Ein Unikat von Ludwig van Beethoven soll endlich an die Erben seiner ursprünglichen Besitzer zurückgegeben werden.
Das Manuskript landete in den Archiven des Mährischen Museums in der tschechischen Stadt Brünn, um es vor dem Diebstahl durch die Nazis zu schützen, als die Petscheks, einst die reichste Familie in der Tschechoslowakei vor dem Zweiten Weltkrieg, vor dem Holocaust aus dem Land flohen .
Das Museum verwahrte das Autograph des 4. Satzes des Streichquartetts in B-Dur, op. 130 – ein hochgeschätztes spätes Quartett des deutschen Komponisten – seit mehr als 80 Jahren in seinen Sammlungen.
Nun ermöglicht ein örtliches Rückstellungsgesetz für das von den Nazis geraubte Eigentum die Rückgabe.
Erstmals haben die Kuratoren des Mährischen Landesmuseums die Partitur fünf Tage ausgestellt, bevor sie der Familie Petschek übergeben werden soll.
„Das Objekt selbst hat eine faszinierende Sammelgeschichte“, sagt Kuratorin Simona Sindlarova. “Die ganze Geschichte spiegelt die Geschichte Mitteleuropas in den letzten 200 Jahren wider.”
Hohe Einsätze liegen um Nazi-Werke, rettet das Manuskript
Details darüber, wie die Familie, deren Vermögen hauptsächlich aus dem Bergbau und Geschäften im Bankensektor stammte, das Stück nach dem Ersten Weltkrieg erwarb, sind unbekannt.
Beethoven komponierte das sechssätzige Quartett 1825-26 als Teil seiner Arbeit an einer Reihe später Quartette im Auftrag des russischen Prinzen Nikolaus Galitzin.
Es wurde im März 1826 im Wiener Musikverein uraufgeführt.
Fast 300 Seiten des Autographs befinden sich derzeit in Museen, Archiven und Bibliotheken in fünf Ländern, darunter Tschechien, Frankreich, Deutschland, Polen und die USA.
Vor der Übernahme durch die Petcheks ist bekannt, dass der 1827 verstorbene Beethoven den 4. Satz seinem Sekretär Karl Holz schenkte, während mindestens zwei weitere Privatbesitzer in Wien ihn später erwarben.
Ein Versuch, das Stück auf Wunsch der Familie Petchek im März 1939 per Post ins Ausland zu schicken, scheiterte während der Besetzung der Tschechoslowakei durch die Nazis und zog die Aufmerksamkeit der Gestapo auf sich.
Zu diesem Zeitpunkt „wurde der Experte des Mährischen Landesmuseums hinzugezogen, um die Echtheit des Autogramms zu überprüfen“, erklärt Sindlarova.
„Er erkannte sofort seine Richtigkeit, aber um es vor den Besatzern zu schützen, bestritten er und andere Beteiligte, dass es authentisch war.“
Die Lüge, die ihn viel Geld gekostet haben könnte, funktionierte, und die Deutschen erlaubten dem Museum, das Stück in seinen Sammlungen zu behalten.
Die meisten Geschäfte und Besitztümer der Familie wurden von den Nazis beschlagnahmt und nach dem Krieg vom kommunistischen Regime verstaatlicht.
Von ihrer Heimat in den USA aus versuchte Frantz Petschek, die Partitur zurückzubekommen, aber seine Bemühungen waren angesichts der Teilung Europas nach dem Krieg und der Schaffung des Eisernen Vorhangs vergeblich.
Schließlich wurde am 3. August ein Vertrag unterzeichnet, um das Eigentum vom Museum an die Erben zu übertragen.
“Absolut, es gehört zu Recht den Petscheks. Es ist eine Frage, was als nächstes kommt. Ein neues Kapitel dieser faszinierenden Sammlergeschichte ist da”, sagt Sindlarova.
Ein solches Happy End war nicht immer möglich.
Anfang dieses Jahres kam die in London ansässige Commission for Looted Art in Europe zu dem Schluss, dass „trotz der Tereziner (Theresienstädter) Erklärung zu restituierten Kunstwerken die Aussicht auf eine Rückgabe geraubter Kunst in weite Ferne gerückt ist“.
Es überprüfte die Fortschritte, die seit einer unverbindlichen Resolution von 2009 erzielt wurden, in der Delegierte aus mehr als 40 Ländern die Regierungen aufforderten, alle Anstrengungen zu unternehmen, um unrechtmäßig beschlagnahmtes ehemaliges jüdisches kommunales und religiöses Eigentum zurückzugeben.
Die Kommission empfahl allen Ländern außerdem, sich mit der Frage der von den Nazis und ihren Kollaborateuren illegal beschlagnahmten Privatgebäude und Grundstücke zu befassen.
Seine Richtlinien regen dazu an, Ausländern die Rückforderung von Eigentum zu erleichtern.