Wenn man die Einspielergebnisse beider Filme und alles andere, was derzeit in den Kinos läuft, zusammenzählt, ist es das beste Wochenende im Juli aller Zeiten und der viertgrößte Zeitraum überhaupt. Es ist auch eine überfällige Gelegenheit für Hollywood, ernsthaft über sein altes, konventionelles Denken nachzudenken.
Weder Barbie oder Oppenheimer ist technisch gesehen eine völlig unbekannte „Eigenschaft“. Die eine basiert auf der beliebtesten Spielzeugserie der Geschichte, die andere handelt von einem der berühmtesten (und umstrittensten) Wissenschaftler aller Zeiten. Allerdings ist es nicht das, was sie sind, was auffällt; es ist das, was sie nicht sind. Bei beiden Filmen handelt es sich um äußerst ehrgeizige Ableger angesehener Autoren, keiner folgt einer klaren Studioformel und beide haben das Glück, keine Fortsetzung, kein Prequel, kein Remake, kein Reboot oder „Requel“ zu sein. Was das Mainstream-Publikum betrifft, handelt es sich um originelle Neuheiten, die etwas anderes bieten als das, worauf das Studio seit 20 Jahren als Blockbuster gesetzt hat – und sie übertreffen das, was die Studios lange Zeit für ihre „sicheren“ Blockbuster gehalten haben.
Bedenken Sie, dass der Sommer 2023 vor diesem Wochenende bestenfalls mittelmäßig war und schlimmstenfalls ein Warnsignal vor bevorstehenden Eisbergen war. Bisher waren es die einzigen beiden Mainstream-Studioveröffentlichungen, die in diesem Sommer die Erwartungen an den Kinokassen erfüllten Guardians of the Galaxy Vol. 3 Und Spider-Man: Across the Spider-Verse, beide Superheldenfilme und beide Fortsetzungen. Das eine war jedoch ein Abschiedsgruß an ein beliebtes Franchise, das zu Ende ging (und eines, das bereits 2017 größere Zahlen veröffentlichte), und das andere war eine Fortsetzung eines Films aus dem Jahr 2018, der sich an sich frisch anfühlte.
Mittlerweile gibt es schon längst in die Jahre gekommene Franchise-Einträge wie Indiana Jones und das Zifferblatt des Schicksals Und Mission: Impossible – Dead Reckoning Teil Eins blieb hinter den Studioerwartungen zurück, wobei „Indy“ angesichts seines unglaublichen Budgets von 295 Millionen US-Dollar besonders als Flop hervorgehoben wurde (was schade ist, mir persönlich hat es gefallen). Warner Bros. hat sein ganzes Gewicht eingesetzt Der Blitzein Superheldenfilm, der zwischen 200 und fast 300 Millionen US-Dollar kostete, je nachdem, wen man fragt – weit mehr als das, wofür WB ausgegeben hat Barbie– und wurde von der Presse als bester Superheldenfilm des Studios seit Christopher Nolans gefeiert Der dunkle Ritter. Dieser Film stürzte ab und brannte mit einem katastrophalen 55-Millionen-Dollar-Eröffnungspreis, obwohl in allen Trailern die nostalgische Einleitung von Michael Keatons Wiederkehr als Batman enthalten war.
Im Gegensatz dazu ist Chris Nolans aktueller neuer Film in diesem Sommer ein gesprächiges, düsteres und äußerst erwachsenes, dreistündiges Epos mit R-Rating über Männer, die in Zimmern sitzen und über das Ende der Welt nachdenken. Dieser Film wurde viel größer eröffnet als Der Blitz/Batman 9.5, Indiana Jones 5, Mission: Unmöglich 7, Transformatoren 7Und Fast & Furious 10. Denn ja, selbst die Toretto-Familie von Vin Diesel ist mit der von May im Niedergang begriffen Schnelles X Eröffnung bei 67 Millionen US-Dollar (weit unter der Hälfte von Barbenheimer). Anschließend erreichte es weltweit 705 Millionen US-Dollar, was einem Rückgang von satten 43 Prozent entspricht Das Schicksal der Wütenden‘ 1,2 Milliarden Dollar brutto vor nur zwei Raten.
Dieses Wochenende sollte sich anhören, als würde der Groschen fallen. Das Publikum will neue Dinge und reagiert besonders darauf, wenn es fertig ist Also. Und beide Barbie Und Oppenheimer erwies sich als Homerun mit einem breiten Spektrum an Zuschauern, die jeweils von befragten Ticketkäufern den begehrten CinemaScore „A“ erhielten.