Während eines Interviews mit Das Showbiz 411 Im Jahr 2013 enthüllte McConaughey, dass das Klopfen auf die Brust eine Schauspielübung war, die er jahrelang gemacht hatte, um sich auf eine Szene vorzubereiten und sich in die Rolle hineinzuversetzen.
„Das ist etwas, was ich von Zeit zu Zeit mache, um mich vor einer Szene zu entspannen oder um meine Stimme leiser zu machen“, sagte McConaughey. „[I] Tun Sie es im Rhythmus des Charakters in der Szene. Und ich habe es vor den Aufnahmen gemacht, und Leonardo hatte die Idee zu sagen: „Warum setzt du das nicht in die Szene ein?“ So tat ich.”
Es war eine kluge Entscheidung, die laut McConaughey Scorseses Sinn für Musikalität ansprach. Am Ende von McConaugheys Tagen Der Wolf von der Wall StreetDer Regisseur kommunizierte mit dem Star sogar durch Grunzen, auf die Hanna stolz gewesen wäre: „Nach den letzten paar Einstellungen sprachen er und ich nicht einmal mehr so viel Englisch. Er machte nur Geräusche. Er liebte die nonverbale Sache.“
Scorseses Verliebtheit macht Sinn. McConaugheys Schwung hat so viel zum Film beigetragen, auch als viel später in der Erzählung (und Jahre später im Leben der Charaktere) Jordan Belfort von DiCaprio den Gesang übernimmt und beschließt, dass er sich weigern wird, einen Plädoyer-Deal anzunehmen, der ihm Vorteile verschaffen würde Immunität vor bundesstaatlicher Strafverfolgung. Stattdessen schreit er mit der Wut von Charlie Manson auf seinen Kult aus korrupten Finanz-Brüdern: „Ich gehe nicht!„Dann führt er seine korrupten Lemminge in einer prahlerischen Auseinandersetzung mit McConaugheys Schauspielübung an.
Der Reiz des rhythmischen Pochens, wie viele der Freuden und Abscheulichkeiten von Der Wolf von der Wall Street, ist ursprünglich. Für McConaughey ist es eine nonverbale Möglichkeit, seine Denkweise an die Realität anzupassen, aber auf dem Bildschirm ermöglicht es Hanna und Belfort eine andere Art der Realitätsverzerrung. Der Moment kommt schließlich in derselben Sequenz, in der Hanna zu Jordan sagt: „Wir erschaffen keinen Scheiß, wir bauen nichts.“ Der Akt, das Geld anderer Leute zu bewegen und gleichzeitig eine Provision mit nach Hause zu nehmen, ist, wie Hanna stolz zugibt, Feenstaub.
Dies ist das intellektuelle Paradoxon, das Scorsese dem Bild und dem Publikum zum Leben erwecken möchte: eine verwirrende Ironie, die wir als Kultur stillschweigend zulassen, da die Gierigsten sich Bergen von Exzessen hingeben – was sich wiederum in den lasziven Genüssen des Films selbst widerspiegelt. Die ganze Karriere der Charaktere besteht, wie Jordan später im Off sagt, darin, herauszufinden, wie sie das Geld der Kunden für sie ausgeben können, weil die Trottel einfach nicht wissen, wie sie es genießen sollen. Doch dieser überlegene und raffinierte Genuss ist letztendlich immer noch auf „Nutten und Kokain“ zurückzuführen. Oder im Fall von Belfort: Quaaludes und mehrere Frauen.