Produzentin Marianne Slot wird ihre erfolgreiche Zusammenarbeit mit dem isländischen Regisseur Benedikt Erlingsson fortsetzen, nachdem „Woman at War“ 2018 mit der TV-Show „The Danish Woman“ und dem kommenden Spielfilm „Normal Men“ folgt.
„Es ist eine Komödie, wie Sie sich vorstellen können. „Benedikt Erlingsson und eine feministische Produzentin – das ist eine gute Kombination“, lacht sie und erinnert sich an ihren vorherigen Film über eine abtrünnige Umweltaktivistin.
„‚Woman at War‘ zu machen hat so viel Freude gemacht. Es wird immer noch gezeigt und als Referenz verwendet, sogar von Politikern in vielen verschiedenen Ländern.“
Slot spricht mit Vielfalt in Locarno, als sie den Raimondo Rezzonico Award entgegennimmt, der an Persönlichkeiten der Branche verliehen wird, die eine wichtige Rolle in der internationalen Produktion gespielt haben.
Als französische Produzentin dänischer Herkunft hat sie mit Regisseuren wie Lucrecia Martel, Lisandro Alonso und Sergei Loznitsa zusammengearbeitet und ist seit „Breaking the Waves“ von 1995 Koproduzentin von Lars von Triers Filmen, darunter „The House That Jack Built“.
Derzeit ist sie auch an der Co-Produktion von Karla Badillos Debütfilm „Oca“ („Goose“) beteiligt.
„Sie steckt so voller Kino“, sagt Slot über den Regisseur.
„Ich tauche in neue Kulturen ein und muss in sie eintauchen. An [Viggo Mortensen starrer] „Eureka“ mit Lisandro Alonso, wir mussten zum Indianerreservat gehen und den Stamm treffen. Ich gehe wirklich zu all diesen Orten.“
„Sie glaubt wirklich an die Sache und an das ‚Licht‘, das gute Filme mit sich bringen“, teilt Benedikt Erlingsson per E-Mail mit.
„Sie ist eine Kriegerin und kämpft für ihre Filme wie ein tapferer, weiß gekleideter Ritter. Marianne hat das Talent, brutal ehrlich und gleichzeitig absolut kultiviert und diplomatisch zu sein.
Hätte sie eine politische Laufbahn gewählt, wäre sie inzwischen Generalsekretärin der Vereinten Nationen.“
Ihre Produktionsfirma Slot Machine war schon immer „autorenorientiert“, bemerkt Slot.
„Ich produziere seit 30 Jahren und was mich am meisten interessiert, ist, von der Autobahn auf kleine Straßen zu gehen und das Kino und neue Formen zu erkunden.“
Aber auch persönliche Beziehungen sind wichtig.
„Ich bleibe in der Nähe des Regisseurs. Man muss wissen, ob man gemeinsam Risiken eingehen kann“, sagt sie.
„Mit jemandem wie Lars [von Trier], Provokation ist das, was er tut. Er ist schockierend, weil er glaubt, dass es keine Grenzen für das gibt, was man zeigen kann. Er traut sich wirklich, über Dinge zu sprechen, die sehr, sehr schwierig sind. Dinge, die wir nicht unbedingt sehen wollen.“
„Er möchte, dass die Leute nachdenken. Es ist so schade, dass einige von ihnen, oder zumindest bestimmte Pressebereiche, mehr an „Skandalen“ interessiert sind. Sie wollen Schlagzeilen, aber wenn man sich wirklich mit seiner Arbeit befasst, ist sie sehr tiefgründig und sehr interessant“, fügt sie hinzu.
„Kürzlich gab es eine Retrospektive seiner Arbeit am La Rochelle Intl. Film Festival und viele junge Zuschauer entdeckten ihn zum ersten Mal. Für sie ist es zeitgenössisches Kino. Keiner dieser Filme ist veraltet.“
Während Slot immer noch an die Macht namhafter Regisseure glaubt, behält sie die sich verändernde Filmlandschaft im Auge.
„Ich glaube nicht, dass die Nachfrage nach Filmen bei Menschen, die bereit sind, Risiken einzugehen, abnimmt, aber wir müssen sicherstellen, dass wir sie weiterhin machen können“, stellt sie fest.
„Alle reden ständig über Inhalte, über Stars, aber wir reden nicht über die Produzenten. Wir müssen damit beginnen, denn unabhängige Produzenten werden zu gefährdeten Arten. Und ohne sie gäbe es dieses Kino einfach nicht.“
„Deshalb ist diese Auszeichnung absolut großartig, denn selbst auf Festivals werden wir manchmal nicht einmal im Katalog erwähnt. Wenn alles glatt läuft, fragen sich die Leute: „Warum brauchen wir einen Produzenten?“ Und Dann Die Dinge laufen in die Hose.“
Slot versuche, jedes Projekt anders anzugehen, erklärt sie.
„Was ich immer tue oder zumindest seit etwa zehn Jahren tue, ist, die Produktion umzustrukturieren. Ich bin ein französischer Produzent, komme aber aus Dänemark und arbeite mit Regisseuren aus aller Welt, von Japan bis Island. Das heißt, ich habe kein Sicherheitsnetz, aber es gibt mir Freiheit.“
„Wir reden ständig darüber, wie wir überleben können, wie wir die Kreativität schützen können, aber wir müssen auch verstehen, woher das Geld kommt. Andererseits mache ich es nicht für Geld. Ich niemals denken Beim Geldverdienen denke ich an das Filmemachen. Und ich glaube, dass wir das auch weiterhin tun können.“