Ein Fotoshooting für die Standbilder von Marilyn Monroe, die in Andrew Dominiks „Blonde“, das am Donnerstag auf Netflix erscheint, zu sehen sein würden, war für das Haar- und Make-up-Team unerlässlich, um Ana de Armas in die gefeierte Ikone zu verwandeln.
Jaime Leigh McIntosh, Leiterin der Haarabteilung und Leiterin der Make-up-Abteilung, Tina Roesler Kerwin verbrachte jeden Morgen zweieinhalb Stunden damit, de Armas Haare und Make-up aufzutragen.
„Dieses Fotoshooting für Standbilder gab uns die Möglichkeit, viele verschiedene Farben auszuprobieren und herauszufinden, was funktioniert. So konnten wir herausfinden, was in Schwarzweiß besser funktioniert als in Farbe“, erklärt Kerwin.
Der Auftrag war, „unsere Marilyn in Ana zu finden und nicht Marilyns Haare und Make-up auf Ana aufzutragen, sondern unsere Marilyn zu definieren und sie so gut wie möglich zu definieren.“
Angefangen hat alles mit einer Silikonkappe, im Gegensatz zu einer normalen Glatzenkappe. Das Haar von De Armas war dunkel und dick, also musste es vollständig versteckt werden, und eine normale Kappe würde aufgrund der Anzahl von Änderungen, die die Schauspielerin an einem Tag durchmachen würde, nicht funktionieren.
Die Dreharbeiten fanden vor Beginn der Hauptdreharbeiten statt und halfen ungemein, da sie viele der ikonischsten Momente von Monroe nachstellen mussten. Kerwin fügt hinzu: „Als wir wussten, wie der Tag und der Zeitplan aussehen würden, wussten wir, dass eine Glatze nicht überleben würde.“
Also wurde für de Armas ein maßgefertigtes Silikonstück hergestellt, das den strengen neunwöchigen Drehplan überstehen konnte.
Zuerst wurde der Schauspielerin eine Zipfelmütze über den Kopf gestülpt und die Silikonteile angebracht. Kerwin sagt: „Wir brauchten etwas Robustes, das dem Kleben und Lösen von Perücken standhält.“
Während das Duo über 100 Looks kreierte, schafften es nur 50 oder 60 in den Final Cut.
De Armas trug für den Film blaue Kontaktlinsen, und um die Augenform zu perfektionieren, verwendete Kerwin falsche Wimpern an den Augenlidern der Schauspielerin. „Es hat die Augenform verändert“, erklärt Kerwin.
Jamie Leigh McIntosh sagt, dass sie bei der Kreation dieses Looks die Perücke etwas fester gekräuselt und an einigen Stellen festgesteckt hat, um die Form zu betrügen.
2022 ©Netflix
Um „Das verflixte siebte Jahr“ von 1955 nachzustellen, in dem Monroes Figur über ein U-Bahn-Gitter geht und ihr Kleid im Wind aufbläst, ging McIntosh wie gewohnt vor, um de Armas’ Haare vorzubereiten.
Als Kerwin den Hautton passend zu den Silikongeräten anpasste und Wimpern aufsetzte, sagte McIntosh, dass sie eingreifen würde, „und das Letzte, was wir tun würden, wäre, die Perücke aufzusetzen.“
Zugegeben, für diesen Look sagt McIntosh, dass sie nicht die richtige Perücke hatte: „Ihr Haar ist in diesem Film kürzer, und das, das ich hatte, war nicht kurz genug, also musste ich es etwas fester kräuseln und an einigen Stellen feststecken um die Form zu betrügen.“ Sie fügt hinzu: „Es passt nicht zusammen, aber es ist so nah wie möglich an das, womit ich arbeiten musste, und habe immer noch etwas Bewegung.“
Da Dominik sowohl in Schwarzweiß als auch in Farbe fotografierte, sagt Kerwin: „Ich habe jedes Rot, Orange und Pink in meiner Ausrüstung ausprobiert. Ich glaube, alles wurde irgendwann gesampelt, um zu sehen, was in Schwarzweiß und was in Schwarzweiß funktionieren würde eine Farbe.”
Sie fügt hinzu: „Ich hatte ein Arsenal, in dem einige nur schwarzweiß und andere nur farbig waren, und ein paar in der Mitte, wo wir beides übersetzen konnten.“
Kerwin sagt, dass die Konturierung auch wichtig war. „Wenn sie jünger ist, sieht ihr Gesicht runder aus, und wenn sie älter ist, hat sie diesen klassischen Look.“
Um Monroes rote Lippen nachzubilden, mischte Make-up-Chefin Tina Kerwin Fuschia mit Rot.
2022 ©Netflix
Bei der Neuinterpretation von „Diamonds Are a Girl’s Best Friend“ aus „Gentlemen Prefer Blondes“ mischte Kerwin eine fuchsiafarbene Lippe mit Rot. „Es wurde gemischt, um es ein bisschen intensiver zu machen. Als man sie persönlich sah, fühlte es sich zu viel an, aber für die Kamera und den Monitor war es ausgeglichen. Aber wir mussten auch die Tänzer zusammenbringen.“
Hier kam McIntosh ins Spiel. Ohne die Ressourcen, um Perücken zu bekommen, stand sie vor einer Herausforderung. „Das Grau ist in ihr Haar gemalt, um sie besser hervorzuheben.“ Sie fügt hinzu: „Es sind silbrige Streifen eingemalt, und wenn man sich das Original ansieht, denkt man: ‚Warum sollten sie das tun?’ Also mussten wir das kopieren.“
Kerwin merkt an, dass sie Armas’ Perücke für diese Szene etwas glatter gemacht hat. “Es hat nicht die Locken und Sprungkraft.” Sie fügt hinzu: „Wenn es dazu eine Geschichte zu erzählen gibt, dann verlor sie ihre Witwenspitze im Licht, das sie ständig auslöschte, also bat Andrew mich, sie etwas dunkler zu malen.“
McIntosh fügt hinzu: „Es war eine weitere in der riesigen Liste von Nachbildungen, die wir schnell herausschlagen mussten.“
„Blonde“ hinter den Kulissen: Ana de Armas als Marilyn Monroe, Tina Roesler Kerwin (Abteilungsleiterin Make-up)
Matt Kennedy/NETFLIX