Trotz seiner anfänglichen Zurückhaltung, sich selbst als Schauspieler zu betrachten, ist Steve Blum produktiv geworden. Zu seinen Rollen gehören seitdem Wolverine in vielen „X-Men“-Cartoons, der Grüne Goblin in „The Spectacular Spider-Man“, Starscream in „Transformers“, Orochimaru in „Naruto“, Amon in „The Legend of Korra“ und Zeb Orrelios „Star Wars“, Roger Smith in „The Big O“, Makoto Shishio in „Rurouni Kenshin“ (Wendee Lee sprach übrigens Shishios Geliebte Yumi) und mehr.
Er sprach auch eine Schlüsselrolle in dem bereits erwähnten „Samurai Champloo“, wo er nicht nur für eine einzige Episode, sondern hauptberuflich mit Kirk Thornton zusammenarbeitete. Thornton bestätigte mir, dass er erst später erkannte, wie „Champloo“ mit „Bebop“ verbunden war: Während „Samurai Champloo“-Charakter Mugen (Blum) Spikes Aussehen erbte, bekam ein anderer Charakter, Jin (Thornton), Spikes kühlen Kopf: „ „fließen wie Wasser“-Persönlichkeit.
Zur Erinnerung an seine Arbeit an „Cowboy Bebop“ hat Blum den Stimmabdruck von Spikes letzter Zeile („Bang“) auf seinem linken Arm tätowiert.
Beau Billingslea verfügt nach wie vor über die vielfältigste Filmografie seiner Kameraden, in der er Voiceover, Arbeit vor der Kamera und Bühnenschauspiel (seine „erste Liebe“) kombiniert. „Da draußen gibt es ein Live-Publikum, das in Echtzeit reagiert“, strahlte er. „Wenn du etwas Lustiges sagst und sie lachen, oder wenn du etwas Trauriges sagst und sie weinen, dann ist es einfach diese unmittelbare Interaktion mit dem Publikum, dieser unmittelbare Energieaustausch, der etwas Schönes ist. Deshalb genieße ich die Bühne wirklich.“
Melissa Fahn hat auch Zeit auf der Bühne verbracht (siehe: „Wicked!“) und blickt weiterhin auf eine stetige Karriere als Synchronsprecherin zurück. Nicht nur in der Synchronisation: Sie spielte Gaz Membrane in „Invader Zim!“
Sowohl Wendee Lee als auch Mary Elizabeth McGlynn haben in Verbindung mit ihrer Schauspielerei weiterhin ADR-Regie inszeniert. Zu Lees Projekten gehören „Haruhi Suzumiya“ (wo sie die gleichnamige Hauptrolle spielte), „Bleach“ und „Cyberpunk: Edgerunners“, während McGlynn bei Projekten mit der Stimme Regie führte, darunter „Naruto“, „Digimon“ und „Silent“. Hill“-Videospielserie (wo sie auch ihre musikalischen Talente zum Einsatz brachte, indem sie zahlreiche Soundtracks sang).
Persönlich gesagt: Steve Blum und Mary Elizabeth McGlynn sind jetzt verheiratet – Spike und Julia haben in mindestens einem Universum ihr gemeinsames Happy End erlebt. Die Besetzung bleibt auch außerhalb organisierter Treffen und Kongresse in Kontakt (Billingslea erzählt mir, dass sie gemeinsam einen SMS-Gruppenchat führen).
Aus produktionstechnischer Sicht war Handlers Reise nach Asien endgültig: Er lebt jetzt in Kambodscha. Zusätzlich zum ADR-Schreiben arbeitete er im Autorenteam eines „Astro Boy“-Anime-Reboots im Jahr 2003 und half dabei, die Geschichte zusammen mit japanischen Kreativen zu entwickeln, anstatt nur zu übersetzen. Kürzlich hat er ein Buch mit dem Titel „Collaborative Screenwriting and Story Development“ fertiggestellt, in dem er sagt, „dass man lehrt, wie man Geschichten schreibt, wie man Geschichten aus kollaborativer Sicht entwickelt, denn die meisten Drehbuchbücher gehen davon aus, dass man einfach nur sitzt.“ Ich setze mich an deine Schreibmaschine und schreibe eine Geschichte, und so funktioniert es nicht mehr. Nur sehr wenige Geschichten werden so geschrieben.“
Jason DeMarco bleibt bei Cartoon Network (sein aktueller Titel ist SVP of Action and Anime, Warner Discovery). In den letzten Jahrzehnten hat er nicht nur dabei geholfen, Anime-Serien zu importieren, sondern sie auch zu entwickeln, z. B. die „FLCL“-Fortsetzungen und Watanabes bevorstehendes „Lazarus“. Er gab mir in unserem Interview einen Vorgeschmack auf diese Serie:
„Ich kann sagen, dass Watanabe bei 150 % ist, als würde er sein ganzes Potenzial in diese Show stecken. Und ich denke, er hofft wirklich, dass sie in den USA und Japan wirklich gut ankommt, weil er absichtlich nicht zum Science-Fiction-Action-Genre zurückgekehrt ist.“ seit „Bebop“, weil er alte Wege nicht wieder betreten wollte. Aber ich denke, nach seiner Erfahrung bei Netflix und dem Remake seiner Show und all dem habe ich das Gefühl, dass er zurücktreten und alle daran erinnern möchte, dass er es ist Der Mann, an den niemand erinnert werden muss, aber er hat das Gefühl, dass sie es tun. Ich glaube also, dass er wegen dieser Show ein bisschen auf der Schulter sitzt, und ich denke, das treibt ihn wirklich an, daraus die beste Arbeit zu machen, die er je gemacht hat. ist das, was er hier zu erreichen versucht. Als Watanabe-Fan und Fan all seiner Werke bin ich also sehr, sehr aufgeregt.“
Was „Cowboy Bebop“ selbst betrifft, so bleibt sein Ruf als beste englische Anime-Synchronisation bestehen, auch wenn sich die Qualität der Synchronisation in den letzten Jahren erheblich verbessert hat. Die Besetzung und das Team, mit denen ich das Glück hatte, zu sprechen, fragte ich nach ihrer Meinung zu diesem Ruf und nach den Gründen, warum „Bebop“ ihrer Meinung nach Bestand hat.
Jason DeMarco: Sie hatten wirklich Glück, denn sie wählten eine Besetzung, die am Ende aus unglaublich talentierten Synchronsprechern bestand, die viel mehr einbrachten als viele andere Leute zu dieser Zeit. Das ist also Nummer eins. Zweitens war die Art und Weise, wie sie angewiesen wurden, definitiv, es mehr zu spielen … man merkte, dass Respekt vor dem Material herrschte […] Ich denke, es war eine Kombination aus glücklichem Zufall und großer Sorgfalt für das Material. Und ich denke, Ken. Niemand spricht jemals über Kens Beteiligung, aber Ken produzierte die Show mit Watanabe in Japan und Ken war daran beteiligt, sicherzustellen, dass die Synchronisation richtig gemacht wurde.
Beau Billingslea: Ich bin sehr stolz, wenn die Subber zu mir kommen und sagen, „Cowboy Bebop“ sei einer der wenigen Dubs, die sie sich ansehen werden, weil ihnen das japanische Original gefiel. Aber ja, ich bin sehr stolz auf „Cowboy Bebop“. Ich bin stolz und fühle mich sehr glücklich, dass ich ausgewählt wurde, Teil der Show zu sein, und auch sehr stolz und dankbar, dass sie so bestanden hat und dass ich weiterhin zu Kongressen gehen und die Liebe der Show in mich aufnehmen kann Fans, es gibt nichts Besseres als das. Wenn man in der Kabine im Grunde einen Zeichentrickfilm macht, denkt man nicht daran, dass er einen tiefgreifenden Einfluss auf irgendjemanden oder sein Leben haben wird.
Wendee Lee: [“Bebop” is] Eine dieser ikonischen Shows, die wirklich hohe Qualität hat und zudem so stark in der westlichen Kultur verankert ist, dass sie in vielerlei Hinsicht problemlos für uns passte. Es war wirklich einfach für uns, nuancierten Humor und Komik zu finden, aber auch Trockenheit, Witz und Frechheit und all diese coolen Elemente. Ich habe das Gefühl, dass viele der Shows, die ich gemacht habe, von derselben Qualität sind. Es ist einfach nicht immer eine Show, die all diese anderen besonderen Elemente hat. Aber ja, ich habe viele Erfahrungen mit der Serie gemacht. Natürlich ist es bei einer Serie, bei der ich Regie führe, immer mein Ziel, eine nahtlose Adaption der Lokalisierung des Materials zu erreichen, damit der Zuschauer in das Erlebnis eintaucht und das Beste für sein Geld bekommt.
Marc Handler: ADR zu schreiben ist so, als wäre man der Bassist einer Band, weißt du? Sie erwarten keine Anerkennung. Der Sänger und der Leadgitarrist erhalten die Anerkennung. Aber Sie erwarten es nicht, und das stört Sie auch nicht. Du spielst gerne deine Rolle und leistest einen Beitrag zur Band. Aber wenn die Leute einen erkennen, ist das eine Überraschung und wird wirklich geschätzt. Natürlich muss ich sagen, so fühle ich mich, aber ich war einfach Teil eines Teams: Mary Elizabeth McGlynn, die Regisseurin, und die Schauspieler Kevin und Steve Blum und Wendee Lee und Melissa Fahn und Beau – Ich denke, wir haben als Team sehr gut zusammengearbeitet. Und wir sind Teil einer Synchrongemeinschaft, in der wir uns alle kennen und im Allgemeinen sehr kooperativ zusammenarbeiten. Es war also wirklich eine Teamleistung.
Und darüber hinaus muss man sagen, dass wir nur einen Teil dessen beigetragen haben, was geschaffen wurde. Der wahre Verdienst gebührt natürlich Mr. Watanabe und Mr. Nobumoto [the late Keiko Nobumoto, a screenwriter for “Cowboy Bebop”] und Yoko Kanno und all diese tollen Leute. Während ich darüber nachdenke, kann ich sagen, wenn ich an die Astrologie glauben würde, würde ich denken, dass die Sterne übereinstimmen, denn unser Team war wirklich wunderbar, aber das Team in Japan war großartig, weil sie einfach zur richtigen Zeit zusammengekommen sind um diese erstaunliche Serie zu erstellen. Und es war Watanabes erste Serie. Es war einfach mörderisch.
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Bleibt uns noch zu sagen: „Bis dann, Space Cowboy.“
Herr Blum und Herr Stellrecht standen für eine Stellungnahme nicht zur Verfügung.
Vertreter von Frau McGlynn und Frau Fahn antworteten nicht auf eine Stellungnahme.