„Ich war nervös wegen der Veröffentlichung des Films“, sagte Cote. „Jetzt, wo ich es gesehen habe, habe ich eine starke Meinung. Als Osage wollte ich unbedingt, dass dies aus der Perspektive von Mollie und dem, was ihre Familie erlebt hat, geschieht, aber ich denke, dafür bräuchte man einen Osage. Martin Scorsese, [while] Da er nicht Osage ist, hat er meiner Meinung nach großartige Arbeit geleistet, unser Volk zu repräsentieren, aber diese Geschichte wird fast aus der Perspektive von Ernest Burkhart erzählt, und sie geben ihm irgendwie dieses Gewissen und sie zeigen, dass es Liebe gibt [in him]. Aber wenn jemand eine Verschwörung plant, die ganze Familie zu ermorden, ist das keine Liebe. Das ist keine Liebe. Das ist einfach mehr als Missbrauch.“
Es ist ein provokativer Kommentar, dem ich größtenteils zustimme, obwohl ich anerkenne, dass der Film ein gewaltiges filmisches Werk ist. Man vermutet, dass Scorsese sich dessen auch bewusst ist, da der fast dreieinhalbstündige Film es vermeidet, Leonardo DiCaprios Ernest Burkhart zum Hauptprotagonisten zu machen. Aber das liegt daran Mörder des Blumenmondes hat eigentlich keinen. Es ist ein Teppich aus Opfern und Tätern, Ausbeutern und Ausgebeuteten, indigenen Völkern und den weißen Gesichtern, die sie ermorden. Infolgedessen ist der Umfang des Films riesig und ehrlich gesagt ein wenig nachsichtig in seiner Unhandlichkeit. Dieses Problem hätte vermieden oder abgemildert werden können, wenn der Film erkannt hätte, dass Mollie und nicht ihr Ehemann die besten Szenen brauchte. Doch für weite Teile der Mitte des Films konzentrieren wir uns auf Ernests Schuld, während er langsam seine Frau vergiftet, statt auf Mollies beginnendes Bewusstsein für Verrat.
Um es klar zu sagen: Gladstone ist in dem Film bemerkenswert. Gladstones Mollie ist in den meisten ihrer Szenen eine ruhige, aber unbändige Präsenz und eine lakonische Frau, deren starker Wille dennoch jeden Raum dominiert. Ob Ernest wirklich begann, Mollie aus natürlichem Interesse zu verfolgen, oder weil er von seinem Onkel, dem Reptilientier William Hale (Robert De Niro), dazu ermutigt wurde, ist letztlich unklar. Es spielt auch keine Rolle, wenn man bedenkt, was Ernest getan hat. Aber der Film vermeidet die Frage gänzlich und konzentriert sich stattdessen lieber auf Gladstone in den Werbeszenen. Sie bringt eine so entwaffnende Verspieltheit mit, dass sie, wenn sie Ernest bittet, etwas Whisky mit ihr zu trinken, genauso gut DiCaprio sagen könnte, er solle sich darauf vorbereiten, die Aufmerksamkeit des Publikums aufzugeben.
Interessanterweise war DiCaprio jedoch ursprünglich nicht dazu gedacht, den Mann zu spielen, der Mollie auf jeder moralischen, ethischen und letztendlich intimen Ebene betrogen hat. Ursprünglich wurde er von Scorsese für die Rolle des Tom White ausgewählt, des unbestechlichen Old-School-Cowboys, der in den Anfängen des FBI der erste Weiße gewesen sein könnte, der einen Fuß in die Osage Hills gesetzt hat, ohne böse Absichten gegenüber den dort lebenden amerikanischen Ureinwohnern Dort.
Um es festzuhalten: Eine solche Darstellung von White passt genau zur Geschichte der Osage-Morde und ist einer der bestimmenden Aspekte des Sachbuchs von David Grann, über das Mörder des Blumenmondes basiert. Diese Geschichte ist jedoch strukturell ein Garn, das Hollywood Jahrzehnt für Jahrzehnt eifrig rezitiert hat, auch wenn es im Widerspruch zur tatsächlichen Geschichte des Themas stand, wie zum Beispiel Mississippi brennt dem FBI ungeheuerlich den Erfolg der Bürgerrechtsbewegung zuzuschreiben, oder Die HilfeDie Geschichte wird immer noch aus der Perspektive wohlhabender weißer Gönner erzählt.
Vielleicht ist das der Grund, warum DiCaprio laut Scorsese zwei Jahre nach Beginn des Prozesses fragte, was zum Teufel sie denn für einen Film machen wollten. Der Filmemacher wiederholte diese Details kürzlich in einem Interview mit Die irische Zeit wo der Regisseur sagte: „Ich und Eric Roth haben darüber gesprochen, die Geschichte aus der Sicht der FBI-Agenten zu erzählen, die zur Untersuchung kommen.“ Nachdem er zwei Jahre lang am Drehbuch gearbeitet hatte, kam Leo zu mir und fragte: „Wo ist der Kern der Geschichte?“ Ich hatte Treffen mit den Osage und dachte: „Nun, da ist die Geschichte.“ Wir hatten das Gefühl, dass die wahre Geschichte nicht unbedingt von außen kam, bei der Behörde, sondern eher von innen, aus Oklahoma.“ Durch die Entscheidung, die verfahrensrechtliche Einleitung des FBI abzubrechen, verloren Scorsese und DiCaprio sogar Paramount Pictures als Unterstützer. Das Studio wollte nicht in einen Film investieren, in dem es darum geht, wie weiße Männer braune Menschen, darunter viele Frauen, ermorden.