Wie der Filmsektor insgesamt in diesem Jahr hat auch das wichtigste jährliche Festival der Branche, Polens Camerimage, im Jahr 2023 große Herausforderungen gemeistert, sagt der Gründer der Veranstaltung, Marek Zydowicz.
Die 31. Ausgabe des Festivals fand am 11. November in der historischen Stadt Torun statt und fand in einer Zeit naher Krisen in Europa, einer Rekordinflationsrate in der Region und den Folgen des Hollywood-Schauspielerstreiks statt.
„Es ist schwer zu sagen, dass uns diese Dinge wirklich geholfen haben“, bemerkt Kazik Suwala, einer der Hauptorganisatoren des Festivals und Leiter seines ehrgeizigsten Projekts, dem Bau des Europäischen Filmzentrums, dessen Grundstein im Oktober gelegt wurde. „Es war ein hartes Arbeitsjahr“, wie er es ausdrückt. „Die Vorbereitungen waren viel schwieriger als sonst. Die Programmierung von Filmen erforderte viel mehr Zeit.“
Daher geben Zydowicz und Suwala zu, dass sie ein wenig besonders stolz darauf sind, einen Camerimage-Kalender mit bedeutenden Arbeiten von einem Dutzend Top-Kameraleuten auf die Beine gestellt zu haben, darunter Micheal Manns „Ferrari“, gefilmt von Erik Messerschmidt, Bradley Coopers „Maestro“, gedreht von Matthew Libatique , Martin Scorseses „Killers of the Flower Moon“ mit der Kamera von Rodrigo Prieto und Ridley Scotts „Napoleon“ mit epischer Kameraführung von Dariusz Wolski.
Der SAG-AFTRA-Schauspielerstreik habe dazu geführt, dass das Festival von den meisten Schauspielern keine festen Zusagen erhalten konnte, betont Suwala. „Durch den Streik gab es bei den meisten Produktionen keine Möglichkeit, mit den Schauspielern zu sprechen. Man kann es im Unternehmen irgendwie spüren, dass alle auf das Ende des Streiks warten, damit sie wieder mit der Arbeit beginnen können.“
Camerimage ist inzwischen mit einer weiteren seiner Schlüsselkomponenten zurückgekehrt, der Wettbewerbsschau polnischer Filme, die sieben Spielfilme mit beeindruckenden Arbeiten von Kameraleuten zeigt, die von Adam Bajerskis gestochen scharfen monochromen Bildern in Robert Glinskis Spionage-Liebesgeschichte „Strawman“ bis hin zu Piotr Kuklas Welt- Wechselnde Bilder in Piotr Dumalas surrealem „Fin Del Mundo?“
Die anderen Jurysektionen des Festivals für Dokumentationen, TV-Serien, Musikvideos und Studentenfilme wurden ebenfalls zusammengestellt, um herausragende Kameraarbeit zur Schau zu stellen. Ernesto Pardos eindrucksvolle Landschaften im mexikanisch-deutschen kreativen Sachfilm „The Echo“ veranschaulichen die Art von visuell reichhaltigen Dokumentationen, die Camerimage sucht.
Unterdessen umfassen die Sondervorführungen von Camerimage in diesem Jahr 15 verschiedene Spielfilme, von denen viele das lokale Publikum anderswo nur schwer auf der Leinwand finden werden, wie etwa die Europapremiere des von Viggo Mortensen inszenierten Westerns „The Dead Don’t Hurt“ mit der Kamera von Marcel Zyskind, Dazu kommen Vorführungen hochkarätiger aktueller Arbeiten, darunter „Eileen“, gedreht von Ari Wegner, und „May December“ von Todd Haynes, gefilmt von Christopher Blauvelt.
Aber auch die Rolle von Camerimage im Bildungsbereich, die Arbeit studentischer Filmemacher zu würdigen und sie gleichzeitig durch Besuche von Mentoren und von Technologieunternehmen organisierte Workshops zu inspirieren, ist zurückgekehrt. „Wie Sie wissen, kommen viele Unternehmen auf den Markt, um uns und Kameraleute mit Ausrüstung zu unterstützen“, sagt Suwala.
Vorträge von Preisträgern wie dem Produzenten Jon Kilik, einem langjährigen Mitarbeiter von Spike Lee und Julian Schnabel, der in diesem Jahr für Arbeiten von besonderer visueller Sensibilität ausgezeichnet wurde, werden voraussichtlich ebenfalls ausverkaufte Hörsäle führen. Diese ergänzen die technischen Workshops von Arri oder Canon und Sony, sagt Suwala. „Wir halten daran fest, weil die Bildungskomponente wichtig ist.“
Da der Platz derzeit begrenzt ist, veranstaltet Camerimage nur die Veranstaltungen, die seiner Meinung nach das größte Interesse und den größten Wert für sein Fachpublikum haben, sagt Suwala. „Aus diesem Grund sind wir ziemlich wählerisch.“
Auch Suwalas neues Mandat zur Erweiterung der Veranstaltungsorte, das Europäische Filmzentrum, mache stetige Fortschritte, sagt er. „Wir sind im Bauprozess“, die Fertigstellung des ersten Teils des Projekts ist für Mitte 2025 geplant. „Sie werden die Baustelle neben dem Jordanki-Festivalzentrum sehen. Den Vertrag mit der Baufirma haben wir im Oktober unterzeichnet. Ihre Zäune sind da – schweres Gerät kommt herein.“