„Angemessene“ Broadway-Rezension: Sarah Paulson rüttelt an den Sparren der Geschichte in einer Powerhouse-Produktion

Achten Sie auf diese lauten, lästigen Zikaden – sie scheinen eine Geschichte zu erzählen zu haben.

Zumindest sind sie bei Branden Jacobs-Jenkins hervorragend und wunderbar dargeboten Geeignetdie Produktion der zweiten Bühne, die heute Abend im Helen Hayes Theatre mit einer der besten Besetzungen – angeführt von einer erstaunlichen Sarah Paulson – am Broadway eröffnet wird.

Ein packendes Familiendrama unter der Regie von Lila Neugebauer (das problemlos mit ihrer vorbildlichen Arbeit aus dem Jahr 2018 mithalten kann). Die Waverly Gallery), Geeignet ist eine böse Kakophonie aus nervenaufreibenden Mysterien, alten Ressentiments und lachender Komödie – letztere ist umso bemerkenswerter, als sie in eine Geschichte über die dunkelsten Schrecken des amerikanischen Erbes eingebettet ist.

Vermächtnisse, die, wie Geeignet so effektiv demonstriert, kann trotz aller Bemühungen nicht lange begraben bleiben. So wie die Zikaden, an die wir uns erinnern, 13 Jahre lang unter der Erde bleiben, bevor sie in unseren Boden eindringen, hat Hass, zusammen mit Geheimnissen und Groll, eine Möglichkeit, sich zu bemerkbar zu machen.

Angesiedelt im Sommer 2011 – vor Black Lives Matter, bevor das weiße Amerika überhaupt begonnen hatte, sich das Vokabular kultureller Aneignung anzueignen – Geeignet bringt ein größtenteils entfremdetes Geschwistertrio zusammen, das sich wieder mit dem Anwesen seines verstorbenen Vaters auseinandersetzt – nicht weniger als ein ehemaliges Plantagenhaus in Arkansas, ein riesiges, verfallendes Haus, das seit vielen, vielen Generationen von verschiedenen und erweiterten Mitgliedern der Lafayette-Familie bewohnt wird.

Nachlassverkäufe und Todesfälle von Familienoberhäuptern außerhalb der Bühne sind immer reif für Dramen, insbesondere im Genre der streitenden Überlebenden, aber Geeignet bringt das Szenario auf ein neues Niveau. Aber zuerst lernen wir die Familie kennen: Da ist die älteste Schwester Toni (Paulson), deren Wut und grausamen Ausbrüche nur durch ihre blinde Treue zu ihrem verstorbenen Vater übertroffen werden.

Als nächstes ist Bo (Corey Stoll) an der Reihe, der lange Zeit im Besitz der Familie war, sich aber jetzt in einer schwierigen finanziellen Lage befindet. Er ist ausgeglichener als Schwester Toni, zumindest bis er es nicht mehr ist.

Dann ist da noch Frank oder Franz oder wie auch immer sich der sehr besorgte Außenseiter der Lafayette-Familie heutzutage nennt. Der von Michael Esper gekonnt gespielte Franz ist seit etwa einem Jahrzehnt ein Vermisster und kämpft nach einem vergangenen Verbrechen, das dem Publikum erst nach und nach bekannt wird, scheinbar endlich mit der Nüchternheit.

Mit auf der sehr holprigen Fahrt sind Rhys (Graham Campbell), Tonis launischer, größtenteils schweigsamer und sehr besorgter Sohn – dieses Wort ist unumgänglich, wenn es um die Lafayettes geht – jugendlicher Sohn; Rachael (Natalie Gold), Bos jüdische Frau, die die Bigotterie, die in den Wänden des zerfallenden Hauses brummt, nur allzu gut kennt; River (Elle Fanning), Franz‘ viel jüngere Verlobte, deren New-Age-Hippie-Bromide seltsam pointiert wirken; und Cassidy (Alyssa Emily Marvin), die frühreife 13-jährige Tochter von Bo und Rachel, die eine entscheidende Rolle bei der Wiederbelebung einiger dieser verfallenden Familiengeheimnisse spielen wird.

Schließlich ist da noch der kleine Ainsley (gespielt bei der rezensierten Aufführung von Lincoln Cohen), der meist zügellos durch das alte Haus rennt – und der für einen der verblüffendsten Abschlussmomente im ersten Akt der letzten Zeit sorgt.

Auf einem riesigen, zweistufigen Set, das vom Dots-Kollektiv wunderschön gestaltet wurde, Geeignet Der Film entpuppt sich schon früh als ziemlich normaler Familienkampf ums Geld, bevor er eine ausgesprochen schreckliche Wendung nimmt. Unter den alten Trümmern des Vaters wird ein Fotoalbum entdeckt, das nicht mit den üblichen Smiley-Polaroids gefüllt ist: Das Album enthält Fotos von gelynchten Schwarzen. Und das ist noch nicht einmal die gruseligste Entdeckung, die in den Ecken und Winkeln der alten Plantage versteckt zu finden ist.

Gehörten die düsteren Artefakte Papa? Wo haben sie andere Vorfahren zurückgelassen? Wenn ja, warum hat Papa sie behalten? Diese Fragen befeuern den darauffolgenden Familienstreit, in dem jeder Charakter darum kämpft, sich mit einem Erbe auseinanderzusetzen – oder auch nicht –, das untrennbar mit der hässlichsten Geschichte Amerikas verbunden ist. Und warten Sie einfach, bis einer der Charaktere erkennt, dass die Artefakte für den richtigen Sammler möglicherweise viel Geld wert sind.

Mehr von der Handlung zu enthüllen – und es gibt noch viel mehr – würde einen Großteil der Kraft des Stücks verderben, also konzentrieren Sie sich hier am besten auf die Charaktere und die Leistungen der Besetzung. Als Toni, Paulson, dem Fernsehpublikum vor allem durch sie bekannt Amerikanische Horrorgeschichte Obwohl sie bereits seit langem ein Favorit unter den New Yorker Theaterbesuchern ist, ist sie schonungslos in ihrer Bösartigkeit. Toni hält sich für eine Wahrheitserzählerin, und das ist sie größtenteils auch, aber sie ist sich auch der Wahrheiten nicht bewusst, die zu nahe kommen, von den Geheimnissen ihres verstorbenen Vaters bis zum Hass, der unter der Oberfläche des Schweigens ihres jugendlichen Sohnes lauert.

Der Rest der Besetzung hält Paulsons Tornado-Aufführung mehr als stand. Als Bo, Stoll (Kartenhaus) nimmt die möglicherweise uninteressanteste Figur – den finanziell angeschlagenen, angeblich aufgeklärten Friedensstifter, der zum Greifer wurde – und findet die Nuancen, die Jacobs-Jenkins wie so viele kleine Unkräuter pflanzt.

Esper, der an einigen Stellen auf seine denkwürdige Leistung als gruseliger Stalker im David Bowie-Musical hinweist Lazaruslässt uns die ganze Zeit rätseln Geeignet Was Franz’ wahre Natur angeht: Genesen und reformiert? Oder das abscheuliche Raubtier, von dem Toni schwört, dass er es ist?

Ebenso gut wie die Ehepartner (oder bald), Gold (Rava Roy in Nachfolge) und Fanning (Katharina die Große in Hulus). Der große) bewegen sich auf dem schmalen Grat zwischen Beobachten und Mitmachen im Familienkampf und machen damit deutlich, dass die Sünden der Geschichte sogar diejenigen trüben, die glauben, aus sicherer Entfernung zuzusehen.

Campbell, in einem grandiosen Broadway-Debüt als düsterer, explodierender Rhys und Marvin (der in der letzten Staffel fast alles gestohlen hat). Graues Haus als Geist eines Holocaust-Opfers) fangen die Zwischenwelt der jüngeren Lafayettes ein, Teenager, die die Sünden ihrer Väter und Großväter in sich tragen. Geeignet verschont sie nicht für ihre Jugend, bietet den jungen Cousins ​​aber vielleicht, nur vielleicht, einen Moment der Gnade und Möglichkeiten.

Aber keine Absolution. Die Zukunft, Geeignet suggeriert, ist mit einer Vergangenheit belastet, die so solide ist wie jeder blutige Baum, ein Punkt, der sich in einem atemberaubenden Coup de Théâtre manifestiert, der sich entfaltet, nachdem jeder Lafayette die Bühne verlassen hat. In einer Explosion von Lärm (wieder diese Zikaden, neben anderen akustischen Eingriffen, mit freundlicher Genehmigung der Sounddesigner Bray Poor und Will Pickens), den gruseligen Lichteffekten von Jane Cox und der Verwandlung der Plantage der Dots von baufällig in heruntergekommen, Geeignet liefert ein Ende, das in seiner emotionalen Kraft bemerkenswert und in seiner Bühnenkunst atemberaubend ist. Neugebauer, Jacobs-Jenkins und ihre sehr gute Besetzung lassen die Geister der Geschichte wieder auferstehen und lassen sie verlassen, lautstark, unerbittlich und in absehbarer Zeit nirgendwohin führen.

Titel: Geeignet
Veranstaltungsort: Helen Hayes Theater am Broadway
Geschrieben von: Branden Jacobs-Jenkins
Geleitet von: Lila Neugebauer
Gießen: Sarah Paulson, Corey Stoll, Michael Esper, Natalie Gold, Elle Fanning, Graham Campbell, Alyssa
Emily Marvin, Lincoln Cohen/Everett Sobers
Laufzeit: 2 Std. 45 Min. (inkl. Pause)