FIPCA, der große Produzentenverband Ibero-Amerikas, möchte die wissensbasierte Wirtschaft und Koproduktion in der Region ankurbeln, als zwei langfristige Antworten auf die enorme Volatilität in den Film- und Fernsehsektoren seiner Mitgliedsstaaten.
Dieser Vorstoß schneide in mehrfacher Hinsicht ab, sagte FIPCA-Präsident Ignacio Rey Vielfalt im Vorfeld der Sanfic Industria, einer der größten Branchenveranstaltungen Südamerikas.
High-End-Originale von Netflix, Amazon und anderen Streamern implizieren neue Produktionsweisen: „Uns mangelt es an ausreichend Arbeitskräften für einen bestimmten Produktionsumfang“, argumentierte Rey.
Herausforderungen gibt es zuhauf. Laut dem Focus 2023-Bericht des Cannes Marché du Film erreichten im Jahr 2022 nur Filme aus Spanien, der Dominikanischen Republik und Argentinien Marktanteile im Heimkinobereich von über 5 % und legten um 22,4 %, 14,0 % bzw. 8,1 % zu.
Plattformhits sind eine andere Sache. Von Juli 2022 bis Juni 2023 kamen fünf der zehn meistgesehenen nicht-englischsprachigen Filme oder Serien von Prime Video aus Spanien oder Lateinamerika, angeführt von „My Fault“ aus Spanien und „Sayen“ aus Chile.
Das heißt: „Wir müssen das Publikum, die breite Öffentlichkeit, schulen. Ein ganzes Universum verliert die Gewohnheit, Filme in seiner eigenen Sprache oder der seiner Nachbarn zu sehen“, bemerkte Rey.
Um die Kommunikation zu verbessern, ist die FIPCA gerade dabei, eine WhatsApp-Gruppe von 700 Produzenten unter ihren Mitgliedsverbänden zu starten. Es wurden auch andere soziale Medien erstellt. „Früher hatten wir keinen direkten Zugang zu unseren Mitgliedern“, kommentierte Rey.
Ab Mitte September wird FIPCA eine Reihe von Online-Panels starten, FIPCA Dialogues. „Es ist eine Möglichkeit, unterschiedliche Körperhaltungen zu diskutieren, einander zuzuhören und für FIPCA eine größere Gewichtszunahme“, sagte Rey.
Zu den Themen, die in verschiedenen Gremien diskutiert werden, gehören Best-Case-Produktionen; Filmerbe; und Fortschritt oder nicht, bei der Gleichstellung der Geschlechter, sagte Fernando Madedo, FIPCA-Geschäftsführer, der aufgrund seiner Fachkenntnisse im Management der Kulturindustrie in die Föderation aufgenommen wurde.
„Was wir bisher gedreht haben, ist reich an der Umsetzung der Vision, die die Produzenten beispielsweise in Peru im Vergleich zu Mexiko, Kolumbien oder Uruguay haben“, fügte er hinzu.
Ein weiteres Panel befasst sich mit der Koproduktion. Es endete damit, dass zwei Diskussionsteilnehmer Kontakte austauschten, um zusammenzuarbeiten, bemerkte FIPCA-Vizepräsident Diego F. Ramírez.
Eine bewährte Wachstumsstrategie für die Branche ist die Schaffung neuer Talent- oder Projektentwicklungszentren, wie etwa des ECAM Incubator der spanischen Filmhochschule Madrid und des Ikusmira Berriak in San Sebastian.
Das Gleiche gilt für Chiles Sanfic und Sanfic Industria, seinen vielseitigen Industriezweig. „Wir haben eine große Anzahl von Bewerbungen und Projekten in verschiedenen Staaten erhalten, sowohl im Film- als auch im audiovisuellen Bereich, von aufstrebenden und etablierten Produzenten“, bemerkte Gabriela Sandoval, Direktorin von Sanfic Industria und FIPCA-Vorstandsmitglied als Präsidentin des chilenischen Verbands der Film- und Fernsehproduzenten (APCT). „Sanfic und andere Festivals in der Region sind Plattformen, um neue Produzenten aus Iberoamerika bekannt zu machen und auch etablierte Produzenten zu positionieren“, fügte sie hinzu.
Neben neuen Talent-Hub-Initiativen haben im letzten Jahrzehnt nur wenige Strategien bessere Früchte getragen als internationale Koproduktionen.
Da die Kinomärkte in Übersee im Allgemeinen schrumpfen, verbraucht fast jeder Kunst- oder Crossover-Film jeglicher künstlerischer Ambition Kapital, das von mehreren Produktionspartnern angezapft wird, und kanalisiert staatliche Unterstützung in verschiedenen Ländern.
Während Sanfic Industria auf dem Vormarsch ist, drehten sich viele der frühen Nachrichten um Koproduktionen, wie zum Beispiel Alfredo Castros Besetzung von „Three Dark Nights“ von The Court, die bei El Viaje Films in Spanien und Quijote Films in Chile angesiedelt wurde, während El Relicario aus Mexiko an Bord von Ximena Valdivia ging „4Eber“, Hauptproduzent von Montaña Rosa Films aus Peru, und dreifacher Co-Profi bei „A Thousand Pieces“ von „La Jauría“ Sergio Castro San Martin.
Die brasilianische Regierung möchte ihre Systeme zur Film- und Fernsehförderung neu gestalten und die Zahl ihrer Koproduktionspartnerländer auf der ganzen Welt verdoppeln, sagte Adam Jayme Muniz, Leiter der Abteilung für Aktionen zur Förderung der brasilianischen Kultur am Guimarães-Rosa-Institut/Außenministerium Vielfalt in Cannes.
Derzeit unterhält Brasilien zwölf bilaterale Abkommen und einen multilateralen Pakt mit zehn Ländern Lateinamerikas. Am 17. August eröffnete das Unternehmen seinen bilateralen Koproduktionsfonds mit Portugal wieder.
Dank der Akzeptanz des Filmsektors könnten lateinamerikanische Koproduktionen auch im TV-Drama-Sektor florieren, stellte Rey fest.
Argentinien hatte bereits die argentinische Staatsangehörigkeit – und damit den potenziellen Zugang zu nationaler öffentlicher Unterstützung – für Koproduktionen von TV-Dramaserien mit Kolumbien und Brasilien bestätigt.
Doch während die FIPCA einen Fahrplan für die Zukunft ausarbeitet, muss sie sich ganz anderen Herausforderungen stellen als die USA und Europa.
In den USA streiken WGA-Autoren und SAG-AFTRA-Schauspieler wegen Rückständen von Streaming-Diensten. In Europa warten die Produzenten auf eine mögliche neue gesamteuropäische EU-Definition der unabhängigen Produktion, die von Thierry Breton, dem mächtigen EU-Kommissar für den Binnenmarkt, ausgearbeitet wurde.
„Europa hat ein Kino und eine wirtschaftliche Realität, die Realitäten in Lateinamerika sind sehr unterschiedlich und äußerst vielfältig“, bemerkte Rey.
In Kolumbien, wie auch in Europa, ist ein großes Anliegen der Produzenten der Besitz von geistigem Eigentum an Titeln, die für Streaming-Dienste produziert werden, bemerkte Ramírez.
Lateinamerika ist jedoch anders. In vielen FIPCA-Mitgliedsstaaten produzieren Plattformen keine Originale.
Lateinamerikas Subventionssysteme orientieren sich an Europa. Ihre Zerbrechlichkeit ist es nicht. Im Zeitraum 2018–22 hat die Regierung des extrem rechten Jair Bolsonaro in Brasilien die staatlichen Subventionen auf ein eisiges Tempo verlangsamt.
Argentinische Produzenten debattierten über den Besitz von geistigem Eigentum. Plötzlich haben sie jetzt eine größere Sorge, stellte Rey fest. Sollte er an die Macht kommen, verspricht der radikallibertäre Javier Milei, der am 14. August die Präsidentschaftsvorwahlen in Argentinien gewonnen hat, die Abschaffung des argentinischen Filminstituts INCAA. Nicht einmal Argentiniens mörderische Militärjunta hat das versucht.
Auch in Chile könnte sich ein neues Panorama eröffnen, allerdings zum Besseren.
In Chile wurde Carolina Arrendondo am 16. August als chilenische neue Kulturministerin vereidigt, nachdem globale Streamer die ursprünglichen Produktionsaufträge in Chile aufgrund fehlender Steueranreize für die Produktion gekürzt hatten.
„Die Ernennung von Carolina Arredondo Marzán weckt große Erwartungen und Begeisterung in der Branche“, sagte Sandoval. „Als Produzenten sind wir zuversichtlich, dass wir mit ihr die steuerlichen Anreize in Chile vorantreiben können, die es uns ermöglichen, mit unseren Nachbarländern zu konkurrieren und weiterhin in mittlerem und großem Maßstab zu produzieren und nicht nur auf Subventionen des Ministeriums angewiesen zu sein , aber über größere Werkzeuge verfügen, um große Produktionen in Chile zu machen, was den Sektor wirklich reaktivieren würde.“
Arredondos Rede bei der Eröffnungszeremonie von Sanfic am Sonntag wurde mit kräftigem Applaus aufgenommen.
„Wir hoffen, dass die Regierung mit ihrer Ernennung endlich ihre Zusage umsetzen kann, die Kulturfinanzierung von derzeit 0,3 % auf 1 % ihres Budgets zu erhöhen“, fügte Sandoval hinzu.
„Jedes Land hat andere Probleme und wir müssen herausfinden, wie wir die Produzenten in jedem einzelnen Land bei ihren Diskussionen unterstützen können“, sagte Rey.