Travis Alabanza: „Die Leute denken, Transness ist eine Identität, die man sich an der Universität aneignet – das ist nicht meine Erfahrung“

ich als nicht-binär identifizieren, denke ich, mit einem leichten Schulterzucken“, sagt Travis Alabanza, mit einer Kippe in der einen und einer Flasche San Pellegrino in der anderen Hand. Wir sprechen auf einem Platz in Bristol ein paar Wochen, bevor die 26-jährige Autorin und Performerin ihre ersten Memoiren veröffentlicht, Keines der oben genannten: Reflexionen über das Leben jenseits der Binärwelt. „In dem Buch sage ich ‚nicht-binär’, aber ich benutze die Worte ‚sichtbar geschlechtsnichtkonform’ viel häufiger“, erklären sie. Alabanzas Kunst ist direkt, ebenso wie das Vokabular, mit dem sie sich selbst beschreiben: „Ich interessiere mich mehr für die [word that describes] wie ich aussehe, denn deshalb erlebe ich die Gewalt“, sagen sie.

Seit sie 2015 die Szene betraten, sorgt Alabanza für frischen Wind in der Theaterwelt. Zwei Jahre später, 2017, erhielten sie als jüngste Person, die jemals eine Künstlerresidenz an der Tate erhielt, einen frischen Wind. Ihr produktivstes Werk, das bahnbrechende Theaterstück von 2018, Burgerz, wurde auf der ganzen Welt aufgeführt und stützte sich auf Alabanzas Erfahrung, einen Mann auf der Waterloo Bridge mit einem Chicken Burger beworfen zu haben. Ihr Stück 2020, Überlauf, war ein nie zeitgemäßerer Monolog, der sich um die Sicherheit von Transsexuellen in öffentlichen Toiletten drehte. Erfahrungen von Gewalt und Missbrauch in kreative Bemühungen umzuwandeln, ist für Alabanza and nicht neu Nichts des oben Genannten ist um sieben Sätze herum aufgebaut, die zu ihnen gesprochen werden – beginnend mit „Also, wann wussten Sie es?“ und endet mit „Das ist für uns, Baby, nicht für sie“.

Während ihrer gesamten Memoiren steht Alabanza in ständigem Dialog mit ihrer Transness und positioniert ihre Geschlechtsidentität als Reaktion auf eine britische Kultur, die zunehmend Transphobie und Missbrauch fördert. Trotz des oft schweren Themas, über das wir sprechen, ist Alabanza eine Elektrofirma, ein Beweis für ihr Charisma als Performance-Künstler. Es gibt das deutliche Gefühl, dass sie, obwohl sie erst 26 sind, ein gut gelebtes Leben führen.

“Ich denke, einige Leute werden das lesen und denken, es ist nur Schmerz”, sagen sie und tippen auf die Kopie Nichts des oben Genannten zwischen uns. „Aber es war so verdammt kathartisch. Ich fühle mich so viel besser in meinem Geschlecht, nachdem ich dies geschrieben habe. Als ich es schrieb, steckte ich wirklich in einer Krise wegen meines Geschlechts, und jetzt bin ich es nicht mehr. Ich fühle mich so viel stolzer, trans zu sein, was so verdammt abgedroschen klingt, aber ich bin es.“

Diese „Krise“, erklärt Alabanza weiter, entstand aus einem Gefühl der Unsicherheit über ihre Geschlechtsidentität – etwas, von dem sie zugeben, dass sie zögern, es mitzuteilen. „Ich wollte wirklich nicht öffentlich machen, dass ich mir nicht sicher war, ob ich noch trans bin oder nicht“, erklären sie. „Das Buch fragt wirklich: ‚Muss ich mit dem Übergang fortfahren oder nicht?’ Und das habe ich als Bogen immer wieder vermieden. Ich habe mir tatsächlich versprochen, dass ich nie über meinen medizinischen Wechsel sprechen werde.“ Das Gewicht dieses Abschnitts veranlasste Alabanza, das Schreiben für einen Monat zu unterbrechen und ihren Therapeuten zu konsultieren: „Er meinte: ‚Du kannst gegen deine Vergangenheit angehen, wenn du einen guten Grund hast.’“ Sie zögerten, darüber zu sprechen, weil sie nie gelesen hatten alles, was Zweifel ausdrückt. Während Nichts des oben GenanntenDer größte Vorzug von ist seine Nuance und das Fehlen konkreter Schlussfolgerungen. Alabanza ist besorgt darüber, wie es aufgenommen wird: „Ich bin wirklich nervös, wenn andere Transmenschen meine Erfahrungen lesen, Östrogen abzusetzen, Östrogen zu starten, Laserhaar zu starten, Laserhaar zu stoppen … Ich bin mir immer noch unsicher. Ich denke, ich bin mir immer noch nicht sicher, bis ich sehe, dass immer mehr Transsexuelle es lesen.“

Sprachliche Pedanterie dominiert weiterhin jede Diskussion über Translife und Alabanza ist bestrebt, das Overton-Fenster zu verschieben. „Ich denke, die aktuelle Diskussion über nicht-binäre Inhalte verfängt sich ein wenig darin, wie wir beschrieben werden wollen, was wichtig ist“, sagen sie. „Aber ich denke, dass die Cisgender-TERF-Feministinnen etwas durcheinander geraten, wenn sie uns zuhören, zuhören, wie offensichtlich geschlechtsnichtkonforme Menschen Gewalt von Männern und dem Staat erfahren, alles hängt damit zusammen, wie Frauen Gewalt von Männern erfahren und der Staat.”

In einer Zeit, in der die Alphabetisierung von Trans-Menschen und die konkreten alltäglichen Probleme, mit denen sie konfrontiert sind – zwei von fünf Trans-Menschen haben ein Hassverbrechen erlebt – an einem beklagenswerten Ort ist, könnte man fast erwarten, dass Alabanza seinen Leser mit Samthandschuhen behandelt. Aber wer einen handlichen Reiseführer erwartet, wird von der Offenheit, Komplexität und Subjektivität von enttäuscht sein Nichts des oben Genannten. Es gibt keine vergleichbare Abhandlung, die in Großbritannien veröffentlicht wurde; Alabanza schreibt direkt von der Schulter über ihr Erwachsenwerden als geschlechtsnichtkonforme Person der schwarzen Arbeiterklasse.

„Die Leute denken, dass Transness diese Identität ist, die man sich an der Universität aneignet, oder dieses intellektuelle Streben, und das ist nicht meine Erfahrung“, sagen sie. „Ich habe keinen Hochschulabschluss. Ich komme aus einer Sozialsiedlung in Bristol … [people like me] sind auch Transsexuelle, und es war wirklich wichtig für mich, dass ich diese Erzählung mit einfließen lasse, da die britische Trans-Literatur wächst.“

Transphobie war lange Zeit ein Hintergrundgeräusch in Alabanzas Leben, aber sie haben es ziemlich sichtbar hinter sich. Am Tag vor unserem Treffen twittert die Autorin Julie Bindel einen Screenshot eines 2018 PinkNews Artikel mit der Überschrift „Die Hitzewelle ist gefährlich für nicht geschlechtskonforme Menschen“ und einem dazugehörigen Foto von Alabanza. „Auf mein LEBEN ist das keine Parodie“, schrieb sie. Wie ein Uhrwerk begann Alabanza, „seltsame Nachrichten“ zu erhalten, aber nach Jahren dieser obsessiven Aufmerksamkeit sind sie unbeeindruckt. „Ich bin ein bisschen in einer Scheiß-Stimmung, wie sich zeigt, wenn ich das Bindel-Ding sehe und es einfach zitiere, twittere und es richtigstelle“, sagen sie. Man konnte fast das Augenrollen in Alabanzas Antwort spüren: „Es scheint, Julie, du hast einen Artikel/eine Überschrift ausgewählt, die ich nicht einmal aus dem Jahr 2018 geschrieben habe.“

„Es ist mir nicht mehr so ​​wichtig“, sagen sie über den Austausch. „Sie können mir keine Angst mehr machen.“

Alabanza hat hart gearbeitet, um dorthin zu gelangen, wo sie sind, und die Reise dorthin Nichts des oben Genannten war mühsam. Sie widmen ein ganzes Kapitel einer bedeutenden Tortur in ihrer Vergangenheit. Im November 2017, eine Woche vor ihrem 22. Geburtstag, wurde Alabanza aus einer Damenumkleidekabine von Topshop verwiesen, weil sie anderen Kunden „unangenehm“ machte. Ihr Tweet darüber erzeugte eine beispiellose Menge an Medienaufmerksamkeit – vor allem die von Janice Turner Die Zeiten Artikel mit dem Titel „Kinder geopfert, um die Translobby zu besänftigen“ – und Alabanza schreibt über den besonderen Tribut, den Turners Artikel ihnen abverlangte. „Es hat einen Großteil der nächsten Jahre bestimmt“, sagt Alabanza. „Ich lehnte damals jede Gelegenheit für die Presse ab, für mich selbst zu sprechen. Es fühlt sich also wirklich gut an, das hier getan zu haben, und hoffentlich bedeutet das, dass ich es nie wieder tun muss.“ Alabanza setzt sich mit dieser Zeit ihres Lebens auseinander, indem sie Turners genaue Formulierungen untersucht und schließlich die Überschrift so bearbeitet, dass sie lautet: „Wir alle haben uns geopfert, um die Zweigeschlechtlichkeit zu besänftigen.“ „Es war sehr therapeutisch, die Schlagzeile zu ändern, die ich in mein Gehirn eingraviert hatte“, sagen sie. „Es fühlt sich gut an und ich denke, solange die Rechtsanwälte ihren Job gemacht haben, wird es mir gut gehen.“

Im nächsten Januar wird Alabanza ein neues Stück uraufführen – Sound des Untergrunds – im Königlichen Hoftheater. „Gott, ich bin so aufgeregt, wieder im Theater zu sein“, sagt Alabanza mit einem Schrei. „Ich bin so aufgeregt, zu etwas zurückzukehren, mit dem ich mich wohl fühle – das Veröffentlichen war so außerhalb meiner Komfortzone.“ Die Show wird „eine ganze Besetzung von legendären Londoner Underground-Kabarettisten zeigen, teilweise weil ich das Gefühl hatte, dass sie während der Pandemie von der Finanzierung und Finanzierung ignoriert wurden“. Sound des Untergrunds, Alabanza erklärt, dass die Besetzung „den Royal Court entführen wird, um ihr eigenes Theaterstück aufzuführen Der Mord an RuPaul aber sie erkennen, dass sie möglicherweise aufhören müssen, das Stück aufzuführen, weil sie möglicherweise eine Gewerkschaft brauchen. Es ist ein Theaterstück über die Kommodifizierung von Luftwiderstand und die globale Wirkung Drag Race Reich hat auf lokale Darsteller hatte. „Was ich in den ersten zwei Minuten der Arbeit mit dieser Besetzung gelernt habe, ist, dass dies nur 50 Prozent des Ablaufs sein wird, und sie werden jeden Abend entscheiden, was sie tun möchten.“ Also ist es teilweise gescriptet? „Nein, es ist vollständig geskriptet, sie kümmern sich nur nicht um das Drehbuch“, sagen sie trocken.

Alabanzas Memoiren bieten willkommene Nuancen für diejenigen, die bereit sind zuzuhören, aber Transmenschen sind immer noch mit systemischer Feindseligkeit konfrontiert. Über 20.000 Menschen nahmen im Juli an der London Trans+ Pride teil, doch Mediengespräche über Transmenschen sind oft mit Fehlinformationen überhäuft und es gibt jahrelange Wartelisten für geschlechtsangleichende Operationen. Gibt es offensichtliche politische Mittel? „Ich denke viel darüber nach“, sagt Alabanza. „Ich bin teilweise von London nach Bristol zurückgekehrt, weil ich denke, wir müssen in unsere lokalen Gemeinden zurückkehren und über Parteigrenzen hinaus arbeiten.“ Seit sie in ihre Heimatstadt zurückgekehrt sind, engagieren sie sich mehr für Gemeinschaftsaktionen: „Ich frage die Leute in der Tafel nicht, für wen sie gestimmt haben, ich muss einfach bei der Tafel sein, und ich denke, das motiviert mich dort Moment.” Ist die Parteipolitik also ein kompletter Turn-off? „Ich meine, ich werde natürlich wählen, wenn es soweit ist, aber ich habe alle Investitionen verloren, weil ich ihnen allen so misstraue. Schauen Sie sich die Tory-Führungskampagnen an, sie sind alle nur Show. Es ist einfach langweilig, ich langweile mich.“ Alabanza hält dann lachend inne: „Was für eine positive Note zum Schluss.“ Sie drücken ihre Zigarette aus, und wir verlassen den Platz, die San Pellegrino-Flasche in der Hand schwingend. Mit 26 haben sie eindeutig so viel mehr zu geben, und wir sind ehrlich gesagt umso besser dafür.

„None of the Above“ wird von Canongate veröffentlicht