In einem aktuelles Interview mit Variety, erinnerte sich Keoghan, Regisseurin Emerald Fennell gefragt zu haben: „Kann ich ein geschlossenes Set haben? Ich würde gerne etwas ausprobieren.“ Auf dem Papier sollte Ollie offenbar nur am Grab von Felix weinen, was eine ganz normale Trauerszene gewesen wäre, die niemanden verärgert hätte, aber auch weitaus weniger einprägsam gewesen wäre. Keoghan hatte natürlich eine andere Idee:
„Ich wollte sehen, was tatsächlich passiert ist, wohin ich es führen würde. Ich wollte verwirrt sein und meinem Körper den Weg weisen lassen. Was mache ich? Wie kann ich näher kommen? Ich versuche, diese neue Ebene der Besessenheit zu finden. Ich versuche es.“ um die Besessenheit zu steigern.
Es ist leicht, seine Denkweise zu verstehen. Während des gesamten Films ist seine Figur auf eine allumfassende Weise von Felix besessen. Das alles wird dadurch erschwert, dass Felix offenbar heterosexuell ist und dass ihre Klassenunterschiede wahrscheinlich dazu führen, dass die beiden nie eine echte Beziehung aufbauen können. (Zugegebenermaßen stellt sich heraus, dass der Klassenunterschied zwischen den beiden nicht annähernd so groß ist, wie Ollie es am Anfang dargestellt hat, aber diese Enthüllung macht die Erfüllung von Ollies Wunsch nach Felix nur noch unwahrscheinlicher.) Nun, Felix ist tot und Ollies Wunsch ist völlig unerfüllbar. „Er ist ein verlorener Junge, der verwirrt ist und nicht weiß, was er verfolgt“, sagte Keoghan.
Obwohl der Grabgeschlecht Keoghans Improvisation war, gebührt Fennell dennoch zumindest ein Teil der Anerkennung (oder Schuld) für die Ergebnisse. In einem (n Entertainment Weekly-InterviewKeoghan erinnerte sich, wie Fennell ihm zuvor nahegelegt hatte, dass Ollie wahrscheinlich etwas in dieser Richtung tun würde, obwohl sie ihm nicht genau sagte, was er tun sollte: „Sie pflanzt Samen, Emerald, weißt du, was ich meine?“