Die 76. Filmfestspiele von Cannes begannen am Dienstag mit der Premiere des historischen Dramas „Jeanne du Barry“ des französischen Regisseurs Maïwenn auf dem roten Teppich, in dem es um die skandalöse Beziehung des französischen Königs Ludwig XV. mit einer bescheidenen Kurtisane geht und in dem Johnny Depp den Monarchen spielt Comeback, das viele Kontroversen ausgelöst hat.
„Skandal“ ist in Cannes ein klischeehaftes Wort, das häufig auf fast alles angewendet wird, was auf und neben der Leinwand für Aufsehen sorgt.
Da sind natürlich die vielen sexistischen Skandale, wie zum Beispiel die „Heelgate“-Kontroverse 2016, bei der Frauen in flachen Schuhen vom roten Teppich ausgeschlossen wurden. Ein Jahr später folgte das umstrittene Airbrushing von Claudia Cardinale auf dem offiziellen Plakat der 70. Festivalausgabe.
Natürlich haben die Filme für einiges Aufsehen gesorgt. Vor vier Jahren löste Abdellatif Kechiches sexuell explizites, dreistündiges Nachtclub-Spektakel „Mektoub my Love: Intermezzo“ bei seiner Galapremiere einen Streik der Hauptdarstellerin aus. Der Film ist seitdem vom Radar verschwunden und immer noch unveröffentlicht.
Andere, ältere Fracas sind heute Teil der Cannes-Folklore. Dazu gehören der Aufruhr, der auf die unsimulierte Fellatio in Vincent Gallos „The Brown Bunny“ (2003) folgte, oder das Verhungern in Marco Ferreris „La Grande Bouffe“ (1973), bei dem Menschen den Regisseur anspuckten, als er das Kino verließ Berichten zufolge muss sich die Screening- und Jurypräsidentin Ingrid Bergman übergeben.
Fünfzig Jahre später leitet ein weiterer Schwede – der zweifache Palme d’Or-Preisträger Ruben Ostlund – die Jury der 76. Ausgabe des Festivals, die am Dienstag mit der Vorführung von Maïwenns „Jeanne du Barry“ über einen brisanten Skandal eröffnet wurde, der das Gericht erschütterte von Versailles im 18. Jahrhundert.
Darin ist Johnny Depp als französischer König Ludwig
Der 59-jährige Depp wurde von den Fans gefeiert, als er mit Pferdeschwanz und Sonnenbrille im Palais des Festivals ankam. Er verbrachte mehrere Minuten damit, mit der Menge zu plaudern, für Selfies zu posieren und Autogramme zu geben, bevor er die Filmwelt betrat‘S berühmtesten roten Teppich für die Galapremiere von Maïwenn‘s Vorhang auf.
‘Straflosigkeit’
Der Film dreht sich um die turbulente Beziehung des Königs zu seiner letzten Geliebten Jeanne du Barry, gespielt von Maïwenn, einer Bürgerin und Kurtisane, deren Eintritt in das vergoldete Schloss von Versailles natürlich einen gewaltigen Skandal auslöst.
Depp meldete sich für die Rolle des Ludwig Aufgrund von Heards Missbrauchsvorwürfen wurde er inzwischen aus dem Harry-Potter-Spin-off „Phantastische Tierwesen“ ausgeschlossen, auch wenn er noch lange nicht „abgesetzt“ ist.
Der von den Franzosen seit langem geliebte US-Star hat laut Variety letzte Woche einen Rekordvertrag über 20 Millionen US-Dollar abgeschlossen, um das Gesicht des Dior-Dufts zu bleiben. Später in diesem Jahr wird er auch Al Pacino in einer Biografie über den Künstler Amedeo Modigliani inszenieren. Dennoch hat die Entscheidung, seinem Comeback-Film in Cannes einen Ehrenplatz zu geben, unweigerlich für Stirnrunzeln gesorgt.
In einer Stellungnahme vor der Presse am Montag verteidigte Cannes-Regisseur Thierry Frémaux die Wahl, lobte Depps Rolle in dem Film und sagte, er habe dem Prozess keine Beachtung geschenkt. „Um die Wahrheit zu sagen, in meinem Leben gibt es nur eine Regel: die Freiheit des Denkens, die Freiheit der Meinungsäußerung und die Freiheit, innerhalb eines rechtlichen Rahmens zu handeln“, sagte Frémaux. „Wenn Johnny Depp die Schauspielerei in einem Film verboten worden wäre oder der Film verboten worden wäre, würden wir nicht hier darüber reden.“
Obwohl der Film außerhalb des Wettbewerbs läuft, wurden Mitglieder der Palme d’Or-Jury während ihrer traditionellen Eröffnungspressekonferenz auch nach Depps Anwesenheit gefragt. Die ausgesprochene MeToo-Unterstützerin Brie Larson, Star von „Captain Marvel“, wirkte verwirrt, als sie eine Frage zu diesem Thema beantwortete und knapp antwortete: „Ich weiß nicht, was ich davon halte.“
Depps Absturz ist nicht die einzige Kontroverse rund um „Jeanne du Barry“, deren Regisseur ein Kritiker der MeToo-Bewegung war und einmal sagte: „Ich hoffe, dass Männer mich für den Rest meines Lebens auf der Straße belästigen werden.“
Im März reichte ein bekannter französischer Journalist, Edwy Plenel von der investigativen Nachrichten-Website Mediapart, eine Strafanzeige wegen Körperverletzung gegen Maïwenn ein und beschuldigte sie, sich ihm in einem Restaurant zu nähern, ihn an den Haaren zu packen und ihm ins Gesicht zu spucken.
Maïwenn hat den Angriff in einem Interview im französischen Fernsehen zugegeben, ohne auf Einzelheiten einzugehen. Plenel sagte, dass dies möglicherweise durch Artikel über die Vergewaltigungsvorwürfe gegen Maïwenns Ex-Mann und Vater eines ihrer Kinder, Regisseur Luc Besson („Das fünfte Element“), motiviert gewesen sei, den sie im Alter von 16 Jahren geheiratet hatte.
Ihr Auftakt in Cannes erfolgt nur wenige Tage, nachdem die prominente Schauspielerin Adèle Haenel („Portrait of a Lady on Fire“), eine französische Ikone von MeToo, bekannt gegeben hat, dass sie die Filmschauspielerei aufgibt, um „die allgemeine Selbstzufriedenheit in unserer Branche gegenüber sexuellen Missbrauchern anzuprangern“. Dies veranlasste eine Gruppe von 123 Mitarbeitern der französischen Filmindustrie, das Festival in einem offenen Brief anzuprangern, der am Montag in der Zeitung Libération veröffentlicht wurde.
„Indem das Festival Männern und Frauen, die Übergriffe begehen, den roten Teppich ausrollt, zeigt es, dass Gewalt in kreativen Kreisen völlig ungestraft ausgeübt werden kann“, heißt es in dem Artikel, zu dessen Unterzeichnern unter anderem Julie Gayet und Laure Calamy zählen.
Zurück nach Versailles
Maïwenn ist erst 47 Jahre alt und kann bereits auf eine beachtliche Erfolgsbilanz beim wichtigsten Filmfestival der Welt zurückblicken, indem sie 2011 mit ihrem bahnbrechenden Film „Polisse“ den Preis der Jury gewann. Vier Jahre später erhielt Emmanuelle Bercot für ihren Nachfolgefilm „My King“ den Preis als beste Hauptdarstellerin.
„Jeanne du Barry“, eine großartige Kostümschau, die auf 35-mm-Film im Schloss von Versailles gedreht wurde, signalisiert einen radikalen Wandel in Größe und Stil für den französischen Filmemacher, dessen 20-Millionen-Dollar-Film teilweise von der Red Sea Film Foundation in Saudi-Arabien finanziert wurde. Ihr Klassizismus ist ebenso starr wie das Gerichtsprotokoll von Versailles und scheut den Naturalismus und die Improvisation, die ihre früheren Arbeiten kennzeichneten.
Der Film ist auch bizarr keusch und beschränkt die letzte leidenschaftliche Liebesbeziehung des berühmten libertinen Königs auf spielerisches Kichern, anbetende Blicke und den einen oder anderen Kuss.
In einer Welt, in der „Egalanterie“ und Vergewaltigung kaum zu unterscheiden sind, ist die Entscheidung, eine Wüstling zu sein, „eine Art, eine Frau zu sein und auch frei zu sein“, sagt die Sprecherin aus dem Off zu Beginn des Films und beschreibt Jeanne du Barry als solche eine „Tochter des Nichts, bereit zu allem“.
Depp, der zuvor mit dem französischen Star Vanessa Paradis verheiratet war, liefert eine solide körperliche Leistung ab, obwohl seine Dialoge auf kurze Phrasen beschränkt sind, die dabei helfen, seinen amerikanischen Akzent zu verbergen. Benjamin Lavernhe spielt seinen stoischen Kammerdiener La Borde, während India Hair als Königstochter Adélaïde brilliert, die unbedingt den „Skandal“ vertreiben will, den ihr Vater in den königlichen Palast zugelassen hat.
Es gibt auch Melvil Poupaud in der Rolle von Jeannes früherem Liebhaber und Zuhälter, dem charmanten und rücksichtslos eigennützigen Comte du Barry, obwohl seine und andere Rollen in einem Film, der völlig in seinen Titelcharakter vertieft ist, unterentwickelt bleiben.
Maïwenn hat den Film als die Erfüllung eines 17-jährigen Traums beschrieben. Sie sagte, ihr Interesse an Jeanne du Barry sei darauf zurückzuführen, dass sie Sofia Coppolas Versailles-Set „Marie Antoinette“ (2006) gesehen habe, in der Asia Argento die Geliebte von Ludwig XV. spielte.
Wie Coppolas üppiges Kunstalbum spielt „Jeanne du Barry“ in einem Kokon, einer in sich geschlossenen Welt des Genusses, aufwendiger Kostüme und architektonischer Wunder, die die Außenwelt ausschließt. Aber es fehlt der Mut und der Erfindungsreichtum, die „Marie Antoinette“ angetrieben haben.
Es fehlt auch die zutiefst bewegende Intimität von Albert Serras eindringlichem „Der Tod Ludwigs
Jeanne du Barry ist eine geistreiche, kultur- und vergnügungshungrige Arbeiterin und zweifellos eine interessantere Figur als das arme, kleine, reiche Mädchen Marie-Antoinette. Aber während Maïwenns eigene Faszination für die Lieblingsgeliebte Ludwigs XV. auf der Leinwand nur allzu offensichtlich ist, wirkt der Film nicht ganz ansteckend.