Im Anschluss an die Pressekonferenz zur Enthüllung des Cannes-Programms sprach Festivaldirektor Thierry Fremaux einige aktuelle Themen an, darunter Francis Ford Coppolas 135-minütiges Epos „Megalopolis“, für das es noch keinen Vertriebsvertrag gibt.
„Megalopolis“, Coppolas selbstproduziertes 120-Millionen-Dollar-Werk mit Adam Driver in der Hauptrolle, wurde zwar für den Wettbewerb bei den Filmfestspielen von Cannes ausgewählt, es gibt jedoch keinen Vertriebsvertrag in Frankreich. Theoretisch ist das kein Problem, da es „ziemlich viele Filme im offiziellen Teil ohne jeglichen Vertrieb“ gibt, wie Fremaux erzählt Vielfalt. Aber im Fall von „Megalopolis“ könnte es eine tickende Bombe sein.
Wenn „Megalopolis“ tatsächlich an einen Streamer verkauft wird, der keine Kinopläne für Frankreich hat, wird das an der Croisette und bei den lokalen Ausstellern für Aufruhr sorgen. Am wichtigsten ist, dass es mit der berüchtigten Regelung von Cannes kollidiert, die vorschreibt, dass jeder Film im Wettbewerb einen französischen Kinoverleih haben muss. Diese strenge Richtlinie wurde erstmals vom Vorstand der Filmfestspiele von Cannes im Zuge eines weit verbreiteten Skandals festgelegt, der sich aus der Programmierung zweier Netflix-Filme, Bong Joon Hos „Okja“ und Noah Baumbachs „The Meyerowitz Stories“, im Wettbewerb im Jahr 2017 ergab Seitdem ist Netflix nicht mehr nach Cannes zurückgekehrt und präsentiert seine Filme auf den Filmfestspielen von Venedig.
Zu diesem Zeitpunkt haben die meisten großen unabhängigen Vertriebshändler in Frankreich mitgeteilt Vielfalt dass sie den Film nicht gesehen haben oder mit Coppolas Anwalt Barry Hirsch in Kontakt standen, der vor ein paar Wochen eine Imax-Vorführung für Käufer veranstaltete und aktiv auf der Suche nach einem Deal ist, möglicherweise mit einem Studio oder Streamer. Wenn der Film an Apple oder Amazon verkauft wird, könnte er natürlich immer noch einen Kinoverleih in Frankreich haben – ähnlich wie Martin Scorseses „Killers of the Flower Moon“, der ein Apple-Film war und von Paramount in die Kinos kam. Netflix hingegen bringt seine Filme nicht in französischen Kinos heraus, da der Dienst aufgrund der lokalen Fensterregeln 15 Monate nach dem Kinostart warten muss, um seinen Abonnenten einen Film zur Verfügung zu stellen.
Zu den bevorstehenden Vertriebsplänen für „Megalopolis“ sagte Fremaux, dass Coppola „ein Künstler“ sei. „Er hat seinen Film mit seinem eigenen Geld gemacht. Dann beendete er diesen Film. Er hat es uns und einigen anderen Leuten in den USA gezeigt und denkt über die Strategie des Films nach“, sagte er. “Wir werden sehen. Aber natürlich bin ich nicht derjenige, der darüber reden kann.“
Auf die Frage nach der Möglichkeit eines Verkaufs an einen Streamer wie Netflix, der eine Veröffentlichung in französischen Kinos ausschließen würde, antwortete Fremaux mit einem Lächeln: „Vielleicht wird es etwas ganz Unerwartetes sein.“ Und wir werden sehen. Wir lieben Improvisation!“
Fremaux sprach auch über die Zahl der Regisseurinnen im Wettbewerb, die von sieben im Vorjahr auf vier gesunken sei. Er sagte, Cannes stehe am „Ende der Kette“ und sei ein „Echo des Weltkinos“.
„Wir brauchen ein halbes Jahrhundert, um einen Trend vollständig zu erfassen, aber wir können sagen, dass der Trend – auch wenn es nur vier Regisseure im Wettbewerb gibt – dahin geht, dass es weltweit immer mehr weibliche Regisseure gibt“, sagte er und fügte hinzu Das Komitee hat außerdem damit begonnen, das Geschlecht im gesamten Auswahlverfahren zu berücksichtigen. Er gab außerdem bekannt, dass Cannes demnächst eine Studie über den Anteil weiblicher Regisseure beim Festival veröffentlichen wird.
„Bei den Filmfestspielen von Cannes sind in der offiziellen Auswahl verhältnismäßig viel mehr Regisseurinnen vertreten als auf der ganzen Welt“, sagte er.
Fremaux sprach von der großen Präsenz von Genrefilmen im Wettbewerb und hob Coralie Fargeats Universal Pictures-Film „The Substance“ mit Demi Moore und Margaret Qualley hervor.
„Vielleicht hätten wir uns vor ein paar Jahren noch nicht getraut, einen Gore-Film wie diesen zu drehen. Und jetzt wagen wir es. Weil es ein guter Film ist“, sagte er. „Wir sind uns bewusst, dass ein Film, egal ob Komödie, Horror oder Western, einen großartigen Filmemacher braucht. Und Coralie Fargeat ist eine großartige Regisseurin, die wir hervorheben wollten.“
Fargeat ist einer von mehreren französischen Filmemachern im Wettbewerb, neben Gilles Lellouches „L’Amour Ouf“, einer musikgeladenen Romanze mit Adele Exarchopoulos und Francois Civil in den Hauptrollen und Choreografien von (La) Horde; Christophe Honores „Marcello Mio“ mit Catherine Deneuve und Chiara Mastroianni; Jacques Audiards spanischsprachiger Musikfilm „Emilia Perez“ mit Zoe Saldana, Selena Gomez, Edgar Ramírez und Karla Sofía Gascón. Sowohl Fargeat als auch Lellouche geben ihr Debüt im Wettbewerb.