Die neue Komödie der amerikanischen Dramatikerin Theresa Rebeck ist kalkuliert eklig. Im Verrücktes Haus, Ein alter Mann mariniert in seiner eigenen Bosheit, während seine ebenso unangenehmen erwachsenen Kinder um sein Geld streiten. Es ist ein unterhaltsames, aber uninspiriertes Schaufenster für zwei Megawatt-US-Talente: Bill Pullman, der in der Rolle des sterbenden Patriarchen Daniel schwelgt, und Fremde Dinge Star David Harbour, der seinen angegriffenen Sohn Michael mit der Kraft eines verwundeten Bären spielt.
Es macht riesigen Spaß, sie zu beobachten. Pullman schimpft, schlägt um sich und stößt mit der fröhlichen Undankbarkeit eines Kleinkindes seine Schüssel mit frisch gekochter Suppe um. Und auch Harbour kehrt in die Kindheit zurück, hin- und hergerissen zwischen der Erziehung seines betagten Vaters und dem Versinken in kindlicher Frustration, wenn seine Bemühungen scheitern. Die Ankunft der tüchtigen Krankenschwester Lillian (Akiya Henry) bringt beide kurz zur Vernunft. Aber dann tauchen Michaels geldgierige Schwester Pam (Sinead Matthews) und sein rückgratloser Bruder Nedward (Stephen Wight) mit einem Plan auf, das Haus der Familie in die Finger zu bekommen und ihre Geschwister zu enterben.
Regisseur Moritz von Stülpnagel hält die Dinge auf Trab und sichert dieser A-Klasse-Besetzung feine, extravagante Darbietungen. Aber dennoch ist das alles zutiefst altmodisches Zeug, das, abgesehen von einem unbequemen und unnötigen Streit über Transmenschen, jederzeit in den letzten fünf Jahrzehnten hätte geschrieben werden können. Frankie Bradshaw serviert ein klassisches, heruntergekommenes Vorstadthaus-Set-Design, das wackelt, wenn jemand eine Tür zuschlägt. Es gibt ein ebenso knarrendes Handlungsinstrument, das sich um einen Brief von Michaels toter Mutter dreht. Und es fühlt sich an, als ob die Macher der Show so sehr daran interessiert waren, die Dinge nach zwei Stunden zu beenden, dass das Stück einfach endet, ohne das moralische Dilemma im Zusammenhang mit dem assistierten Suizid zu lösen, das es aufstellt.
Bill Pullman als sterbender Patriarch Daniel
(Marc Brenner)
Es ist auch unklar, welchem Zweck all diese Gemeinheiten über die Unterhaltung hinaus dienen. Uns wurde gesagt, dass Michael sich von einem Zusammenbruch erholt, bei dem er glaubte, er sei Jesus – Rebeck suchte Inspiration von Harbours eigenen psychischen Problemen, als sie die Rolle für ihn schrieb. Aber hier mangelt es wirklich an Einsicht in Psychose, Stigmatisierung und Genesung. Und es fehlt auch an psychologischen Nuancen in seiner unerbittlich düsteren Darstellung familiärer Grausamkeiten: Gewalttätige Familien im wirklichen Leben vermischen ihre Beleidigungen oft mit gerade genug Freundlichkeit, um ihre Bindungen aufrechtzuerhalten.
Versteckt irgendwo in den wackeligen Fundamenten von Verrücktes Haus lautet die Botschaft, dass der angeblich psychisch kranke Michael hier der Vernünftigste ist. Er ist der einzige, der nicht von einer rücksichtslosen Agenda getrieben wird, und der einzige, der versucht, das „Richtige“ zu tun. Einen Zusammenbruch zu haben ist vielleicht die einzig vernünftige Reaktion darauf, Teil dieser beschissenen Familie zu sein. Harbor liefert eine denkwürdige Leistung als dieser gequälte Jedermann ab, aber dieses Stück ist nicht solide genug gebaut, um es zu treffen.
„Mad House“ läuft bis zum 4. September im Ambassadors Theatre