Oh schau! Eine weitere Folge von Willkommen bei Chippendales beginnt mit einer Montage, die schließlich zu einer Konfrontation zwischen Nick (Murray Bartlett) und Steve (Kumail Nanjiani). Wie neuartig!
Selten habe ich eine limitierte Serie gesehen, deren Qualität Folge für Folge so steil nachließ. Doch hier sind wir, mit nur noch zwei weiteren Folgen, und es fällt mir schwer, mich daran zu erinnern, wie sehr ich die Premiere und die Versprechen genossen habe, die sie gemacht hat. Am ärgerlichsten ist, dass alle Elemente dessen, was gemacht wurde Willkommen bei Chippendales click are still here: die übertriebenen Leistungen sind Emmy-würdig (FYC Annaleigh Ashford!!); seine Designelemente sind ein Traum (wie Nahaufnahmen dieser Tanga/Chaps-Kombinationen uns daran erinnern); und seine thematische Investition in die Frage, wie zerstörerisch der amerikanische Traum sein kann (insbesondere wenn er durch den Wunsch eines Einwanderers gefiltert wird, die Diskriminierung zu umgehen, der er ausgesetzt ist). Und doch werden solche Freuden mit jeder neuen Folge immer dünner und dünner.
„Papier ist Papier“ ist da keine Ausnahme.
Wie der Titel der Episode schon sagt, beruht unser vorletzter Besuch im kitschigen Chippendales-Universum auf einem einfachen Grundsatz, auf den Steve nicht verzichten kann: Geld ist König. Das ist die Lektion, die zu glauben er sich selbst beigebracht hat. Bußgelder können bezahlt und Klagen weggewünscht werden, wenn nur genug Geld nach ihnen geworfen wird. Doch dem Schicksal, das bald auf den Club und seinen Besitzer zukommen wird, kann er sich nicht entziehen. Es gibt nicht genug Geld, um ihn vor dem Loch zu schützen, in das er sich eingestürzt hat. Und genau wie in jedem anderen Moment, in dem Steve an den Rand gedrängt wird, tut er etwas Verzweifeltes (und Gewalttätiges) – in diesem Fall, indem er Nick einen Schlag versetzt.
Oder, nun, lassen Sie uns das nicht explizit machen. Weil die Show, wie ich wiederholt angemerkt habe, uns selten Zugang zu den Momenten gibt, in denen Steve solche Entscheidungen trifft. Stattdessen werden wir dazu gebracht, diese Verbindung selbst herzustellen. Es gibt Aufnahmen von Steve, der Ray, seine rechte Hand in allen Dingen „unter dem Tisch“, hinterhältig ansieht, und dann, in der nächsten Szene, wird Nick (der jetzt glücklich in New York City lebt!) getötet. Es gibt natürlich noch andere Hinweise darauf, dass Steve ein so blutiges Ende für unseren geliebten Emmy-prämierten Choreografen organisiert hat. Alles, was Irene zum Beispiel sehen muss, ist, wie Steve die Nachricht aufnimmt, um zu erkennen, dass etwas nicht stimmt (habe ich noch einmal erwähnt, dass ich jetzt Ashfords FYC Emmy-Kampagne anführe?).
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Die Show gewährt uns jedoch nach wie vor keinen Zugang zu den Momenten, in denen Steve solche Entscheidungen trifft (möglicherweise ein Haftungsproblem?); Stattdessen beugt sich die Show nach hinten, um das Publikum dazu zu bringen, solche Verbindungen herzustellen, auch wenn Steves Innenleben weiterhin weniger mysteriös als unnötig schräg bleibt. Anstatt einen Einblick zu geben, wie seine Vorstellung von Erfolg heftig mit seinen Eifersüchteleien und seinem Groll kollidiert, Willkommen bei Chippendales setzt auf einen sachlichen Ansatz, der sehr wenig über Motive und Motivationen aufklärt.
So sehr er es auch versucht, bleibt Nanjiani überlassen, um eine Chiffre zu spielen. Einer, der so eintönig geworden ist, dass ich mich nicht dazu bringen kann, ihn ernst zu nehmen. Er ist so lächerlich schlecht darin, ein Pokerface zu bewahren (sogar vor seiner Frau, die ihn des Mordes beschuldigt), dass man sich fragt, wie er jemals gedacht hat, dass er mit einem so offensichtlichen Mord davonkommen würde. Zum Glück scheint der sehr schneidige und charmante FBI-Agent, der für diese Ermittlungen verantwortlich ist (Evan Jonigkeit, wenn Sie ihn googeln müssen), genauso wenig überzeugt zu sein. „Er ist schuldig“, sagt er unverblümt, „wir haben keine handfesten Beweise“, um den Einsatz seines Jobs in vielleicht zu unverblümten Worten auszudrücken. Dann wieder, das ist was Willkommen bei Chippendales rast in diesen letzten Episoden zu. Welcher Aufbau auch immer stattfand, jetzt ist alles zu Ende, und es scheint, als würden wir diese geschichtsträchtige Geschichte schnell abschließen.
Wenn seine letzten Szenen darauf hindeuten, wohin wir gehen, scheint es Willkommen bei Chippendales wird sich in eine Cop-Show verwandeln. Eigentlich ein Mord-/Skandal-Krimi. Was, denke ich, immer der Fall sein würde, aber es scheint ein so schmaler Weg zu sein, all seine losen Enden aufzuräumen (haben wir vielleicht die letzten von Bradford, Denise und Irene gesehen?) In dieser Richtung, und besonders wenn wir Wenn Sie keine anderen Momente erleben, in denen Steves Innenleben außerhalb von reumütigen Blicken auf Waffen oder auf Fenster oder auf den Boden offenbart wird (Nanjiani ist dazu berufen, viel in den Weltraum zu starren, haben Sie es bemerkt?), Es sieht so aus, als ob wir es tun versucht, ihn zu verstehen.
Eine Episode vor Schluss erreichen wir deshalb das, was sich wie die oberflächliche These von Steves Leben anfühlt, die seinen Untergang bedeuten könnte: „Ich habe alles und bereue nichts.“
Irre Beobachtungen
- „BLUT AN DEINEN HÄNDEN!!!“ Juliette Lewis, mein Gott! Wie kann eine Schauspielerin dazu berufen werden, eine schreiende, trauernde Szene zu inszenieren, die übertrieben sein soll („Bin ich verrückt oder bin ich GESUND!?“) und sich dennoch so geerdet fühlt? (Apropos, war eine Figur so unterversorgt wie ihre Denise? Sie ist eine so faszinierende Figur, und doch ist es wirklich ein Bärendienst, Nicks „Arbeitsfrau“ zu sein, was eine komplexere weibliche Figur hätte sein können, die darauf aus ist navigieren, was es bedeutet, in einer Partnerschaft zu sein, romantisch, geschäftlich oder auf andere Weise. Leider …)
- Wir lieben einen netten Rückruf („Es tut mir leid“/„Für was?“), aber ähnlich wie bei dieser absichtlich kitschigen Montage, die die Folge eröffnet, fragt man sich, ob Willkommen bei Chippendales kann tatsächlich die tonalen Verschiebungen durchführen, die es so genießt. Manchmal spielt sich die Show wie eine breite Komödie ab, und manchmal muss sie sich mit der reißerischen Geschichte auseinandersetzen, die sie erzählt; Ich bin nicht davon überzeugt, dass es diese beiden Register so geschickt verbindet, wie es sollte.
- „Some… Show Man… und du zeigst… Männer!“ Apropos Rückrufe: Steve, der während des Verhörs mit seinem Geburtsnamen (Somen) konfrontiert werden musste, war eine hilfreiche Buchstütze dafür, wie solche Mikroaggressionen ihn dazu brachten, sich zunächst in „Steve“ umzugestalten.
- Dies ist nun die zweite Fernsehsaison in Folge, in der Murray Bartletts schwuler Charakter getötet wird (erinnern Sie sich Der Weiße Lotos Staffel eins?), und ich hoffe nur, dass der Emmy-Gewinner sein nächstes Projekt überleben wird (äh… oh richtig, es ist Der Letzte von uns; das kann eigentlich nicht sein!)
- Okay, eine Waffe in einem Chips-Ahoi-Paket zu verstecken, ist ein erstaunliches Detail.