ICHWenn wir eines über Donald J. Trump wissen, dann ist es seine Vorliebe dafür, etwas zu sehen, das er will, und zu versuchen, es zu ergreifen. Ich stelle mir den 45. Präsidenten – und möglicherweise auch den 47. – vor, ein Kleinkind mit rosa Fäusten, klebrig vor Wut, das ständig nach Muschis, Wahlen und geheimen Akten greift; Stiftungsgelder, Theresa Mays Hand, das grundlegende Konzept der Wahrheit. Die meiste Zeit seines Lebens hat ihm dieser Ansatz gute Dienste geleistet. Doch in letzter Zeit wurde der Weg zwischen Donald und seinen Wünschen durch eine Reihe lästiger Rechtsfälle und eine FBI-Ermittlung versperrt. Dann, diese Woche, traf der Präsidentschaftskandidat auf sein neuestes Hindernis: den irischen Sänger Sinead O’Connor.
Letzten Monat veranstaltete Trump eine Wahlkampfveranstaltung in Maryland. Es war ungefähr so, wie man sich eine solche Veranstaltung vorstellen kann – ein Ballsaal in einem Resort am Wasser, die Art von Menschenmenge, die man von einer Conservative Political Action Conference kennt, und eine umwerfende Auswahl an MAGA-Merchandise. Die einzige Abweichung bestand in der Wahl der Vorsprechmusik. Dort, irgendwo zwischen Johnny Cashs „Ring of Fire“ und Elvis Presleys „Suspicious Minds“, spielte der Tannoy O’Connors Hit „Nothing Compares 2 U“ aus dem Jahr 1990.
O’Connor starb letzten Sommer, aber sowohl ihr Nachlass als auch ihr Plattenlabel Chrysalis verurteilten die Verwendung des Liedes schnell. O’Connor, so hieß es in einer gemeinsamen Erklärung, wäre „ekelhaft, verletzt und beleidigt“ gewesen, wenn er auf einer Trump-Playlist gelandet wäre. Sie habe, so sagten sie, „nach einem strengen Moralkodex gelebt, der von Ehrlichkeit, Freundlichkeit, Fairness und Anstand gegenüber ihren Mitmenschen geprägt ist.“ Sie hatte Trump sogar als „biblischen Teufel“ bezeichnet.
O’Connor ist mit der Distanz, die sie zu Trump wahren wollte, nicht die Einzige. Andere Künstler, darunter Neil Young, Bruce Springsteen, Rihanna, Tom Petty, Phil Collins und die Village People, forderten alle den ehemaligen Präsidenten auf, die Verwendung ihrer Musik zu unterlassen. Der Nachlass von Leonard Cohen lehnte die geplante Verwendung von „Hallelujah“ auf dem Republikanischen Nationalkonvent ab und sagte, man hätte realistischerweise nur die Verwendung des Titels des Sängers aus dem Jahr 2016, „You Want It Darker“, in Betracht gezogen.
Ob diese Titel eine persönliche Entscheidung waren oder nicht, ist unklar, aber Trump gibt vor, ein Musikfan zu sein. In seinen berüchtigten Memoiren/Geschäftshandbuch Die Kunst des Deals Er erinnerte sich daran, wie er beinahe von der Schule verwiesen worden wäre, weil er seinem Musiklehrer ins Gesicht geschlagen hatte, mit der Begründung, dass er glaubte, der Lehrer habe „nichts von Musik gewusst“ (der betreffende Lehrer bestritt, dass der Vorfall jemals stattgefunden habe). An anderer Stelle hat er sein Lieblingslied als „Is That All There Is?“ von Peggy Lee zitiert. und zählt Elton John, Eminem und die Rolling Stones zu seinen Lieblingskünstlern (das Gefühl beruht nicht auf Gegenseitigkeit; 2016 schickten die Stones eine Unterlassungserklärung, um seine Verwendung von „You Can’t Always Get What You Want“ einzuschränken). auf Wahlkampftour).
Dennoch fühlt sich die Verwendung eines O’Connor-Tracks besonders ärgerlich an. Zum Teil liegt es daran, dass die Sängerin vor nur sieben Monaten verstorben ist und dass ihr Verlust im Alter von gerade einmal 56 Jahren unzeitgemäß und schmerzlich erscheint. Es ist auch so, dass ein Großteil von O’Connors Leben und Karriere von Brutalität geprägt war – durch ihre missbräuchliche Mutter, die katholische Kirche und die Musikindustrie. Dass sie von der Trauer darüber gesprochen und sich gegen umfassendere Ungerechtigkeiten eingesetzt habe, von der Rassendiskriminierung in Amerika bis zur Behandlung des palästinensischen Volkes; Nichts davon entspricht der individualistischen Weltanschauung Trumps.
„Nothing Compares 2 U“ gezielt zu verwenden, fühlt sich irgendwie gewalttätig an. Nur wenige existierende Popsongs weisen eine solche Verletzlichkeit und einen solchen Mangel an Arglist auf. Es handelt sich um eine klagende Geschichte einer neu verlorenen Liebe, die durch ihre Kargheit auffällt – trotz der vielen Instrumentierungen, Synthesizer, Streicher und Saxophon scheint die Stimme der Sängerin schmucklos und untemperiert zu wirken. Und selten hat ein Musikvideo den Strom seines Liedes so gut getroffen: O’Connors blasse Haut und der rasierte Kopf, ihr schlichter schwarzer Rollkragenpullover, die Tränen, von denen sie später sagte, sie seien unerwartet gekommen, als sie sang. Zusammen sind sie das Gegenteil von Donald Trump, aufgebauscht und orangefarben, voller Fanfare und Ausschmückung.
„Nothing Compares 2 U“ erschien auf O’Connors zweitem Album, dem hochgelobten Ich will nicht, was ich nicht habe. Der Titel bezog sich auf einen Traum, den die Sängerin von ihrer Mutter hatte, aber er fing auch etwas von ihrem eigenen Wesen ein; ein Künstler, der Preise und Auszeichnungen ablehnte und für den Berühmtheit nicht wichtiger war als kreative Zufriedenheit.
Es scheint völlig offensichtlich, dass O’Connor nicht gewollt hätte, dass ihr Lied im Kontext einer CPAC-Konferenz und einer Trump-Kundgebung verwendet würde. Und trotzdem haben sie es genommen. Ohne zu fragen und zu ihrem eigenen Vergnügen, immer mit dem Wunsch, das zu wollen, was sie nicht haben. „Ich fange einfach an, sie zu küssen“, beschrieb Trump seine Verführungstechnik einmal einem Kollegen gegenüber in einer inzwischen legendären verdeckten Aufnahme. „Ich warte nicht einmal. Und wenn du ein Star bist, lassen sie dich das machen. Du kannst alles machen.”