De Jong erklärte, dass die Crew zunächst Backup-Standorte auswählte, die sie zuvor nicht in Betracht gezogen hatte, beispielsweise einen Standort, der während der Vorproduktionstage ausgekundschaftet worden war und der im Chaos des Standortwechsels beschönigt wurde. Als De Jong Nolan von dem Oval-Office-Problem erzählte, schlug er vor, das Set von Grund auf neu zu bauen, aber der Produktionsdesigner beschloss, andere praktische Optionen auszuschöpfen, bevor er sich einer so plötzlichen, entmutigenden Aufgabe widmete:
„Zum Glück war meine leitende Art Directorin, Samantha Englender, klug genug, einen zu platzieren [location] in der Warteschleife. […] Es war das „Veep“ Oval Office. Es war flach verpackt. Das war ganz toll, aber als wir das Lager anriefen, sagten sie: „Oh, es wird etwa vier oder fünf Tage dauern, es herauszuholen.“ Ich sagte: „Ich habe keine vier oder fünf Tage.“ Ich schicke ein Team rüber, sie werden Ihnen dabei helfen, es rauszuholen. Es muss rüberkommen. „Wir werden jetzt eine Bühne bei Universal bekommen.“
Dies ermöglichte es dem Projekt, sich in eine praktischere Richtung zu bewegen, und mit der Hilfe von Baukoordinator Jonas Kirk gelang es der Crew, fünf aufeinanderfolgende Tage lang an der Neugestaltung des Sets zu arbeiten. Sie hatten das Glück, trotz begrenzter Leerstände eine Bühne zu buchen, und zusätzliche Aufnahmen in der Lobby des Weißen Hauses und im Kabinettsraum wurden mit frischen Bauzeichnungen durchgeführt. Bühnenbildner Jim Hewitt machte dies möglich, indem er die Zeichnungen so schnell wie möglich fertigstellte, und trotz nasser Farbe wurde das Unmögliche geschafft.
„Ich glaube nicht, dass irgendjemand von uns wirklich geglaubt hat, dass wir es schaffen könnten, nicht weil wir nicht dazu in der Lage waren, sondern nur wegen der Zeit. Und das haben wir“, schloss De Jong und schilderte das hektische, stressauslösende Missgeschick in letzter Minute hätte eine der entscheidendsten Szenen in „Oppenheimer“ beinahe entgleisen lassen.