Es ist kein Trauma-Porno. Dieses äußerst kontroverse Biopic über Amy Winehouse weist viele Fehler auf, kann aber nicht beschuldigt werden, die „Suchthölle“ seines 2011 im Alter von 27 Jahren verstorbenen Subjekts auszunutzen. Tatsächlich ist das Porträt des Filmemachers Sam Taylor-Johnson über die Künstlerin als junge Frau, in der Hauptrolle die stimmlich kompetente Industrie Star Marisa Abela (die ihren eigenen Gesang singt) ist so entschlossen zu feiern, dass sie Winehouses letztes Jahr kaum berührt. Am Ende ist die Stimmung weniger Buh-Juhu als vielmehr Juhu-Juhu!
Ganz klar, Taylor-Johnson und der Autor Matt Greenhalgh (der gemeinsam an der John-Lennon-Geschichte gearbeitet hat). Nirgendwo Junge) möchten ihr Projekt von Asif Kapadias preisgekröntem Dokumentarfilm aus dem Jahr 2015 abheben Amy, über das Mädchen aus dem Norden Londons mit der tsunamistarken Stimme, deren selbstzerstörerisches Verhalten für die britische und amerikanische Presse zu einer Quelle der Unterhaltung wurde. Ich erinnere mich, dass ich am Ende geschluchzt habe Amy. Ich brauchte währenddessen kein Taschentuch Zurück zu Schwarz.
Das liegt zum Teil daran, dass Abelas Amy nie wie eine Außenseiterin wirkt. Die echte Amy litt seit ihrer Teenagerzeit an Bulimie (als sie zwanzig war, wirkte sie aufgrund ihrer Entschlackungskur – ebenso wie wegen ihrer Kämpfe mit Drogen und Alkohol – häufig wie ein Skelett). Im neuen Film hören wir immer wieder von der Bulimie, aber Abela scheint die ganze Zeit über ungefähr das gleiche Gewicht zu haben. Sie ist auch konventionell hübsch (die Spucke der jungen Rachel Weisz). Winehouse war herrlich unkonventionell und musste darum kämpfen, als sexy anerkannt zu werden. Abela ist zwar ein durchaus anständiger Schauspieler, kann aber nicht ganz unter Winehouses außergewöhnliche Haut dringen.
Ebenso frustrierend ist die Art und Weise, wie Taylor-Johnson Blake Fielder-Civil darstellt, den „fitten“ Mann, von dem Winehouse jahrelang besessen war und den er kurzzeitig heiratete. Fielder-Civils Schuld an Winehouses Sucht ist seit Jahren ein umstrittenes Thema, obwohl er bestätigte, dass er „schwachen Widerstand geleistet“ habe, als sie darum bat, mit ihm Heroin auszuprobieren. In Zurück zu SchwarzAllerdings führt Blake (ein unsicheres, gelegentlich launisches, leicht zu führendes süßes Mädchen, süß und verführerisch gespielt von Jack O’Connell) Amy nicht in Drogen der Klasse A ein. Er macht sie mit der US-Girlgroup The Shangri-Las bekannt und ist hingerissen, als er „Leader of the Pack“ mitspielt (und so dazu beiträgt, den Verlauf ihrer Karriere zu ändern; die epische Retro-Atmosphäre erweist sich als entscheidend für ihren zweiten, vielschichtigen Song). Grammy-prämiertes Album, nach dem der Film benannt ist). Taylor-Johnson sagte, sie wolle Blake nicht dämonisieren. Bußgeld. Aber es hat etwas mulmiges Gefühl, ihn unter Amys Flügeln in den Wind zu verwandeln. Der Typ ist eine Mischung aus Heathcliff, Sid Vicious und Mary Poppins.
Betrachten Sie Mitch Winehouse von Eddie Marsan als den Schutzpatron optimistischer Väter. Er sagt zunächst Nein zur Reha für seine Tochter, aber nur, weil er ein so stolzer Elternteil ist und hofft, dass sein Mädchen mit sich selbst zurechtkommt. Sobald sie sagt, dass sie bereit ist, sagt er: „Lass uns gehen!“ Er drängt sie nie dazu, auf Tour zu gehen. Und er setzt sie auf keinen Fall einem Kamerateam von Channel 4 aus, das den Dokumentarfilm dreht Meine Tochter Amy (Ja, dieses Programm existiert wirklich). Sobald sie eine erwachsene Frau ist, ist er nur noch zum Kuscheln da und plaudert über die mitreißenden Freuden des Jazz.
Amys Beziehung zu ihrer „Großmutter“, Mitchs Mutter Cynthia (Lesley Manville), ist ebenso gemütlich. Die einzigen Bösewichte in dieser Erzählung sind die Paparazzi. Sprechen Sie über ein leichtes Ziel. Die Nachrichtenmagnaten, die emotional fragile Promis zum Freiwild machten, bleiben unerwähnt, ebenso wie all jene Mitglieder der Öffentlichkeit, die die Zeitungen gekauft und/oder auf Clickbait-Filmmaterial reagiert haben. In den kommenden Jahren, das können Sie sich vorstellen Zurück zu Schwarz Vorführung im Fernsehen, am Weihnachtstag, nach einer tollen Folge von EastEnders. Ganz zu schweigen von den Stellen, an denen Amy „Blödsinn“ sagt. Bei allem Fluchen ist dieses bereinigte Biopic ungefähr so punkig wie das Ziehen eines Crackers.
Einige der Witze sind zugegebenermaßen ziemlich gut. Wie aktuelle Biopics Böhmische Rhapsodie Und Raketenmann, Zurück zu Schwarz sorgt für einen stetigen Nachschub an Einzeilern. Nachdem man Amy gesagt hat, dass sie nach Alkohol und Zigaretten stinkt, sagt sie, es sei ihr Parfüm, „Chanel Number Pub“. Als die Polizei die Wohnung durchsucht und fragt, ob sich im Haus irgendwelche Drogen befinden, sagt Blake fröhlich: „Nein, ich glaube, wir haben sie alle erledigt!“ Aber im Gegensatz zu Winehouses Witz (wie er in ihren unglaublich scharfsinnigen Texten zum Ausdruck kommt) sind solche Gags dazu da, einen zum Lächeln zu bringen, nicht zum Keuchen.
Was verblüfft, ist Winehouses Aggression im betrunkenen Zustand (eine Schlägerei am Straßenrand fühlt sich besonders authentisch an) und die Art und Weise, wie sich ihre Stimmung ohne besonderen Grund innerhalb von Sekunden ändern kann. Im besten Teil des Films sehen wir, wie Winehouse und Fielder-Civil in Miami heiraten und später nackt in einem Pool schwimmen, wobei Amys Gesichtsausdruck plötzlich von Glückseligkeit zu Betroffenheit wechselt. Zeit und Raum verschwimmen, während sich die Handlung wieder nach London verlagert und Winehouse zunehmend einer Flamenco-Tänzerin ähnelt, die von der dunklen Seite des Mondes gestürzt ist. Ironischerweise fühlt sie sich in diesen eindringlichen, ungewöhnlichen Szenen am meisten wie ein echtes Mädchen.
Aber das Melodram gewinnt immer die Oberhand (es gibt einen Handlungsstrang über Amys Wunsch nach einem Baby, der eher mürrisch als rührend ist). An mehreren Stellen sieht man auch, wie Winehouse um ihr Leben rennt. Und sie wird oft mit Tieren verglichen (einem kleinen Vogel im Käfig und einem unerschrockenen Londoner Fuchs). Die Metaphern sind so aufdringlich, dass es einem Angst macht.
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Weniger Wildtiere und mehr musikalische Mitarbeiter von Winehouse wären schön gewesen. Ihre Interaktionen mit den weltberühmten Produzenten Salaam Remi und Mark Ronson sind flüchtig, während die Hip-Hop- und Soul-Legenden Yasiin Bey (alias Mos Def) und Questlove aus ihrer Geschichte gelöscht wurden. Winehouse plaudert mit ihrer Begleitband, spricht aber nicht über das Musizieren mit ihnen. Winehouse war allen Berichten zufolge ein Teamplayer, aber das kommt nicht rüber. Und während die großen Hits („Rehab“, „Tears Dry on Their Own“ usw.) für angenehmen Hörgenuss sorgen, liefert Nick Cave die gefühlvollste Ballade.
Zurück zu Schwarz ist ein gelegentlich unterhaltsames kleines Paket, das Wunder für die Karrieren von Abela und O’Connell bewirken wird. Aber im Gegensatz zum Oeuvre von Winehouse lohnt es sich nicht, es ernst zu nehmen. Es hat einfach zu viel Angst vor der Dunkelheit.
Regie: Sam Taylor-Johnson. Darsteller: Marisa Abela, Jack O’Connell, Eddie Marsan, Lesley Manville, Juliet Cowan. Zertifikat 15, 122 Minuten.
„Back to Black“ kommt ab dem 12. April in die Kinos