Dir: Rebecca Hall. Darsteller: Tessa Thompson, Ruth Negga, André Holland, Bill Camp, Gbenga Akinnagbe. 12, 98 Minuten.
In Vorbeigehen, in Tessa Thompsons Augen regt sich ein Sturm. Es ist eine beeindruckende Arbeit der Schauspielerin, die es den Emotionen ihres Charakters – einer gemischtrassigen Schwarzen Frau, die in den Zwanzigern durch ein abgesondertes New York navigiert – zulässt, sich allumfassend und rigoros geschichtet zu fühlen. So viel wird durch eine bestimmte Steifheit ihrer Arme oder einen fliehenden Blick mitgeteilt.
Es ist eine Performance, die der Komplexität des Themas des Films gerecht wird: dem historischen Phänomen hellhäutiger schwarzer Amerikaner, die als Weiß „übergehen“, um „die Farblinie“ und ihre bedrückenden sozialen Spaltungen zu überschreiten. Thompson spielt Irene, genannt „Reenie“, die mit einem Arzt (André Hollands Brian) verheiratet ist und somit Zugang zu den Privilegien des bürgerlichen Lebens hat. Sie ist hellhäutig genug, um problemlos durch weiße Räume treiben zu können – und in diesem Reich, einem Hotel in der Innenstadt, trifft sie auf ihre alte Schulfreundin Clare (Ruth Negga).
Clare mit ihrem platinblonden Bob hat es zugelassen, dass sie ihr ganzes Leben prägt. Der Mann, den sie geheiratet hat (Alexander Skarsgård), hat keine Ahnung – seine Bigotterie ist beängstigend und gewalttätig, aber sein Reichtum und sein Lebensstil bieten ihr eine Freiheit, von der sie vorher nur träumen konnte.
Vorbeigehen ist das Regiedebüt von Rebecca Hall, die Sie vielleicht an ihren stets eleganten, zurückhaltenden Auftritten in Das Prestige oder Frost/Nixon. Es ist für sie zu einem Projekt von großer persönlicher Investition geworden, da Nella Larsens gleichnamiger Roman von 1929 – den Hall hier adaptiert hat – ihr half, die Erfahrungen ihres eigenen Großvaters mütterlicherseits als weißer Schwarzer zu verarbeiten und wie sie über sie reflektiert wurden eigene Identität.
Es gibt nie einen Sinn, den Hall nutzen möchte Vorbeigehen eine strenge historische Erzählung aufzuzwingen – es ist ein sinnlicher Film, der fest im Individuum verankert ist. Es beginnt mit einem weißen Aufblitzen, das langsam in monochrome Action übergeht, während der gedämpfte Klang klatschender Stimmen zu dringen beginnt. Besonderes Augenmerk wurde auf das Sounddesign gelegt. In Verbindung mit Devonté Hynes’ funkelnder Klavierpartitur kann man manchmal sogar Reenies nervösen Atem hören, der wie ein Wasserkocher klappert, der den Siedepunkt erreicht hat. Es ist angespannt, aber aufregend lebendig, was als eine umfassendere Beschreibung von Halls Regiestil funktioniert.
In einem kastenförmigen, aber intimen Seitenverhältnis dreht Hall einen wunderschönen, zutiefst weiblichen und manchmal melancholischen Film. Es ist ein Vergnügen, das Schwirren von Röcken mit herabgesetzter Taille und das Streichen der behandschuhten Hände über das Geländer zu finden. Und Negga strahlt als Clare und nutzt die Flapper-Energie eines rätselhaften Mädchens mit Diamanten im Haar, das die Augen und Herzen aller im Raum hat. Es dauert nicht lange, bis sie sich bei Reenies Familie und Freunden einschmeichelt, worauf Reenie mit einem emotionalen Ungleichgewicht reagiert: Eifersucht, Bewunderung, Groll, Verlangen.
Ruth Negga und Tessa Thompson in “Passing”
(Netflix)
Es geht nicht immer darum, was Reenie für Clare empfindet, sondern darum, wie Clare sie für sich selbst empfindet. Welche Schutzmauern hat sie gebaut? Sie geht immer noch, wenn es ihr passt. Sie hinterfragt ihre Beziehung zu Zulena (Ashley Ware Jenkins), ihrer dunkelhäutigen schwarzen Haushälterin, nie wirklich. Sie schreckt vor Wut zurück, als ihr Mann versucht, ihre Kinder über einen Lynchmord im Süden aufzuklären. Halls Verwendung von Schwarz und Weiß lenkt die Aufmerksamkeit weg von frivolen Details und auf die Bedeutung des Handelns, wie zum Beispiel, wie Reenie ihr Kinn sanft neigt, um ihre Gesichtszüge unter dem Rand ihres Hutes zu verbergen. Vorbeigehen ist ebenso reich empfunden wie sorgfältig durchdacht.