als Slasher über den Schutz des Die Zukunft von drei jungen Frauen, die dazu bestimmt sind, sich dem Spider-Verse anzuschließen, ist weitaus fesselnder als alles, was dem Comic-Material auch nur annähernd treu geblieben wäre, auch wenn die Umsetzung manchmal zu wünschen übrig lässt. Die Akzeptanz von Cassie Webb in Dakota Johnson als ausgesprochen unbeholfene, abstoßende Einzelgängerin, die geselliges Beisammensein und Kontakte meidet, ist weit entfernt von den charismatischen Superhelden-Hauptdarstellern, die wir erwarten, und wird durch die Tatsache, dass sie scheinbar Macht in sich trägt, noch seltsamer erfreulich In diesem Film geht es um die Fähigkeit, viele Autos zu stehlen und dann mit Menschen zusammenzustoßen, ebenso wie um die Vorahnung. Madame Web Es fühlt sich an wie ein Rückfall in eine Zeit, in der Superheldenfilme geglaubt hatten, sie wären über die Zeit hinausgewachsen, und alles, was dazu gehört.
Und doch ist diese Zeitkapsel eine Zeitreise in eine Ära, die fast fest im Kritikspiegel des Mediums verankert ist – und in eine Welt, in der das Mainstream-Publikum Mitglieder der Guardians of the Galaxy wie bekannte Filmgrößen herunterrasseln kann oder Colin Farrell in einer düsteren Streaming-Serie darüber mitspielen kann Der Pinguin – landet zu einem für diese Art von Filmen faszinierenden Moment, mit dem dumpfen Aufprall von Cassie Webb, der von einem Neon-Pepsi-Schild in den East River stürzt. Superheldenmüdigkeit ist in Fankreisen kein Begriff mehr, der online gemurmelt wird; Es ist ein echtes Gespenst, das droht eine Filmindustrie heimsuchen die den größten Teil der letzten 15 Jahre damit verbracht haben, ihre Schwerpunkte neu auszurichten, um diesen gigantischen Boom zu nutzen. Warner Bros. bereitet sich darauf vor seine Superheldenliste komplett überarbeiten Nachdem eine Reihe von Enttäuschungen das letzte gemeinsame Universum zunichte gemacht haben, blickt Marvel gespannt auf seine Zukunft wieder und wieder nach einer Flut von zu viel Hingabe, zu kurz nach dem Höhepunkt der gepriesenen „Infinity Saga“. Und dann ist da noch Sony, das mit seinem Gerät wild zwischen überwältigendem Lob der Kritiker schwankt Spinnenvers Filme und, nun ja, Madame Web.
Madame Web Veröffentlichung inmitten dieses Tumults über das abnehmende Alter des Superheldenfilms – der selbst versucht, aus einer Reihe von Filmen lose ein Franchise zu gründen mit einem anderen Franchise verbunden– und es ist faszinierend, dieser schlockige Rückfall in die Superheldenfilme vor diesem Boom zu sein. Faszinierend auf eine Art und Weise, die funktioniert, wie zum Beispiel seine Bereitschaft, mit Genres zu spielen, die über das CG-Action-Spektakel hinausgeht, zu dem das Genre geworden ist – und faszinierend auf eine Art, die nicht funktioniert, von der klobigen Vermeidung des Ausgangsmaterials bis zu, ja, seinen häufig aus den Fugen geratenen Dialogen und Leistungsauswahl. Vielleicht im Kontext von jetzt, Madame Web ist nicht der beste Superheldenfilm, denn was aus Superheldenfilmen geworden ist, hat diesen besonderen Standard verändert. Aber es gab eine Zeit, in der es über seinen Camp-Charme hinaus entzückend gewesen wäre – und wegen seiner Bereitschaft, dorthin zu gehen, trotz aller Schwächen, ist es eine Zeit, die ich gegenüber vielen seiner angeblich überlegenen superheldenhaften Zeitgenossen gerne besuche.
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