Das ungarische Nationale Filminstitut Filmlab positioniert sich, um Europas führende Einrichtung für 35-mm-Postproduktion, -Verarbeitung und -Restaurierung zu werden. In Zusammenarbeit mit dem NFI-Archiv, das ein ehrgeiziges Programm zur Restaurierung klassischer Filme vorantreibt, will das Filmlab laut seinem Leiter Tamás Bódizs „ein One-Stop-Shop für digitale, analoge, VFX, digitale Restaurierung und Farbkorrektur“ sein .
Bódizs, der vor sechs Monaten zum Direktor ernannt wurde, neun Jahre nachdem er zum ersten Mal in das Labor eingetreten war, begann seine Karriere in der Filmindustrie als Fernsehredakteur. Film ist seine Leidenschaft, sagt er, und Ungarn als Anlaufstelle für fortgeschrittene analoge Arbeit bekannt zu machen, ist ein Ziel, auf das das Labor in den letzten Jahren hingearbeitet hat.
„Diese Idee teile ich mit dem ehemaligen Direktor. Wir wissen, dass wir analog verarbeiten können und möchten dafür in ganz Europa bekannt sein“, sagt er.
Das Labor hat „Hunderttausende von Euro“ für hochmoderne analoge Verarbeitungsmaschinen ausgegeben (er sagt, die genaue Zahl sei aus kommerziellen Gründen unter Verschluss), und dies war ein Schlüsselfaktor, um beide klassischen Filmrestaurierungsjobs anzuziehen und kürzlich hochkarätige 35-mm-Jobs für europäische Top-Marken, darunter Gucci und Versace.
Mit rund 40 Mitarbeitern, darunter viele erfahrene Analogtechniker – und der Absicht, eine neue, jüngere Generation von Spezialisten einzustellen und auszubilden – hat das NFI Filmlab die Kapazität, zwischen 16 und 18 Spielfilme in voller Länge pro Jahr zu restaurieren. Sie haben auch Pläne, alle neuen ungarischen Digitalfilme zu Archivierungszwecken auf analog zu übertragen.
„Mit speziellen Kodak-Negativen können wir digitale Filme auf analoge Kopien übertragen, die 500 Jahre halten können. In Bezug auf die Erhaltung ist dies zwar anfänglich teuer, aber billiger, als jedes Mal, wenn eine neue Technologie auftaucht, digital aktualisiert zu werden. Und es wird kein Strom benötigt – alles, was man braucht, ist ein trockener, sicherer Lagerraum“, sagt Bódizs.
Das Know-how des Labors wird bereits vom NFI-Archiv genutzt, das ein Restaurierungsprogramm vorantreibt, das bereits zu einem internationalen Filmfestival geführt hat – dem im vergangenen September gestarteten Budapest Classic Film Marathon. Einer der neu restaurierten Filme, György Fehérs Kinder-Serienmörder-Thriller „Twilight“ (Szürkület) von 1989, ist in diesem Jahr im Klassiker-Programm der Berlinale zu sehen.
György Ráduly, Direktor des NFI-Archivs, merkte an, dass die Bewahrung von „122 Jahren ungarischer Filmkunst“ eine große Aufgabe für ein Archiv sei, das „eine der wichtigsten Sammlungen in Europa“ betreue.
„Wir bewahren die Gesamtheit der verbliebenen ungarischen Spiel- und Nicht-Spielfilme seit der frühen Stummfilmzeit bis heute“, sagt Ráduly. „Außerdem betreuen wir wichtige Foto-, Filmplakat-, Objekt- und Dokumentensammlungen.“ Mit einem Erbe, das einige der frühesten Pioniere des Kinos umfasst – wie Adolph Zukor und Alexander und Zoltán Korda – ist diese Aufgabe, dieses Erbe „zu bewahren, wiederherzustellen und zu präsentieren“, weltweit.