Vor einem Foto der Filmemacherin Sarah Moldoror saßen die Diskussionsteilnehmer des diesjährigen Roundtables „Women in Film“ über Strategien für mehr Branchenparität und reflektierten gleichzeitig die jüngsten Erfolge und Stillstände bei diesem laufenden Streben. Vielfalt wurde Zugriff auf das Video der Podiumsdiskussion gewährt.
Der von Magaajyia Silberfeld und Winta Ghebre organisierte und von der Journalistin und Filmemacherin Rahmatou Keïta moderierte Roundtable der Filmfestspiele von Venedig brachte die Filmemacherinnen Malgorzata Szumowska („Woman Of“) und Gina Kim (deren 3D-360-Dokumentation „Comfortless“ in Venice Immersive gezeigt wird) zusammen. , und Leila Basma (Regisseurin des von Horizons ausgewählten Kurzfilms „Sea Salt“), neben Bühnenbildnerin Brandi Kalish („The Killer“).
Moderator Rahmatou Keïta betonte die Notwendigkeit eines historischen Gedächtnisses und einer stärkeren Fokussierung, um zu verhindern, dass echte Gewinne in PR-Lippenbekenntnissen untergehen. Keïta erwähnte die Gleichstellungscharta, die bei den Filmfestspielen von Cannes 2018 unterzeichnet wurde, bevor er bissig darauf hinwies, dass Frankreichs politische und kulturelle Führer bereits fünf Jahre zuvor, also im Jahr 2013, eine nahezu identische Paritätscharta im Kino unterzeichnet hatten.
„Eine Unterschrift reicht nicht aus“, sagte Keïta. „Wie bei der antirassistischen Politik gibt es eine Menge Dinge, die wir unterschreiben [lead to nothing more.] Deshalb müssen wir die Flamme ständig brennen lassen. Wir müssen zurückkommen, wir müssen kämpfen, wir müssen sagen: „Hey, Moment mal, wir haben etwas unterschrieben, also was ist los?“
Keïta wollte auch die Flamme für Sarah Maldoror am Brennen halten, die in Frankreich geborene Regisseurin westindischer Abstammung, die mit „Sambizanga“ von 1972 Geschichte schrieb, als sie als erste Frau einen Film in Afrika drehte. Im Laufe ihrer Karriere führte Maldoror bei vielen weiteren Filmen Regie. Zu Ehren von Maldoror, der 2020 im Alter von 90 Jahren verstarb, bot das diesjährige Panel „Frauen im Film“ die Möglichkeit, sich von den Pionierinnen von gestern inspirieren zu lassen und gleichzeitig auf die Zukunft zu blicken.
Als Regisseurin Gina Kim über den Rückfall hin zu frauenfeindlicheren Inhalten im zeitgenössischen koreanischen Kino sprach, warnte sie davor, dass das punktebasierte Subventionssystem des Korean Film Council – das mehr Punkte für von Frauen geführte Projekte bietet – den Zorn in den sozialen Medien und innerhalb der Branche nur weiter anheizte. Kim forderte angesichts dieser reaktionären Strömungen weiterhin staatliche Unterstützung, betonte aber auch die überragende Bedeutung des Seoul International Women’s Film Festival für die Förderung kreativer Talente und deren Kontakt zu Kritikern, Publikum und Verleihern.
Die Bühnenbildnerin Brandi Kalish untermauerte Kims Warnung, dass die Kategorie „Regisseurin“ ein eigenständiges Etikett für Diskriminierung sein könnte, und erklärte, dass der gleiche Mangel an Vorstellungskraft auch ihr Umfeld betreffe, insbesondere wenn weibliche Kolleginnen nicht als Macho und Militär gelten -basierte Projekte oder gröbere Kost. Sie wies darauf hin, dass ihre Arbeit zu „American Horror Story“ und zu „The Killer“ solche Denkweisen hilfreich widerlegte, und freute sich auf eine Zeit, in der eine breitere Parität die geschlechtsspezifische Unterscheidung zu einem strittigen Punkt macht.
„Anstatt zu sagen, dass es sich um eine Regisseurin handelt, wäre es schön, einfach zu sagen: Das ist ein Knaller“, fügte Kalish hinzu.
Frauen im Film