Der Ventana Sur-Markt Ende November wird gemeinsam vom Cannes Film Festival and Market und der argentinischen Film- und Fernsehagentur INCAA organisiert und dürfte mindestens einen Star haben: Cannes-Chef Thierry Fremaux höchstpersönlich.
Bei der Präsentation der Filmwoche von Cannes, einer außergewöhnlichen Präsentation der Gewinner des Jahres 2023, die in diesem Jahr von Justine Triets mit der Goldenen Palme ausgezeichneter Gewinnerin „Anatomy of a Fall“ angeführt wird und sich am 27. November mit „Perfect Days“ von Wim Wenders verbeugt, dirigiert oder moderiert Fremaux normalerweise Bühnengespräche mit Cannes-Gewinnern, an denen natürlich auch ein bedeutender Teil der größten Filmemacher der Welt teilnimmt. In Argentinien, einem Land mit einer riesigen Filmtradition und einem der größten Marktanteile für nationale Filme, bis die Wirtschaftskrise und die Pandemie die staatliche Förderung dezimierten, wurden Gastautoren wie Rockstars behandelt, selbst so unnachgiebige sozialrealistische Regisseure wie die Dardenne-Brüder .
Dieses Jahr wird jedoch Fremaux selbst im Rampenlicht stehen, der über „Cinema (of) Tomorrow“ sprechen wird.
„Nach der Pandemie hieß es, das Kino sei gestorben. Von da an haben wir gezeigt, dass das Kino nicht gestorben ist und, was noch besser ist, es genügend Motive gibt, die Hoffnung aufrechtzuerhalten“, hieß es in einer kurzen Erklärung zur Ankündigung der Meisterklasse, die am Freitag von der argentinischen INCAA veröffentlicht wurde.
Die Meisterklasse von Fremaux folgt nur wenige Wochen nach enttäuschenden Märkten in Toronto und auf dem American Film Market, wo nur eine kleine Gruppe hochkarätiger Filme – wie das AGC Studies Toronto-Duo „Hit Man“ und „Woman of the Hour“ – einen nennenswerten Verkaufsanstieg erzielten überhaupt.
Dies veranlasste leitende Vertriebsmitarbeiter zu der Annahme, dass das traditionelle Vertriebsmodell, das auf der Stärke von Zusatzverkäufen zum Fernsehen in Europa beruhte, nun zusammengebrochen sei. Streaming-Dienste, angeführt von Netflix und Amazons Prime Video, waren zu effektiven Torwächtern des internationalen Filmverkaufs geworden, und dieses Tor ist immer noch sehr eng.
Ob Fremaux sein Thema aus Branchensicht angehen wird, ist jedoch eine andere Frage. Als Anlass zur Hoffnung könnte er auf seine eigenen Erfahrungen mit Veranstaltungsprogrammen nicht nur in Cannes, sondern auch beim Lumière-Festival in Lyon verweisen, wo die Vorführungen klassischer Filme, vorgestellt von französischen Stars oder bekannten US-Regisseuren, bis unter die Decke gefüllt sein können.
Oder er könnte sich auf die wachsende Weltkinolandschaft berufen, etwa am Persischen Golf, wie er es tat Vielfalt in seinem ersten Interview in diesem Jahr zum dann bevorstehenden Cannes Festival. Oder unterstreichen Sie die wachsende Stellung von Frauen im Kino, wenn auch noch weit davon entfernt, gleichberechtigt zu sein, indem Sie über Triets Sieg in Cannes sprechen.
Oder vielleicht auch keiner dieser Gründe zur Hoffnung: Es ist schwierig, Thierry Fremauxs Konzentration auf der Bühne in vollem Gange zu erraten, ansonsten dürfte es unterhaltsam sein.
Die Filmwoche von Cannes findet vom 27. November bis 3. Dezember im Gaumont Cinema in Buenos Aires statt. Weitere Vorführungen umfassen „Fallen Leaves“ von Aki Kaurismäki, Gewinner des Jurypreises; Hirokazu Kore-edas „Monster“, ein Preisträger für das beste Drehbuch für Yuji Sakamoto; „About Dry Grasses“ von Nuri Bilge Ceylan, das für Merve Dizdar als beste Hauptdarstellerin ausgezeichnet wurde, und Jonathan Glazers Oscar-hoffnungsvolles „Zone of Interest“.
Thierry Fremaux
AP