Dir: Lin-Manuel Miranda. Mit: Andrew Garfield, Alexandra Shipp, Robin de Jesús, Joshua Henry, Judith Light, Vanessa Hudgens. 12, 115 Minuten.
Theaterkinder sind immer ein bisschen unerträglich. Es ist nur ein Teil ihrer DNA. Und Tick, Tick… Boom! wird komplett von ihnen geschaffen und für sie von Hamiltons Lin-Manuel Miranda aus einer Bühnenshow von Mietenist Jonathan Larson. Das wird einige unweigerlich ärgern – sie finden das alles viel zu ernst, zu schamlos in seiner Sehnsucht nach Sympathie. Aber welche andere Art von Person würde ein Leben suchen, in dem jede Emotion auf der Suche nach einem Beat lebt? Wer sonst wäre Nacht für Nacht bereit, ihre Wunden und geheimen Freuden zu tragen, damit alle sie sehen können?
Immer noch, Tick, Tick… Boom! rettet sich selbst vor dem Nabelblick, indem sowohl Larsons Schreiben als auch Mirandas Inszenierung dieses Schreibens immer wieder die narzisstische Insellage der Broadway-Welt anerkennen. Seine Prämisse liest sich wie eine Parodie: Ein heterosexueller Weißer treibt sich selbst ins Elend, weil er mit 30 noch nicht das nächste große amerikanische Musical geschrieben hat. Er kann nicht glauben, dass die Welt nicht Hals über Kopf in sein letztes Projekt verliebt ist. eine futuristische Rockoper mit dem Titel Superbia. Das „Tick, Tick“ des Titels ist die unsichtbare Uhr, die bis zum Schicksal der permanenten Dunkelheit herunterzählt.
Außer, es ist nicht. Nicht wirklich. Larson schrieb über sein eigenes Leben. Superbia war echt, und Tick, Tick… Boom! war seine autobiografische Art, sein Scheitern zu schultern (er wird von Andrew Garfield auf der Leinwand gespielt). Larson schrieb das große amerikanische Musical seiner Generation, starb aber an diesem Tag an einer Aortendissektion Mieten sollte seine erste Preview-Performance haben. Mirandas Film findet eine anmutige Balance zwischen Fakt und Fiktion, indem er Kunst als eine gesteigerte Form der Selbstbesessenheit und die magischste und wichtigste Sache der Welt einrahmt.
Und warum sollte Miranda nicht sein Handwerk zelebrieren dürfen? Er ist der Larson seiner eigenen Generation, Hollywoods Lieblingsmusiker, mit dem gleichen dringenden, elektrischen Antrieb für seine Arbeit. Allein in diesem Jahr hat er sein Musical In the Heights als Filmversion gesehen und Songs zu den Animationen beigesteuert Vivo und Disneys Encanto. Die Tatsache Tick, Tick… Boom! Erst jetzt kommt sein Regiedebüt fast überraschend. Wird es danach keine Welten mehr zu erobern geben? Der Film ist erwartungsgemäß enthusiastisch auf sich selbst bezogen, wenn es um Broadway-Tradition geht. Der Komponist Stephen Sondheim (Bradley Whitford mit vernichtendem Blick) wird nicht nur praktisch wie ein lebender Gott behandelt, Miranda wirft seine Aufnahme auch nie weg (kapiert?), wenn es einen musikalischen Bezug gibt – auf das Alte, auf das Neue, zu seiner eigenen Arbeit.
Als Jonathans (Andrew Garfield) Freundin Susan (Alexandra Shipp) verkündet, dass sie aus New York City wegzieht, um Tanz zu unterrichten, ist er eifersüchtig auf ihre Stabilität, während er sich spirituell verraten verhält
(Macall-Polen/NETFLIX)
Garfield freut sich, mit dem Broadway-Love-In mitzuspielen. Als Larson sieht er immer aus, als hätte er gerade einen Elektroschock bekommen. Er ist so mit großen Augen, offen, liebevoll und präsent in der Rolle, auf eine Weise, die den Film ständig vom Rand der Selbstgefälligkeit zurückzieht. Sie glauben von ganzem Herzen, dass er Larson ist und immer war, was besonders beeindruckend ist, wenn man bedenkt, dass er fast keine Gesangserfahrung hat. Miranda hingegen schneidet zwischen der Erzählung und Jonathans Nacherzählung dieser Erzählung auf der Bühne, als Anspielung auf die Monologstruktur von Larsons Originalshow. Es ist eine nette kleine Metapher für sich, die uns daran erinnert, wie der künstlerische Geist ständig persönliche Erfahrungen als potenzielles Material interpretiert – eine Tatsache, die an einem Punkt für die Handlung entscheidend wird.
Der Larson von Tick, Tick… Boom! ist so verliebt in das Leben des Künstlers, dass er sich selbst zum Narren gemacht hat. Als seine Freundin Susan (Alexandra Shipp) verkündet, dass sie aus New York City wegzieht, um Tanz zu unterrichten, ist er eifersüchtig auf ihre Stabilität, während er sich spirituell verraten verhält. Gleiches gilt für seinen Freund Michael (Robin de Jesús), der seine Schauspielkarriere gegen einen Werbejob eintauschte und „nie wieder zurückblickte“. Seine Gefühle sind ätzend, und der Film zeigt wenig Verständnis für Jonathans Wahn, dass sein Leben mit 30 genauso gut vorbei sein könnte, gerade wenn so viele Leben um ihn herum von AIDS unterbrochen werden. Tick, Tick… Boom! ist ebenso selbstbewusst wie leidenschaftlich – vielleicht überzeugt es endlich mal, dass Theaterkinder doch gar nicht so schlecht sind.